论对话装置在早期话剧文体成型中的作用和特点
【内容提要】一百年前，话剧通过日本这个驿站从欧洲移植过来，但我们并不熟悉它的艺术规制，特别是不能从文体角度充分理解对话和台词对
戏曲论文
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民国时期梅兰芳的访日公演
【内容提要】民国时期，梅兰芳于1919年、1924年两度访日公演，是中国京剧跨出国门的标志，也是中日两国民间文化交往的范例。20世纪百年
以开放的心态从事中国戏剧史研究
【内容提要】 开放的时代需要开放的心态。首先，学术史上不存在壁垒森严、固定不变的学科界限，中国戏剧史更毋须画地为牢，学者本人亟
论周信芳演剧的文化性质
【内容提要】京剧理论界在“梅周”并称的背景下，忽视、回避、掩盖了两者在文化性质上的明显差异。梅兰芳是古典美的化身，而周信芳是现
小品化的剧场艺术值得考量
2013年央视春晚，有两个小品因出自同一个演出公司引起了观众的热议，这是开心麻花继去年入选春晚之后的第二次，使全国人民都知道了麻花
中国戏曲的成熟标志是南戏而不是元杂剧
内容提要：本文对杨栋教授《〈张协状元〉编剧时代新证》一文提出的《张》剧撰于元代并非宋代、编演于杭州而不是温州、南曲“克隆复制”
论中国影戏的生存方式及其变迁
摘要：影戏的生存方式包括生存环境、生存实践和生存价值三大要素。自古以来，中国影戏的生存方式就是多元的，而且随着生存环境的变化而
中国当代小剧场戏剧的发展过程
作者简介：吴保和，男，1952年4月生，上海人。毕业于上海戏剧学院，博士。现为上海戏剧学院教授，博士生导师。 当代中国小剧场戏剧