常德汉剧各行的戏路

各大行根据所扮演人物穿运输工人的不同，又可划分若干“戏路”。如：蟒袍戏：扮演帝王将相，后妃贵妇一类人物。如《三哭殿》的李世民、《黄鹤楼》的周瑜、《抱炮烙》的姜后、《太君辞朝》的佘太君。《禅台报》的司马炎、《采桑逼封》的齐景公等。表演讲究稳重，注重功架，小生尤重翎子功。靠子戏：扮演身份较高的武将，如《两狼山》的杨继业、《九龙山》的岳飞、《长坂坡》的赵云、《两狼关》的梁红玉、《清河桥》的门越椒等。表演讲究稳重、雄武、有气派、以把子和功架见长。官衣戏：分蓝、红两色，扮演文职官员。穿蓝官衣的如《荥阳城》的纪信、《打督邮》的督邮。表演讲究飘逸舒展，注重官衣与纱帽、胡须功的配合运用。褶子戏：以小生行居多。可分为表褶、乡花褶、富贵褶、八团花褶多种。青褶一般扮演落魄书生，表演上既讲斯文，又带寒，如《二度梅》的梅良玉、《乞儿骂相》的吕蒙正等。富贵褶扮演的角色则更为寒酸，耸肩缩手，走趿鞋路，如《关王庙》的王金龙、《麦里赠金》的李炳志等。绣花褶一搬扮演富家子弟，潇洒风流，大多用扇子，如《卖画杀舟》的蒋青岩、《拾玉镯》的傅朋等。八团花褶一般扮演侠义之士，讲究英武气概，走大方步，开打时常将褶子脱下一转，当兵器使用，如《紫金山》的张耀宗、《齐星楼》的黄子霸等。此外，属褶子戏的还有生行的《坐楼杀惜》、《八义图》和丑行的《蒋干盗书》、《祭头巾》等。生行表演还特别注意褶子与高方巾或罗帽、胡须的配合运用。袍子戏：分龙箭袍子两种。龙箭袍多用于王爷爵主一类人物，如《龙虎斗》的赵匡胤、《清水河》的秦英；一面净袍子戏多用于武将、武举和衙门差头。如《夜过巴州》的张飞、《反武科》的岳飞、《兄弟酒楼》的杨雄、石秀等，表演特重罗帽功、胡须功、鸾带功和腿功。裰子戏：多扮演忠厚善良的老人，如《打跛骡》的路遥、《牧羊山》的朱母等。表演讲究抓子、蓬发和胡须配合运用。打衣戏：多扮演豪杰、义士之类人物，如《紫金山》的高恒、《捉撮狗》的严有年、《六打华府》的苏鸾姣、《沙滩会》的杨七郎、《拦马》的焦光普等。表演重翻打，要求动作轻巧，身段圆和。打褂戏：以丑行为主，多扮演樵子、牧童、店家、小子等。表演轻快利索，活泼滑稽。赤膊戏：戏净行为主，多扮演凶猛剽悍之类人物，表演时往往带彩。如《专诸刺僚》的专诸、《战渭河》的许褚、《芦花荡》的张飞、《两狼关》的黑达叔、《金牛山》的余龙等。此外还有《打鼓骂曹》的祢衡、《北邙山》的太叔带、《战宛城》的配合运用。按穿戴划分戏路，还有以下两种情况：一种是落皮褶子和落皮袍子戏（系绦子或鸾带时，双臂上提，系绦、带后服装上身多余部分垂于带上，叫“落皮”）。一般多扮演疯癫酒醉、狼狈潦倒或痞棍、小子一类角色。如穿褶子的有《三相图》的张仪、《浔阳楼》的宋江、《探监》的王金龙、《拿曹》和《濮阳城》的曹操、《何乙保写状》的何乙保等；穿袍子的有《醉归》的杨雄、《打督邮》的张飞以及《六打华府》的光叫经、《四进土》的痞子、《打鱼杀家》和《双合印》的小儿等。另一种是花旦中的领褂戏和袄袄戏。领褂戏一般多扮演丫环一类角色；袄袄戏则以扮演风骚妇女或小家碧玉为主，如《卖画杀舟》的媒婆、《拾玉镯》的孙玉姣等。这类人物大都机灵活泼，道白时节奏较快，声调要脆，风骚人物还往往兼用部分摇旦的身段动作。

丑行还可按人物不同类型，分为以下几种戏路：如《龙门阵》（程咬金）、《龙凤旗》（汉宣帝）等老脸戏；《祥梅寺》（了空）、《双下山》（本无）等和尚戏；《丝鸾带》（孙江儿）、《紫金鱼》（李跛子、）许瞎子）等花子戏。以及《鸡爪山》（侯登）、《李逵装亲》（殷天锡）中的公爷戏；《清水河》、《失金钗》、《祭头巾》中的书童戏，《金沙滩》、《风火山》中的家人戏；《双卖武》、《六打华府》、《四进士》中的痞子戏；《闹严府》（春燕）、《打瓜精》（良家女）中的摇旦戏和《西游记》（猪八戒）、《捉撮狗》（撮狗）、《双包图》（乌龟精）等畜类戏。各小行在演员“精”的基础上，还形成了重唱的唱工戏和重武打的武戏。