谈汉剧下乡巡回演出献礼剧目

枝荣叶茂，美不胜收：谈汉剧下乡巡回演出献礼剧目

看了广东汉剧团献礼演出的几出戏，心情很兴奋。这个在解放前曾奄奄一息的剧种，十年来在党的抚育下，有如花木逢春，枝荣并茂，演出剧目，美不胜收。

先谈传统剧目。

汉剧有丰富的传统艺术，解放后，在党的“百花齐放，推陈出新”方针指导下，不仅发掘了许多优秀的传统剧目和表演艺术，同时在不断的改革提高，精益求精。这次向建国十周年献礼的《秦香莲》、《百里奚》、《丛台别》、《盘夫》、就是思想性艺术性较高的剧目。

且说《秦香莲》。老的剧种几乎都有此剧目，这个传统戏要进一步改革和提高，是较吃力的。可是，广东汉剧团这个戏一次比一次改得妙演得好，比如“贺寿”那场戏，从前秦香莲开始唱一句“夫在筵前妻卖唱”，赵司马就抓住“夫在筵前”大做文章，假问王丞相是她丈夫，这一句虽可表现赵司马鲁莽性格，可是给观众的感受是刺语讽言。虽然是那么一小节台词，要改往往难舍难割。现在改了，改得好，这样既不伤害赵的性格，相反，更充分地表现了王赵两老的苦口婆心，使人更同情秦而恨陈，提高了戏的品格。汉剧名演员黄桂珠扮演的秦香莲，更有杰出的成就。前几年我看过这个戏，那时觉得较单纯的把她当个“苦”戏来表演，使人觉得只是一个可怜的妇人。现在黄桂珠却创造了一个品格非常高的古代妇人可爱形象。上京寻夫不象从前那样愁眉苦脸去寻饱暖和怜悯，而是充满着希望去追求幸福的家庭生活。为了这个目的，在“闯宫”以至“贺寿”两场戏里表现那样委曲求全，到了“杀庙”之后，她又表现了贤慧妇女的那种骨气。包公在堂前一时怯权贵而赠她白银三百两叫她回乡，她拒绝和转教儿女做人，刻划了她有志气的性格。这样使秦香莲的形象更能引起人们的同情和崇敬，更能使人恨透那个自私自利卑劣可耻的陈世美和封建王朝。

三出短戏《百里奚》、《丛台别》、《盘夫》也是经过千锤百炼而成的好戏。《百里奚》是个单折戏，这段戏没有什么矛盾，动作不多，舞台调度少，要演好是不容易的。可是汉剧名演员黄〓传掌握了百里奚对待爱情始终如一的思想特征和想念妻儿的思、忧、奇、乱、切、痴等贯串情绪动作。他的唱腔柔肠悦耳，做功老劲持重，加上黄桂珠清美润圆的唱工和细腻的表演，整个戏达到水乳交融动人心魄的高峰。此剧在京演出时，田汉曾赞咏为“琶声激越穿云汉，琴话低徊泣鹧鸪”，并不过份。

《丛台别）和《盘夫》都是优秀的传统戏，这两个戏除主题鲜明、人物刻划得好和情节动人外，我们还看到青年演员梁素珍等出色的表演。从这些戏的演出中，我们也可以看到汉剧在培养青年演员方面所取得的巨大成绩。

再谈现代剧目。

曾几何时，我听过一些人说汉剧不可能演现代戏。但今天事实证明，汉剧不仅能演现代戏，而且能演得好，表现公安人员对敌斗争的《货郎计》就是显例。

《货郎计》在好些方面继承、发扬了传统艺术，给戏曲表现现代生活提供了宝贵的经验。在编剧方面，作者紧紧地抓住戏的矛盾，安排动人的故事情节。整个戏章节分明，波澜起伏，引人入胜。汉剧传统表演艺术，有一套完整的固有程式。这些虽有利于表现现生活（因为底子厚），但也给现剧表演上带来不少困难（容易程式化）。《货郎计》的演出，提供了不少值得重视的经验。比如唱工方面，汉剧唱的基调是皮黄，单以它来表现今天丰富多彩的斗争生活，显然是不够的。在《货郎计》里，我们听到唱皮黄外，还听到许多紧密配合剧情的新曲调，即使是皮黄，在过门的长短、节奏的快慢也与前有异，使人听得很舒服。与剧情人物性格很贴切。小生唱腔改唱真嗓也很好；不然，叫公安人员唱假嗓，就非常别扭。这些都说明一个问题：要使戏曲传统更好地表现现代生活，必须经过改革、选取和不断的再创造，也就是说要“推陈出新”。应该说清楚，这种“新”不是把传统改得面目全非，而是在传统的基础上改革发扬和创造，做工方面也是一样，既不能生搬硬套，也不该脱离传统去搞“话剧加唱”这个戏运用了许多传统特技，如武打、筋斗、圆台以至举手投足，在运用的时候都不是硬搬，而是经过选择融化于特定的环境和内容里，表现自如，看起来很顺眼。

现在，广东汉剧团带着这些丰富的节目到佛山、湛江、海南等专区进行巡回演出了，这是开历史上的先例。通过这些演出活动，不仅丰富这些专区人民文化生活，同时扩大了汉剧的演出范围，使汉剧这朵花在祖国的广阔土地上开得更鲜更美。