记得在六十年代初，笔者下放在梅街，一天回城省亲，当晚贵池黄梅剧团邀我去看他们团排演的大型古装戏《窦娥冤》，又名《六月雪》。从演出节目单上看到这出戏主演是许美萼。这时我在想小许不就是1955 年贵池县文艺会演中唱《拾棉花》的那位小姑娘嘛？没有几年时间就能驾驭关汉卿名剧《窦娥冤》的全部内容，以及窦娥这个人物内心活动种种。我正在思索联想着------这时大幕徐徐拉开，不容我再思再想，看戏吧！
随着前奏音乐声起，踏着锣鼓点节拍，就台上看那亭亭玉立的美萼，那端庄的本色，那秀美的身材已不是当年的小姑娘了，她已出落成较成熟的女演员了！
随着剧情发展，舞台上呈现出少女窦娥、少妇窦娥、抗争的窦娥、屈死的窦娥。纵观全剧，“探监”、“刑场”、“魂诉”为窦娥的重头戏。“探监”一折，窦娥面对老泪纵横的年迈婆婆，猛地扑到在她的怀中恸哭：“忘不了你把我儿女看待，忘不了养育情恩重如山------.你先丧夫后失子坎坷一生，独留下白发人有谁可怜！”这段词曲哀怨凄惨，许美萼以情带声地演唱，真切细腻地表情，表达窦娥那种沉重、酸楚、不舍的疼痛之情，撕心裂肺，催人泪下！“刑场”上，面对侩子手的寒光利刃，被无赖诬陷，又被官府错判斩刑的窦娥，慷慨悲歌：“没来由犯王法横遭刑宪，放大声喊冤屈动地惊天！神与鬼却原来不灵不验，日和月又何必昼夜高悬！善良人无辜的身遭大难，该死的作恶人性命保全，怒恨瞪眼把天怨，你不辨贤愚枉为天！你不分好歹何为地------”表达她对神权绝望而无奈地大胆谴责，对封建统治的强烈控诉！许美萼以铿锵的唱念和一系列程式动作体现窦娥由悲转愤，塑造了刚烈的窦娥形象。她演绎的“魂诉”，更是可圈可点。内场一声导板：“纵有那千座山难把我的恨海填------”踏着“阴阳大叉”节拍，伴着“鬼凌子舞”（戏剧舞台上特有的“鬼魂”专用身段），一身素白的窦娥，飘然至舞台中，将衔冤地下整三年的愤懑之情渲泄得酣畅淋漓！窦娥凭借与父亲“托梦”诉短暂一生磨难，抒思念亲人情怀。她如泣如诉的演唱，字字句句情真意切，优美的台步和水袖身段，体现了人物内在情感，可谓凄美动人。
一出戏看罢，我在想：年仅十八岁的她，竟能把握窦娥这个人物的基调且又准确的去呈现，实属不易。
回顾许美萼四十余年的表导演艺术之路，既平坦又坎坷，有鲜花也有荆棘。用她自己的话说：我20年的演员生涯是幸运的，遇上了好领导、好老师、好同事。十三岁学戏即被当成苗子培养，先后两次被送往江苏省戏剧学校、安徽省艺术学校学习表演。正如她所说，贵池剧团是把她当成重点培养对象，为她提供了很多学习机会，可她自身也非常努力，1958年在安徽省艺术学校学习时，该校原创大型儿童歌舞剧《幸福种子》，她饰演女主角嫦娥。独特丝绸舞的神韵被记者拍成特写刊登在《新观察》杂志封面上，从此“小嫦娥”的形象就定格在领导和教师的心目中了。此时被省艺校庆声校长看中，决定选送她到中央民族舞蹈学院就读升造。这可是一个极具诱惑力的机遇，面对当时贵池文化系统的挽留，她还是无怨无悔地留在了贵池黄梅剧团。省艺校学习归来的她，第一出大戏《天仙配》（饰七女），她与她的搭档们，均是十六、七岁的少男少女，观众 亲切地称这台“小天仙配”太好了！当时省委宣传部副部长赖少其看过演出后称赞这台“小天仙配”演员整体素质好，省内少见，大有希望。自此许美萼更加热爱她的演艺事业，如饥似渴地抓住一切时机孜孜不倦的读书学习和勤学苦练表演技能。20年的舞台表演中，她主演大小剧目40余出，如《窦娥冤》、《十一郎》、《杨八姐盗刀》、《费姐》、《白毛女》、《南海长城》、《于无声处》等等。1965年前后，贵池黄梅剧团组成两个“四清”演出队奔赴农村巡演。许美萼所在演出队演出的《白毛女》、《红灯誌》都是她主演。那时演出条件艰苦，演员们不仅自挑背包行李，还要捎上自己饰演角色的道具步行至各个演出点。她因长期超负荷演出，身心疲惫，结束“四清”演出后的第二天，突然失声，虽经治疗，收效甚微，当然也就不能胜任主要演出任务了。后在领导和同行们的关心下，她开始学习导演艺术，在导演这条路上，她走得十分艰辛，既要攻读大量专业书籍，又要不断排练实践，她深知有量的堆积，才有质的飞跃，于是她非常珍惜一切排戏的机会，无论是执导小戏，还是“套”（临摹）大戏，一丝不苟，认真做案头，尤以自身表演功力的优势，帮助演员创造角色，设计身段，受到演员称赞。几年下来，基本“入门”。在黄梅戏名家潘璟琍老师直接帮助下，贵池剧团领导送她去文化部主办的“华东地区戏曲导演进修班”，较系统的学习表导演艺术。功夫不负有心人，她执导的《菇与草》荣获1984年首届安庆黄梅戏艺术节导演一等奖。首次执导的话剧《归队》获安徽省1987年“我爱国防”文艺会演一等奖。在导演艺术上，她主张一切艺术手段都得以戏为基点，不要花里胡哨，强调继承传统戏曲艺术，主张导中求同，同中求异，善于处理情节与结构之间的关系。她温婉优雅细腻的手法，善于从情感细节上突破人物个性，使作品饱满生动，引人入胜。她导演的《花亭会》、《马上因缘》、《慈母恨》、《屠夫状元》、《风筝误》、《燕燕》等剧，得到了观众和同行们认可。正当她导演事业处于旺盛时却遇戏曲不景气，贵池黄梅剧团已频临于停滞状态.整整一年时间,她没有丁点业务工作可做。这时组织上将她调入贵池文化馆。做了十年剧团业务团长的她，换岗为文化馆业务馆长，自知转换角色必须更加努力学习适应文化馆群众文化工作，她没有懈怠，继续发挥其技能特长，多次执导大型文艺晚会，深得好评。
她曾对我说，通过在文化馆工作接触不同类型文艺演出，涉猎多个艺术样式，增强了导演能力，对我后来调入市文化局创作室工作帮助极大。许美萼由一个女演员成长为一位年届七十而从心所欲，不逾矩的女导演仍在这个平台上，被贵池黄梅剧团聘为导演，还在为池州的文艺活动做艺术指导。她的人生是有趣的，她在尽情享受美好时光和快乐人生，她在继续书写着生命的诗篇，谱写最华美的乐章，这就是女导演许美萼的戏剧人生。
文作者：十豆三
2015/03
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