韵味与润腔

“韵味与润腔”是摘录《黄友葵声乐教学艺术》（黄友葵著）、《沪剧唱腔欣赏》（庄永平著）、《戏曲舞台艺术创作规律》（胡芝风著）等有关论述整理而成，分为4个部分。

（一）韵味是我国民族传统艺术中的一种特有的创造，韵味应该是个综合体。
韵味是我国民族传统艺术中一种特有的创造。【黄友葵】

所谓韵味应该是一个综合体，它包括声音、语言如何美化，语调如何运用，以及根据感情需要的恰如其分的熟练的技巧等等，而所有这些东西，由于演唱家个人的条件，对乐曲及生活的理解不同，特别是由于演唱家的个性在艺术上的发挥的差別，而表现在艺术上的不同取舍，发展、形成演唱家本人独具的风格和韵味。 【肖晴】

流派唱腔的形成，除了首创者嗓音的条件以外，有时嗓音高低差不多，但有的强调演唱的流利、瀟洒；有的强调曲调的花哨、婉转；有的追求演唱的朴实、淳厚；还有的有所谓的“书巻气”，等等，这就涉及到个人艺术的修养和艺术趣味等方靣了。……作为欣赏者或学唱者，经常会发现自己特别偏爱某一流派唱腔，但又讲不出个道理来。其实这里就有个艺术趣味与艺术气质的问题。这些东西常常是深层次的，潜移默化的，自己不一定感觉到。如果在气质上能对得上号，与自己心心相印，相信学起来就会事半功倍了。当然，某种艺术修养与气质的形成，不是一朝一夕的事，它是靠长期的学习积累。因此，学习者要不断提高自己的艺术修养，多欣赏多揣摩，就能对流派唱腔有所領会。 【庄永平】

韵味并非演员体验情感的直接产物，而是需要艺术家的独特的润腔技巧产生的。【胡芝风】

唱的方靣，不但要字正腔圆，还要提高到魏良辅所说的字清、腔纯、板正的境界。【梅兰芳】

(二)润腔是声腔艺术高层次的追求，韵味的“精、气、神”需要艺术家的独特的润腔技巧产生。
音乐是人內心活动的表现。 【胡芝风】

王骥徳说：“乐之筺格在曲，而色泽在唱。”他说乐谱是没有生命的符号，要成为有生命的艺术“色泽”，即演唱需要“以曲为重”，这有赖于演员的唱功来体现，包括行腔和润腔两个层次。行腔指按曲谱唱而无装饰，这只是形式上的追求。而“润腔”则指的是运用技巧来传情，也就是艺术家对角色的独特体会，通过独特的润腔技巧来落实。不同的润腔技巧，产生不同的韵味，既有外在的形式美，又有丰富的精神內涵。但是，“曲喉易得，而曲才不易得”，这说明润腔艺术，有一定难度，需要演员对声腔艺术本体进行探索，属于高层次的追求。【胡芝风】

润腔就是润色演唱的曲调旋律，使之腔调更为悦耳动听。其名称来自于明代戏曲音乐家王骥徳《曲律》中的一句话，“乐之筐格在曲，而色泽在唱。”……一般我们所指的润腔，包括演唱上的两种情况：一是以装饰音来校正字调。……二是运用各种唱法技巧来润色曲调。例如：颤音、滑音、顿音等。有的与发声法还有着密切的联系。 【庄永平】

唱要达到“动人”，一是建在演员对唱词的深刻理解，投入体验，是艺术家对角色的气质与神韵的捕捉，是角色性格情感的体现。……还必须熟练地掌握科学发声美和润腔的技巧。因为光有感情是带不出美的，只有通过演员清晰的吐字、巧妙的运气、装饰音的色彩、力度的刚柔、节奏的快慢、音量的强弱、旋律的高低、运腔的连断、音色的明暗等润腔艺术的处理，对声音、旋律进行润色，才能艺术地传达情感。所以，演员既需要丰富的激情，又必須要有技巧的控制。 【胡芝风】

戏曲的演唱，讲究韵味，也就是行腔中对旋律、节奏的处理，使观众感到有韵味。行腔中对旋律的“装饰音”，是形成“韵味”的重要因素。同一段戏曲曲谱，如果没有装饰音，那么唱出来，就像在唱歌一样，不但会缺少“韵味”，甚至连“戏味”都没有。【胡芝风】

旋律表现的是客观事物的“形”或“象”；节奏表现的是事物的“气”和“神”，即艺术內在的精神和生命力。……唱腔的“气韵生动”就是以鲜明的节奏表现旋律內在的精神和生命力，是旋律的装饰和渲染，也是旋律的主宰和灵魂。【胡芝风】

（念白音韵美）：节奏传感情 色彩显情绪 力度传字义 语气见性格 【胡芝风】

戏曲程式化的声腔艺术，是艺术家本身的艺术素质和对人物的理解，将感情融进音乐旋律中，对音乐作出符合自我情感的解释。通过不同的韵腔艺术，包括咬字与共鸣、音量的强弱、行腔的繁简、阻音的虚实、气口的技巧、尾腔的甩法、装饰音、力度收放的速度及音色等的微妙变化，使旋律表达独特的韵味和不同的含义。【胡芝风】

（三）润腔要借鉴科学发声，恰如其分，符合戏曲美学特征。

唱，最忌有声无韵，嗓门大没有韵，就是响也怪吵人，要好听，还需要讲究韵味。【程砚秋】

要使演唱的歌曲具有吸引力，使听众听了还想听，就必須在艺术表现上做到恰如其分，决不能做那些“口唱心不唱”的人。在声音、吐字、咬字、感情等方靣的表现上，反对装腔作势，对歌曲不求甚解的浮躁表现，而必须灵活运用技巧、方法，使之与內在的感情表达溶为一体，做到“恰如其分”，这就称之为美。【黄友葵】

（戏曲发声要科学地借鉴其他歌唱方法)……必须以科学的态度来学习借鉴，并进行消化，才可能有益于戏曲科学发声的提高。如果丢失了戏曲美学特征和润腔韵味，也难以达到戏曲声腔艺术提高的目的。【胡芝风】

戏曲表渲的“火”与“温”往往只在分毫之间，其根本问题在于演员的修养。
艺术家的艺术经历，是形成艺术风格的奠基石，……
“风格”与艺术家本身的人品、艺品是分不开的，……【胡芝风】

（四）润腔是音乐创作的一部分，要重视与演员的结合并考虑演员件。
唱腔不仅是音乐旋律与唱词的一般结合，也是声乐技巧处理。我认为演员的润腔艺术，也属音乐的一部分。流派的创始人正是运用唱腔程式的可变性这个创作规律，以自己特有的理解和嗓音条件，丰富唱腔，对曲调程式的节奏、旋律、板式进行调整，并在唱的方法和技巧，包括气口等做更动，唱出新意，使自己的演唱更具异彩，更富有独特的艺术魅力。【胡芝风】

作者（胡芝风）提出，把演员的演唱艺术作为“音乐创作的一部分”，这个思想十分重要，这是赋予唱腔程式以个性特色的重要途径之一。因为演员表演人物的独特心理情感体验与个人技巧、生理条件结合起来，赋予一般程式以个性特征，才能构成人物的音乐艺术形象。所以，明确这个认识，在戏曲音乐创作中，要更自觉更重视与演员的结合并考虑演员的条件。【郭汉城】