如何让听戏成为流行生活？

近日，在舞蹈选秀节目《中国好舞蹈》中，一名叫裘继戎的舞者，穿着白色绸衫，搭配红丝巾，在舞台上大秀街舞—他是著名京剧表演艺术家裘盛戎的嫡孙。10岁那年，他的名字“子千”被父亲裘少戎改为“继戎”，被寄予了继承先人遗志、传承并发展京剧的期望。然而，他曾经抵触过家庭带给他的这一选择。

直到母亲告诉他可以放弃的时候，学戏十年的裘继戎才发现京剧中那一个个生龙活虎的人物、一出出精彩绝伦的剧目早已打动了他的心。即便如此，在中国戏曲学院就读期间，裘继戎还是深深爱上了迈克尔·杰克逊的舞步，对舞蹈或者流行文化的喜爱甚至一度超过了对京剧的兴趣。

裘继戎的这些行为，曾经引起过不少争议。“出生于京剧世家的他对京剧的态度尚且如此，更何况那些普通的年轻人？”不少人由此产生了这样的忧虑，进而把这种忧虑扩展到对整个传统文化的担忧。此番，他在舞台上的表现更是把争论和担忧推向了一个高潮。

与此同时，担任该节目导师的海清也自爆出生于昆曲世家，而她“小时候学习昆曲不到一年，就产生了强烈的抵触情绪”。“世家子弟”都不能继承传统，于是，更多的人会问，年轻人真的准备抛弃传统戏曲了吗？

传统戏曲之吸引力

流行歌曲与京剧元素的融合，昆曲精致的舞台妆，传统戏曲的念白、唱腔、一颦一笑中的深厚文化积淀，都成为年轻人热爱戏曲的原因。

在天津京剧院老生演员凌珂看来，情况并没有那么糟糕。2011年，凌珂和他的几位朋友一起创办了名为“元声京戏坊”的京剧演出剧社，该社以青年演员为演出主力。在多年的演出中，凌珂注意到，他们的观众中有70%都是年轻人，即使是京剧院的演出，年轻观众也不在少数。

南开大学2004级本科生小黄还记得，2004年由白先勇改编的青春版《牡丹亭》在南开大学演出时的盛况。“好像是一连演了三天。每个院都只有很少的票，我有幸得到了一张。为了抢占好位置，即使有票的同学也早早去排队。印象中，那队伍得有十来米长，有好几名保安维持秩序。第二天排队的人更多了，即使到了入场时间，保安也不敢打开礼堂的门，怕人群一拥而入造成踩踏。更多的保安来了，人群也被疏导着进入，即使这样，我还是被拥挤的人群"挤"了进去，腿被桌子蹭破了。”小黄至今还记得当时的情形：“那天，连礼堂的过道里都挤满了人，一些没有票的同学，想尽方法混进去。只要你看到当时的情形，听到表演结束时那持续了很长时间的掌声，就不会说年轻人对传统戏曲没兴趣了。”

起码，传统戏曲中的某些元素还是能吸引年轻人，甚至说备受年轻人欢迎。今年，天津卫视推出了一档名为《国色天香》的戏曲真人秀节目。在该节目中，参赛明星用京剧、豫剧、评剧、越剧、黄梅戏等曲种改编流行歌曲，节目播出后在网上热议不断，而那些忠实粉丝中，很大一部分是年轻人。凌珂曾经担任过《国色天香》的评委，用他的话来说，就是“歌曲加入京剧元素后产生了更特别的味道”，让年轻人觉得“哇，真神奇”！

天津人秦舒妍曾举办过多次与传统文化相关的沙龙和活动，其中名为“古韵国影”的体验活动颇受欢迎。“我们请来昆曲表演的老师，完全按照舞台演出的流程和标准为体验者化上戏妆，然后拍照留念。在这个过程中，体验者了解到了昆曲的基本知识，由此爱上昆曲的不在少数。”秦舒妍说。

作为一名戏曲爱好者，24岁的姜浩正在从戏曲观众向票友转变，如今他经常到西沽公园和一群老人学习、切磋。他对戏曲的兴趣，是从看到李玉刚在《星光大道》节目中的演出开始的。“如果我没记错，那应该是2006年。我当时觉得李玉刚的歌曲里有一种深厚的、能让我的心安静下来的东西，后来我知道那是戏曲的魅力。我以前是音乐发烧友，那之后就开始听戏，京剧、昆曲、黄梅戏，什么都听。我发现网上有不少爱好者的论坛、小组、圈子、QQ群，很多和我一样的年轻人都是传统戏曲的爱好者。至于说哪些元素吸引了我们，我觉得正是让很多年轻人受不了的慢速度。当然，更重要的是，我觉得每一段念白、每一个唱腔、一颦一笑中，无一不包含着深厚的文化积淀。每次看戏、听戏，我都恨不得自己更有文化一点。”姜浩笑着说。

传统戏曲之疏离感

对四大名著、传奇故事、“三言二拍”不甚了解，信息多元化，时间少、压力大是传统戏曲不被某些人接受的主要原因。

不可否认的是，传统戏曲的年轻观众的确在减少。曾经作为“流行音乐”的京剧，如今却是“名气大观众少”。对于这种改变，凌珂觉得应该理智看待。

“这和如今整个时代的大背景有关系。比如我，最早喜欢上京剧，是因为我从小就看了很多中国古典文学的线装书，于是很容易被京剧中的故事吸引，而后被服饰、唱腔吸引，一想到自己以后可以演文天祥、岳飞、诸葛亮就特别高兴。在传统戏曲流行的那个时代，四大名著、传奇故事、"三言二拍"等是那时的畅销小说，而戏曲的很多故事都来源于此，人们很容易接受。现代社会信息太多，而人们对整个传统文化的了解相对较少，所以难免对传统戏曲产生疏离感。而且，如今的生活节奏很快，年轻人压力也大，可能没时间去欣赏，这也是为什么有些人二十多岁时不爱看戏、四十多岁时却爱看的原因。基本生活得到满足，有钱有闲了，才能顾及精神层面。”凌珂说。

传统戏曲之包装

观众正逐渐高端化、精英化。我们可以在年轻观众中传达这种理念，让他们觉得进入剧场看戏是一件很小资的事情。

对于传统戏曲如何才能吸引年轻观众这一问题，凌珂觉得包装形式很重要。他打了个比方说：“一件古董，你把它放在精美的展柜里并打上一束光，人们会觉得它美，会以欣赏的目光看它，如果放在角落里，则可能被忽略。”

凌珂觉得，这种包装形式，不是舞台上的光怪陆离，也不是废弃传统迎合当下，而是让“听戏成为一种生活方式”。“对于戏曲的未来，年轻观众很重要，但我们在观众的培养方面，不能采取强迫的做法，比如在京剧进校园的过程中，让京剧成为一门课程，要考试，算学分，这种做法我就反对。以前的孩子好多都是在吃完糖葫芦、洗完澡之后的愉快状态下接触到戏曲的，只有在那种状态下，听戏才能是一种享受。在今天，看戏应该是在有钱、有闲的状态下进行的一项活动。我们必须承认，京剧目前已经不是主流了，走在大街上就能听到唱戏声的时代已经一去不复返。所以，如今的京剧需要的不是观众的量而是质，观众正逐渐高端化、精英化。我们可以在年轻观众中传达这种理念，让他们觉得进入剧场看戏是一件很小资的事情。”凌珂说。

对于把京剧和流行元素结合起来的尝试，凌珂是赞同的。他说：“裘继戎的表演其实挺好的，还有《国色天香》这类节目，其实都能起到普及作用。通过这种形式，会让更多的年轻人看到传统戏曲的魅力，其后才会产生更多了解的欲望。传统戏曲不能把自己关在屋子里孤芳自赏，而是要走出去。”但他同时指出，任何尝试都不能改变传统戏曲的核心：“你看郭德纲的相声那么受欢迎，其实他的相声也都是老段子，只不过换成了一种现代人听得懂的语言。”

秦舒妍也觉得传统戏曲的包装和推广方式很重要。她说：“在宣传上，要把传统戏曲和年轻人的兴趣点结合起来，不要一张口就是要他们担任什么传承和发展的社会责任，而是要努力和他们的生活相结合。给他们创造接触的机会，之后他们才有可能发展成真正的爱好者。”（记者 李宁）

（摘自 《城市快报》）