反客生 笔记
注：诸事皆闻于沽上，未必皆为沽上事也。
迟金声
迟金声云：老生之"硬嗽"，多施于老迈之人及哭头。如陈士美之流则不宜使用。
女老旦与青衣同歌二黄，调低至于不能出声，盖大小嗓二黄调性不同也。而无知者竟谓老旦怠惰。天津青年团老旦孙丽英（石晓亮夫人），与赵秀君同歌二黄，至最低处几乎窒息，至于汗流浃背。真所谓女老旦宁歌嘎调，不与旦角歌二黄也。迟金声教之曰："提着嗓子，休放宽音，不怕声窄。"孙依之，果然奏效。
迟金声云：厉慧良幼年受赵瑞春影响甚深。赵为上海武生，虽乃父之重庆。故日后厉之武戏，每有外江风味。又云：所谓大武戏者，关键在于有文场戏。如《雁荡山》者，非大武也。
康健录《西厢记》，叹息殊无语气。迟金声命之："此处无字，非念"唉"也。"康始悟。
叶少兰
叶少兰九十年代初于上海一月连演二十三场戏，致使声带受损，后经手术始复原。故叶少兰极不赞成演员强力发声，所谓之"努"着唱是也。姜妙香亦因于上海连演十八场《群英会》，致使声音变"旱"，塌中过早。
叶少兰于开音之药中，认可金嗓子喉宝、西瓜霜。薛亚萍云，倘使喉病，于上场前可含念慈庵枇杷膏一口。
叶少兰患失眠，必服药始可入梦，睡眠极浅，闻声辄醒，而凌晨六时必起。
康健录音殊无信心。叶少兰曰："错一句，罚二百块钱！"又云："会起哄否？录音时便哄一个去！戏场亦如战场，演员岂可无斗志？倘与敌肉搏，肯眼睁睁让人刺你一刀不成？！"又责康健："小嗓有疵，提气念大嗓可也。"
叶少兰教赵秀君云："当蓄气而歌，气虽沛然，亦不可尽放无余。否则票友也！当求深度厚度。"少兰音色颇与乃父异趣。老叶以薄脆见长，小叶以深厚见长。若夫收放之势，一也，而少兰吞吐似嫌少过，尺寸亦嫌太缓。至于李宏图辈，音色绝佳，而未能取法乎上。聆其《叫关》一剧，安闲乃尔，殊无愤懑激昂、奔走号呼之致。但求音声之动听，而不能入戏，与老生之于魁智同一病也。
《西厢记·寄方》一折，小生前愁后喜，反差极大。康健不能得之。叶少兰掉首叹曰："令有人以此诗寄我，我亦喜不自胜。而此人竟然无动于衷！"乃喻之："此天予意外之喜。譬如某日汝闲居在家，忽闻剥啄，启门视之，则有人汇款于汝，究其数目，至六十万元。"康健木然对曰："不多。"
叶少兰尝教康健曰："小生手势，多中指与拇指相贴，汝则多食指与拇指分离，有如"八嘎"也。"
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