话剧《普拉东诺夫》亮相

颜永祺根据契诃夫同名剧作改编的话剧《普拉东诺夫》，将于8月3日至12日在北京鼓楼西剧场上演，目前首场演出戏票已售罄。为了对文学巨匠的精神内涵作出最多元、最精准的诠释，该剧对原剧作进行了精简重构，并邀请俄罗斯戏剧专家童宁担任文学顾问。“如果你热爱契诃夫，这版《普拉东诺夫》请不要错过，它承载着一个痛苦与希望并存的时代。”颜永祺说。

19岁的契诃夫写就的处女作

契诃夫写作《普拉东诺夫》时虽然只有19岁，但因适逢举家搬迁，从俄罗斯迁居至法国边境的死海附近，目之所及是茫茫的海滩和衰败的乡野景色，心中忧思萦绕，充斥着对生活、命运的巨大怅惘。

19岁的契诃夫将人生的痛苦体验，全部注入该剧作当中，洋洋洒洒一共15万字理想主义的普拉东诺夫与四位女性及友人，互为救命稻草关系的爱情与友谊，热情但也充满不确定因素，带出俄罗斯的民族精神。

而剧作中的很多桥段、隐喻，包括契诃夫对庄园、贵族以及是生是活的抉择，在他之后的成熟作品中《樱桃园》《三姐妹》《万尼亚舅舅》也均有体现，《普拉东诺夫》可视作契诃夫创作的源头。

进入莫斯科大学后，契诃夫又对处女剧作多次修改校订，希望该剧能在莫斯科小剧院上演。然而这个愿望未能实现，契诃夫就此将这部手稿束之高阁。后来他在审定自己的文集时，也没有把这部剧本收入。直到契诃夫逝世十九年之后，它才被再次发现，并首次按《没有父亲的人》发表。

迄今为止，世界上已经呈现多个版本的《普拉东诺夫》，导演颜永祺自称能创排《普拉东诺夫》是一件幸事。
契诃夫笔下人物的盛大聚会

颜永祺版《普拉东诺夫》以一种非现实主义时空下的心理现实主义方式演绎。每一幕之间看似是碎片式、割裂式的存在，其实细细探究，隐藏着诸多主创们的小心思。在电影中，创作者经常会模仿著名桥段，以致敬经典作品。在这部话剧作品中，导演颜永祺也巧妙地应用了该方法。这是一部属于契诃夫的作品，同时也是契诃夫笔下人物们的一次盛大聚会。

契诃夫的独幕剧《论烟草有害》以“中场休息”的形式被纳入该剧。《论烟草有害》的男主人公伊万上台发表《论烟草有害》的演讲，可是离题万里，拉拉杂杂绕来绕去，讲的却是一堆生活中令人窘迫的笑料和太太对他的迫害。这版《普拉东诺夫》巧妙借鉴此种结构，由化学研究生玛丽雅的父亲伊凡·叶菲莫维奇·格列科夫上台演讲，向观众絮叨家长里短，代入原剧作中的人物关系，并以轻松诙谐的方式，厘清他们之间复杂的关系，使得人物更为立体、生活化，拉近与观众的距离。

第二幕《生活是美好的》中，作为普拉东诺夫理想的“保姆”妻子萨莎，随手抓起一本书为啼哭的婴儿扇风，这本书正是契诃夫的散文作品《生活是美好的》。借萨莎之口，“要使生活变得美好，我们需要……甘于满足现状和欣慰地认识到事情原本可能更糟”，契诃夫对生活的幽默嘲讽展现得淋漓尽致。然而，幽默与笑声不过是糖衣，剥开文本之下层层的情感诉说，生活是一剂不得不吞服的苦药。

第五幕《女人们的稻草与向日葵》中，当萨莎坐在教堂祷告时，在她周围依次出现了《樱桃园》中的人物柳鲍芙·安德烈耶夫娜，《三姐妹》中的人物伊里娜，《伊凡诺夫》中的“同名”人物萨沙。四个女人同时在教堂控诉着各自的不幸，不同时空中的故事在教堂哀乐中交汇。

有意思的是，这版《普拉东诺夫》从平面主视觉到舞美呈现，也以向日葵和草垛为核心元素，一致化地体现剧本要阐释的内容。海报的画面传达每个人心中都有倔强开放的向日葵，亦是存在着随时滋长出来的一根根脆弱的草茎，这可能将会是别人渴望的救命稻草。而在舞台上，该剧用单一多用道具——稻草来创造超现实环境。表达出枯萎、脆弱、虚无、凌乱的真实生活。同时，也暗喻了人物之间的互为救命稻草的关系。

原 著：契诃夫（俄）

翻 译：童道明

文学顾问：童 宁

剧本改编：颜永祺、陈 肯

戏剧构作：冯卡卡

导 演：颜永祺

舞美设计：蔡雅娇

灯光设计：连 军

服妆造型设计：王 冰

声音设计：王子春

舞美设计助理／舞台监督：白晓文

导演助理/场记：王怡娃

演 员：赵梓冲、楚轶、黄湙云、孙略洋、李己亮

制 作 人：高蕾蕾

制作统筹：王凯慧

宣传统筹：朱嘉明

制作助理：胡临网、杨翼擎