关于沪剧缀腔

由于沪剧题材的逐渐广泛，内容丰富多样，艺人们在处理人物多样的感情时，感到单一的[长腔长板]有其局限性，故推动了艺人们为丰富唱腔而努力创造，在长期的艺术实践中，终于从山歌中衍化出开刚柔得当，节奏多变的沪剧缀腔。如[三送]、[懒画眉]、[俞调]、[迂回调]、[四平调]等，依附于其他板腔的前后，起着补充、连接、装饰等作用。

缀腔是一种插句性质的辅助唱腔，多半是单名甚至是半句的曲调。不能单独成曲，总是依附于其它某一个腔板，不是在前面作引句，就是在中间作连接、转换腔板的过渡，或者在曲尾作补充。缀腔的曲调是多种多样的，就其在唱腔中的不同作用，大致可分为三种类型：

(一)在腔前起引句作用的缀腔。如[叫头]、[哭头]、[凤凰头]和[迂回调]等。多半是用节奏自由的散场，以激昂、奔放的情绪引向所要演唱的腔板。

（二）在腔中起过渡作用的缀腔。如[三送]、[懒画眉]、[俞调]和[四平调]等。往往是替代过门或转换腔板及板式，在表现人物情绪的昂进和变化时，以过渡性插句连接腔板。

（三）在腔后起收腔作用的缀腔。如[煞板]、[惜别调]、[病落腔]和[伊吆调]等。一般是以人物需要某种情绪时，在其曲尾作曲终未尽的，斩钉截铁的干脆的，凄凉幽怨的，轻松热闹的各种情绪的补充收束唱段。

摘自《沪剧音乐简述》 朱介生 徐音萍编著 上海音乐出版社 1988年5月第1版