女子越剧的“三花”

越剧中的“三花”是很有名的。最早的“三花”，就是指施银花、赵瑞花和屠杏花，她们是越剧由男班过渡到女班之初的代表人物，都是从第一副女子科班出身的，也是第一代女子越剧中较早成名的演员。到了四十年代，被称作“三花”的，是施银花、赵瑞花和王杏花。抗日战争爆发后，“三花”以各具特色的艺术造诣，赢得了上海大批观众的欢迎和喜爱。她们是各科班竞相邀请的著名“客师”。而凡是能与“三花”搭班者，无不以此为荣。“三花”的艺术成就对后来的一批越剧演员，产生了较大的影响，如姚水娟、筱丹桂、竺素娥、袁雪芬、尹桂芳、傅全香、徐玉兰、竺水招等，皆尊她们为“前辈”。
施银花，女子越剧的开拓者，女子绍兴文戏时期被冠为“三花”之首，有“花衫鼻祖”、“越剧泰斗”之誉。1910年出生于浙江嵊县施家岙村。1923年入施家岙女子绍兴文戏科班习小旦，在师傅金荣水悉心教学之下，苦学苦钻，最后成为科班头牌。1924年1月，随科班到上海演出。1926年在嘉兴演出时，与琴师王春荣反复研究，从京剧紫云班中吸收了西皮的唱法，创造出适于女子演唱的“四工调”，开创了女子越剧的一代新腔。1927年2月，与屠杏花、王湘芝领衔演出于上海。1928年结婚后离开舞台。1932年秋，施银花以对越剧的深厚感情，毅然走出家门，回到越剧舞台，以客师身份搭班“高升舞台”、“素凤舞台”，演出于宁波、绍兴一带。施银花的“东山再起”，受到观众的热烈欢迎。1933年10月，与竺素娥、孙苗凤、姚水娟等一起演出《七美图》、《秦雪梅吊孝》等。从此施银花先后在各个女班挂头肩旦。1937年6月，又与屠杏花作为四季春班客师，演出于上海。1938年6月，与屠杏花为首，组成“第一舞台”，在上海开始了被誉为“银杏并蒂”的合作局面达3年之久。1939年7月，在上海首次演出从申曲移植的曹禺先生的名著《雷雨》，施银花饰繁漪，与屠杏花扮演的周萍珠联壁合，一时传为佳话。这部戏的演出开创了女子越剧表演时装戏之先河。以后又先后与尹桂芳、徐玉兰合作，直至1940年3月离开上海到宁波一带演出。1948年，施银花领衔到舟山演出，并嫁给了沈家门人王金宝，从此息艺闲居，后随夫去了台湾。50年代曾在台湾领衔演出。1984年在台湾辞世。
施银花的嗓子清脆，音质厚朴，吐字清晰。她的唱腔组织严密，花腔圆润，旋律一般三度一跳，活泼清新，华丽而有光彩。她的拿手戏有《方玉娘》、《玉蜻蜒》、《二度梅》等。1937年上海丽歌唱片公司为其录制了12张唱片。
赵瑞花（1912—1982），浙江嵊县博济镇孔村人。1923年5月入施家岙女子科班学唱花旦，受业于金荣水。她勤学苦练基本功，在首次扮演《龙凤锁》中的金凤、《双珠凤》中的秋华的演出时，受到观众好评。在这副科班中，赵瑞花一直演了五年多，并坚持刻苦习艺，因此她的技艺功底扎实，演出逼真，脸上有戏，眼中有话，加上一副嘹亮悦耳的金嗓子，唱腔如行云流水。不久，她便在绍、甬、杭、沪等地出了名，成为与施银花、屠杏花齐名的“三花”之一。1931年受聘于“群英凤舞台”作客师。3个月后加入“高升舞台”任客师，演出于宁波兰江戏院。筱丹桂、商臣芳、竺水招等都与她搭班，得到过她的热情扶持。1932年与魏素云领衔组成“瑞云舞台”。这个戏班没有老板，由演员自己管理，按底分分报酬，是越剧史上第一个真正的姐妹班。竺水招、商臣芳等都出自“瑞云舞台”。1934年赵瑞花支持商芳臣发挥特长排演孙悟空，并采用机关布景，在越剧舞美的改革上作了一次大胆的探索。1940年，赵瑞花先后搭班演出于上海老闸、通商、同乐、天潼、金门等戏院，30岁左右已有“老牌名旦”之称号。
赵瑞花演《叶香盗印》时，娇小玲珑，婀娜多姿，轻盈敏捷，把这一人物演得维妙维肖，真切动人。演《六月雪》中的窦娥法场行刑一场，一个叫头，一句倒板，一段清板，把窦娥身遭齐天大冤，无处申诉而遭屈斩的悲愤心情表演得淋漓尽致，催人泪下。演《方玉娘祭塔》则发挥了咬字准、吐字清、唱有情的优势，熔唱、做、念于一炉，感人心扉，令人叹服。演《孟丽君》过御河桥一场时，则把郦丞相女扮男装的紧张心理，绘形绘色、细腻真切而又恰如其分地表演了出来，行家看后说有真情实感，观众则百看不厌。
抗战胜利后，赵瑞花带团去江西、福建等山区演出。解放后，上海组织振奋越剧团，赵瑞花应邀加入。1958年应聘到浙江艺术学校，担任越剧班教师。
屠杏花（1911—1989年），浙江省嵊县下南乡江东村人。1923年进入施家岙女子科班习小生。1924年1月随班首次到沪演出。1927年2月，再次与施银花、王湘芝到沪演出。20年代末，自行搭班演出。1936年与施银花作为客师参加袁雪芬所在的“四季春科班”，演出于萧山、杭州。1938年到上海与施银花联袂演出，被誉为“银杏并蒂”。1937年7月，在上海演出时装戏《雷雨》，屠杏花饰演的周萍，身穿西装，风流潇洒，开女子越剧演出时装戏的先河。40年代前期，再度与施银花、袁雪芬等搭班，演出于绍兴、宁波、杭州、苏州、上海等地。1946年后，渐渐地退隐舞台。上海解放后，参加东山越艺社。1953年任振奋越剧团团长。50年代后期，加入了中国共产党。1960年，调入上海越剧院学馆执教。
屠杏花是女子小生的创始人。作为女子越剧第一个女小生，她是第一个与男班艺人混演的探索者。她长期与男班艺人同台，加上勤奋好学，使她比较全面地吸收了男班艺人的表演艺术，融化于自身，形成了越剧女小生独特的表演风格。据她自己后来回忆，她于1925年在杭州大世界演出时，杭剧也在那里演出，她觉得杭剧唱腔爽朗动听，就学着唱。这是越剧小生的唱腔带有杭剧的音调的原因。她的拿手戏有《》盘夫、《桑园访妻》、《仁义缘》、《二度梅》等。30年代上海丽歌唱片公司为其录制了10张唱片。
王杏花（1917—1999），新昌县西郊乡蟠龙村人。1931年进入嵊县黄泽金荣水开办的越新舞台学戏，习青衣、闺门旦。1931年底到上海演出。在上海期间，向一京班师傅学了京剧中的花枪、大刀对枪等把子功夫。一年后独自去杭州，陆续在好几个班子里客串。1933年春，先和著名男班旦角演员琴素娥合演《白蛇传》，后与马樟花合演《红鬃烈马》。因多次借助京剧演技和化装，艺术长进较快而一举扬名。1936年被“四季春班”聘为客师，与袁雪芬合作演出了《火烧百花台》。1936年9月，随“四季春班”到上海老闸大戏院演出连台本戏《文武香球》、《十美图》、《九美图》等，被观众誉为“花容月貌的越剧皇后”。11月，高亭唱片公司灌制了第一张女子越剧唱片，A面为王杏花的《玉蜻蜓》，B面是袁雪芬与钱妙花的《方玉娘哭塔》。全国解放后，在上海筹建“振奋越剧团”，任业务团长。1960年，担任上海越剧院学馆表演老师。1971年退休。1999年10月病故。
王杏花的唱腔柔婉，演技精湛，戏路极宽，创造了众多古代淑女的艺术形象。她的代表作《叶香盗印》，常选作花旦的启蒙教学戏。另外的代表剧目有《贩马记》、《梁山伯与祝英台》、《百花台》、《盘夫索夫》、《碧玉簪》等。