汉剧楚戏要“捧名角”

在地方戏曲普遍不景气的情况下，河南剧坛近来大大“炒”了一回豫苑精英——会同颇具权威的中国艺术研究院，评出当今“中国豫剧十大名旦”，在京城引起轰动，继常香玉、陈素真、阎立品、马金凤之后，又一批名角在全国叫响。

我们荆楚戏界又如何呢？

200多年前，汉调北上，润泽京韵，为京剧的形成作出的贡献已彪炳史册。解放后，《二度梅》、《宇宙锋》令京剧名家刮目相看，多有移植。楚戏出道虽晚，也上传川陕，下及湘赣，《刘介梅》、《葛麻》等剧目还拍摄成电影，风行一时。陈伯华、吴天保、李罗克、沈云陔、关啸彬、钟惠然等著名表演艺术家，在全国都有影响。不过，此后经年，虽有新秀崭露头角，却不见大树茂盛成林。

戏曲艺术说到底是角儿的艺术。观众冲角儿而来，过瘾的不是早已滚瓜烂熟的剧情，而是角儿身上各有千秋的“活儿”。一出《失空斩》，谭余马杨，千姿百态。所以，京剧名宿谭元寿说，戏曲艺术的魁力就体现在角儿的唱念做打之中。一位名角，往往能唱红一个剧种，黄梅戏就因严凤英而声誉鹊起，由地方小戏跃为全国大剧种，并在海外有了声誉。

地方戏曲衰落的客观因素固然很多，但缺少好角是不可忽视的主观因素。振兴之途，当以人为本，尽快弥合名家的断代层。京剧为何推出各个行当的“梅兰芳金奖”大赛，原由正在于此。我省新近为黄梅戏的佼佼者“加冕”，实属明智之举。

汉剧楚戏宅老基深，应有龙藏虎卧。胡和彦、程良美、姚长生、江翠兰、张巧珍、于盛乐等曾一展风采，有的还晋京献艺。然而，这两个剧种仍不见大家，也就难得打出“大码头”来，在全国便少了声响。久而久之，恐怕会被人遗忘，再要如何就别指望“二度梅”了。

汉剧楚戏“捧角”，指的是培养造就一代德、艺双佳的代表性人物。可摆擂台，发现秀林之木，排出梯级尖子阵容；可封“盟主”，为行当带头人锦上添花，不妨授以“名旦”、“名生”之桂冠；可造流派，推行流派剧目展示或专场研讨演出，争创新流派。同时，还得多多“包装”，打进京都，登上荧屏……力争引发轰动效应。当然，角儿也需“养”，为之提供必要的各种条件。

“捧角”堪称治本，必然产生连锁反应，带动剧本创作、流派继承、音乐舞美等多方面的齐头并进，从而赢得演出市场。

总之，没有名角的剧种，是说不上有什么“戏”的。