戏剧脸谱：写在脸上的精妙

脸谱作为中国戏曲的角色造型，非俗非雅，亦俗亦雅。粗览不过造型独特，花饰奇巧，似乎妇孺皆识；细品则内涵丰富，余味不尽。脸谱可观赏、可把玩、可研究，主要用于性格特异的净丑行当，大抵是一些豪爽、鲁莽、奸诈、滑稽的角色。

论造型，虽有类型化的程式规范，又有鲜明的个性表露。论手段，不外乎色彩与纹饰符号，虽有寓意，却无确指。正如同文字初创时期的“六书”，用象形、指事、会意、形声、转注、假借之类手法表情达意，同时也给演员与观众留下了较为充分的想象空间。

论运用，因戏而异，或一人一谱，或一人多谱，或多人共谱。既能与眉清目秀、千人一面的生旦造型相映成辉，又可以满目净丑，主次搭配，构成趣味横生的“一堂”。

论作者，勾画脸谱者为演员自身，雅俗高下大相径庭———或为约定俗成的“共谱”，或为独具风格流派的“个谱”，或为随心所欲的“乱谱”。

这一切，使人感到脸谱艺术扑朔迷离，变化莫测。于是，有人说“戏有定谱”，有人说“戏无定谱”。其源流，其寓意，其善恶美丑，其流派笔法，确也难以一语道清，真所谓“说不尽的脸谱”。那似乎是前朝的瑰丽，却并不因时代的更迭而隐遁。即就在最流行的复古衣饰中，也能看到它点缀其间的身影。虽然小时候有过瞌睡伴着呵欠，陪着父母在剧院挨时辰的经历，也渐渐能辨别这是好人那是奸臣，但是，中国戏剧舞台上那写在脸上的精妙，其实是到现在也说不上一二。

傅学斌的《脸谱钩奇》把这种精妙印在了纸上，选脸谱300多幅，主要是从奇谱入手，汇集了前辈舞台实用谱和收藏艺术谱，书的精细之处还在于随图注明戏曲出处，所有脸谱均增加人物盔鬓。 内行看门道，外行就只看个热闹。倘若还想多了解一下脸谱的精妙，不妨看看脸谱前面的三个序。人说一本书两篇序都多余，但这本书则是各有各的侧重，各有各的角度。周华斌先生的序旨在论述脸谱的用场，盛华先生的序则在梅兰芳与张大千、与斯坦尼拉夫斯基以及与萧伯纳的脸谱情缘中，说明中国这些“远观颜色近看图”的戏剧脸谱是怎样承载着传中国情，表东方意的作用。