“实难忘曹州地灾后的苦难情，我也曾三上本把赈粮求情……似听得百姓呼唤……瞑目九泉”，倪茂才一个极具高派特色的“楼上楼”唱法，赢得观众阵阵喝彩声，这是近日他在长春大戏楼演《孙安动本》时的情景。演出结束后，记者采访了这位常年活跃在京剧舞台上、现任吉林省京剧院院长的高派传人。
倪茂才从10岁开始接触京剧，在河北省艺术学校从基本功学起。学校的老师觉得他的嗓子适合唱高派，给了他很多鼓励，所以，倪茂才从小就把高派京剧当成自己的毕生追求，即使后来很多同行转行唱赚钱多的流行歌曲，他也不改初衷。
业界都知道，高派是个很有特点的流派，继李和曾之后，传人寥寥无几，如果没有一定的基础和很好的天赋，容易走偏。上学期间，得知高派传人李和曾到石家庄演出，倪茂才便偷着从学校跑出去看戏。那时他买不起票，就想办法从后台溜进去，到查票的时候躲到厕所里。回忆起当初的经历，倪茂才叹了口气笑道：“丢人现眼的事都干过。”
1986年，倪茂才从河北省艺术学校毕业后，进入河北邯郸市京剧团，通过叶庆先老师的介绍，见到了李和曾并正式拜师。“那时候我就是先生的‘粉丝’。”倪茂才笑着说，“当时学唱了一段高派唱腔，李和曾先生听了录音，就马上让我见他。我俩见面后，先生竟说我长得和他有几分相像，我知道先生喜欢上了我。”
面对一个扮相英俊、气质洒脱、天生有一副好嗓子的后人，李和曾怎能不倾情相授呢？他将《逍遥津》、《除三害》、《哭秦庭》、《辕门斩子》等高派名戏教给倪茂才。这个学习过程，为倪茂才今后的成长奠定了坚实的基础。
倪茂才第一次到东北演出是在1992年，当时长春冰天雪地，倪茂才因不适应这里的气候冻感冒了，发着高烧的他发誓再也不来东北了。可令他没想到的是，来东北的几次演出却让他渐渐喜欢上了吉林省京剧院，后来便留在了东北。在吉林这方土地上，他有了自己的舞台，并吸引了不少人气，更成为吉林省京剧院的台柱子。
吉林省京剧院也特别器重倪茂才，在他来吉林的第二年，京剧院复排了大型现代戏《高高的炼塔》并由他担纲一号角色。此后，剧院又为他排演了《乌纱记》、《画龙点睛》、《弦高献牛》、《笑骂郎中》等新编历史剧和《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》等现代戏。
因倪茂才技艺过人、扎实肯干，10多年来，他主演的数部京剧剧目荣获了国家及省里的多个奖项。2008年倪茂才凭借《孙安动本》获得第五届中国京剧艺术节一等奖，2009年他获得第24届中国戏剧梅花奖，紧接着2010年他又摘得第二十届上海白玉兰戏剧表演奖的“主角榜首奖”。
如今，年近50岁的倪茂才把培养人才放在了极其重要的位置，为此他一直在努力。倪茂才认为，高派弟子之所以不好选，主要有三大原因：一是由于学习京剧的人员数量锐减；二是培养一个京剧演员周期长，成才率低；三是高派京剧要求演员先天条件非常苛刻，高派鼻祖高庆奎在京剧最繁荣的时候也就选出来六七个弟子，而李和曾也仅收了几个弟子，其中有一半现在已离开舞台。所以，作为吉林省政协委员的倪茂才主张要将京剧人才的培养植入学校中，从娃娃抓起。
采访中，倪茂才谈得最多的还是吉林省京剧院的发展问题，即培养观众培养市场。今年以来，他在吉林省京剧院开始“百日集训”——邀请全国著名专家来院指导，每天早晨一上班，全团进入“一级战备”开始集训，提升院团的士气和整体水平。另外，京剧院还准备与国内一流导演合作，拍摄电影版《孙安动本》。同时，京剧院注重发挥青年人才的优势，主推一大批富有才华和潜力的青年演员，如张蕾蕾、杨雪斌、佟克旺等。
倪茂才说：“现在吉林省对文化、对京剧的投入和支持是空前的，我对吉林省京剧院充满信心，所以我再苦再累也要办好。吉林省京剧院敢打硬仗。现在我们的目标是冲刺国家级重点院团。”
1990年李和曾、倪茂才合影
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