黄梅戏与韩再芬

黄梅戏的发展历史其实并不复杂，但圈内人弄得很复杂。

对黄梅戏，我本来是个门外汉。五年前，从教育部有关部门到省政府及其有关部门，都重视它。我所在的高校不仅开办了两个本科专业，而且拥有省部基地等研究机构。当时学校缺少这方面的人才，居然让我滥竽充数，去搞黄梅戏。渐渐地，和电视上看到的一部分黄梅戏演员、文化机构、文联、电视台也就熟悉起来。尤其是学校和安庆市的有些单位，以为我是黄梅戏的专家，这就一点都不靠谱了。

一次，在安庆电视台座谈中央电视台的《黄梅戏》大型专题片，省市两级对梅开几度又产生争论，弄得面红耳赤，核心是韩再芬与马兰的地位问题。我不知道他们圈内究竟是什么个矛盾情况，据说圈内极有威望的学者和艺术家都不轻易发表意见，我只好就自己的观感和掌握的资料发了言。

我说，以黄梅戏出现的经典看，还没有“梅开三度”，第一度是严凤英、王少幡、潘璟俐为代表，出了经典，产生了大影响。黄梅戏“梅开二度”是80年代以后，马兰的《红楼梦》创作是梅开二度的标志，而推向高潮的是韩再芬的《徽州女人》和《公司》。大家给面子，没有和我争。

韩再芬的改革劲头是令人钦佩的。在黄梅戏发展十分困难的情况下，在争论不休的文化语境中，不仅把这个剧种发扬了，光大了，而且使黄梅戏的推广工作，高等教育工作越来越深入，她在黄梅戏高等教育方面，可以说是筚路蓝缕，真是不容易。其实，韩再芬这人很豁达，也不斤斤计较。艺术品味高，品德也好。平时和她相处，很平易。