“原版”不失真

东至县瓦垅乡、张溪镇都是知名度很高的“戏窝子”。解放前，有许多民间艺人登台献艺，娱乐乡里。他们为戏曲艺术的形成和发展做出了很大贡献。为了将这些戏曲功臣写进“历史”，古装戏刚刚解禁，安庆地区戏剧创作研究室的田耕勤、吴朝友老师多次到这里采访。

瓦垅乡是我的家乡，我与田耕勤、吴朝友老师又很熟悉，因此，文化局领导指定由我陪同采访。

小时候，每当村里唱戏时，总是听大人们说：“要是老春顾还活着，他一定还会唱大花脸的。”后来才知道，老春顾是花脸演员，嗓子像洪钟似的。他登台一吼，把人的魂都拉走了。老春顾很早就逝世了，我没见过他，这次只好采访他的儿子。哪知道，他儿子对其父亲的身世也说不清楚，甚至连父亲的出生年月也只能说个大概。

在张溪镇采访时，大多都是这种情况，那些知名的老艺人都早已作古。家人和乡亲们在介绍他们时，也只能说：“他大概是某年某月生的，大概演了什么戏……”

由于采访到的都是一些“大概”情况，大多“知名民间艺人”也就没有“写进历史”。现在看来，真是一件非常“遗憾”的事情。

2000年，应邀到合肥写一部黄梅戏电影，我这是第一次写电影剧本，不知如何下笔，无奈，请教陆洪非先生。陆先生爽快地将他当年创作黄梅戏电影《女驸马》的手稿拿给我作参考，我获益匪浅。创作期间，和陆先生闲谈中，说到采访老艺人的事，陆先生又将他的专著《黄梅戏源流》拿给我看，他说：“写剧本和写人物专访不一样，剧本可以凭空想象，虚构情节；而人物专访必须真实……为了写《黄梅戏源流》，我用10多年的时间到湖北、安徽许多地方实地采访，许多材料都是和当事人面对面交谈才得到的……我和严凤英在一起工作多年，平时就注意收集她的有关故事。所以才敢下笔写她的专访。”陆先生非常风趣，接着又说：“写人物专访，必须是‘原版’，‘原版’才不会失真。
”
东至县黄梅戏剧团第一任团长李桂兰是我师爹。听师傅说，师爹不简单，严凤英刚出道时他就和她同台演出，并教她[新八折]。由于师爹是旦行，会梳“大头”，有段时间严凤英的“片子”“大头”都由师爹包干。

我对师爹的“事迹”产生兴趣，有事没事到他家里和他谈心。师爹嘴皮子利落，他说话就像唱戏似的，打开了话匣子就收不住了，他把过去在戏班子里的事一五一十地说给我听。师爹说得仔细，我听得认真，说到关键处，我就在笔记本上记下来。不知不觉，记了30多页稿纸，这些都是“原版”的啊。面对这些“真实材料”，我产生了“创作”的冲动。于是，写了第一篇一万多字的人物专访。这篇取名《争似垂阳无限时》的文章很快由《黄梅戏艺术》发表。主编黄旭初老师鼓励我说：“这篇专访很真实，既写了过去戏班里的趣闻逸事，又写了当时老艺人的生活原貌，这就是‘戏曲史’啊，很有价值。”果然，文章发表后，得到许多读者的一致好评。于是，我一发不可收，采访了桂月娥，采访了陆洪非，采访了潘忠仁，采访了丁紫臣，采访了王文治……所有专访先后由《黄梅戏艺术》、《安庆晚报》、《皖江博览》、《铜陵日报》等报纸杂志发表。

这些专访最大的看点是：文章录用的所有材料都是当事人还健在时，我们面对面交谈记录下来的，堪称“原版”，决不失真！