好戏要“流”

好戏要“流”，这个“流”就是多演出。在本届京剧节一次座谈会上，一位戏迷说了句令人深思的话：新创剧目要吸引观众，让观众喜欢，就不能在京剧节“火”一把后冷却。如何保持新创剧目的演出热度？这是京剧节留给我们的一个话题。
看传统戏，戏迷都有这样一个感觉，经典折子戏或新编历史剧，各个京剧团都在演，戏迷从中得到的乐趣就是看“角”。名家演名作，都会有各自特色，并获得戏迷掌声。《洪羊洞》《奇冤报》《玉堂春》《断桥》《将相和》《野猪林》《四进士》等等，各种流派都在唱，唱出了不同流派的风格，戏迷也就乐在其中了。在须生行当中，有南麒北马一说，马连良演《四进士》，同样的戏，周信芳演出的剧名是《宋士杰》。京剧《将相和》就有李少春和袁世海演出的版本，也有马连良和裘盛戎、谭富英和裘盛戎的版本。正是京剧的流派纷呈，使一部部经典剧目散发出不同的艺术魅力，刺激着戏迷一次次观赏欲望。现在，这一舞台现象，在新创剧目的演出中已不复存在了。
著名花脸尚长荣继《曹操与杨修》《贞观盛事》后，这次又成功地主演了《廉吏于成龙》，三部戏都获得了大奖，曹操、魏征和于成龙也成了尚长荣的艺术符号。但尚老师毕竟已60多岁了，为使这三部好戏能经常演出，能否也让年轻演员来演呢？以老带新，不仅可以使好戏常演出，也有利于培养新人。放眼全国，更有许多净行、生行、旦行可联袂演这三部戏。就以于魁智为例，他是一位优秀的演员；尤其在传统戏方面，更是一位颇具影响力的票房老生，而在原创剧目方面至今还没有自己的代表作。如果让他和杨赤、李胜素联袂演这三部戏，凭着他们的影响力，肯定会产生传播的热效应。
移植也是一种创作。梅兰芳晚年名剧《穆桂英挂帅》被公认为梅派艺术的又一座丰碑。这出戏就是梅兰芳看了马金凤主演的豫剧《穆桂英挂帅》后萌发了创作激情，于是将它改编成京剧，作为向国庆10周年的献礼剧目。再如刘长瑜的代表作《春草闯堂》，也来自于福建莆仙戏。还有京剧现代戏《红灯记》《沙家浜》，都是从沪剧移植过来的。京剧能够移植地方戏，其它剧种也可以移植京剧剧目。
好戏要“流”，关键是演出版权的问题。新编戏由于布景、道具以及演出人员等因素，走出去的话，演出成本较高。如果出售演出版权，既使好戏能够大家演，又能使创作成本得到消化。在演出市场中，如何开展版权运作是个新课题。在原创剧目好戏不多的情况下，我们应该充分利用这些优质资源，使好戏“流”起来。

（摘自 《解放日报》）