东艺京剧讲座《戏说三国》林恺 陈超 傅希如

2014年4月5日，我在上海东方艺术中心听了一场非常精彩的京剧讲座。讲座题目是《戏说三国》，主讲人是林恺先生（《戏说三国》制作人），陈超先生，傅希如先生（上海京剧院老生演员）。

今天的讲座十分精彩，讲述了很多关于京剧里的三国故事以及将三国故事改编的京剧剧目，观众们听的真是津津有味。特别是陈超先生，满腹经纶，与大家分享了很多三国典故和京剧典故。

其中有《走麦城》，他说以前这出戏一般都不演的，因为是讲关云长死的戏，都知道这出戏很精彩。以前有一个姓夏的演《走麦城》，隔壁火烧哦了，后来重建舞台，再演《走麦城》，订着很大的压力演，后来，渐渐地有人才敢演《走麦城》了。

《黄鹤楼》是讲味道的，不是讲故事的。早些演周瑜的演员有一个绝活，演周瑜生气的时候，身体和头不动，翎子动，看戏的王爷看不懂，就花200两银子请演员来说戏，那演员不肯，结果王爷让程长庚去请，后来那演员说出诀窍来，说是演的时候，屁股坐在椅子外面点，脚跟别着地，脚掌着地，腿哆嗦，那翎子就抖动起来了。这王爷回去就兴奋的不得了，所以说京剧里有很多巧思，不说别人看不懂。

以前演关老爷的戏，都是有讲究的，提前一周，演员要斋戒沐浴，独居一室，有一个写着关圣帝君的名讳的黄标纸，上面写着一个什么字（老爷幔儿），拜完卷起来，演的时候顶在头上。在后台的时候都不随便与旁人聊天说话的，都是心存敬意。

傅老师也说了一件亲身经历的有趣的事情，是关于演关老爷戏的故事：“又一次，要演《华容道》时，忽然嗓子哑了，问前辈，怎么办，有人推荐他去拜拜关老爷，于是他就很虔诚地拜了关老爷，说：弟子傅希如要《华容道》了，希望您能保佑弟子演出成功，求完以后也没特放心上，结果第二天演出，嗓子倍儿亮。所以到现在傅希如还保持一个习惯，每到一个地方，都要拜拜剧场的神灵，北京梅兰芳剧场里有祖师爷的神位，他都要去拜拜。对京剧前辈一直有着非常崇敬的心。

这次三国戏中，奚中路将扮演是《玉泉山》中关公显圣活捉潘璋的关圣帝君，这是常出演关羽的奚中路第一次担纲老爷戏，红脸上勾金，是成圣后的关羽。

郭毅演出《单刀赴会》他是麒派老生演员，2012年参加全国青年京剧演员电视大奖赛获得金奖。

金喜全，范永亮，傅希如演《黄鹤楼》。

值得一提的是，史依弘是场上唯一旦角，她扮演《洛神》中的甄宓，梅派名剧《洛神》出自曹植撰写的《洛神赋》，《洛神赋》虽不见于《三国演义》，但以三国人物甄宓，编入三国系列，虽属意外，但合情合理。

这次演出4月26日是晚上演出，有剧目《神亭岭》、《青梅煮酒论英雄》、《八门金锁阵》、《壮别》、《借东风》、《华容道》；4月27日是下午14:00开始演，一直要演到晚上18:00，有剧目《单刀赴会》、《黄鹤楼》、《走麦城》、《造白袍》、《玉泉山》、《白帝城》、《洛神》。

最后的环节是与戏迷交流的环节，有位戏迷问怎么样可以让上高中的女儿喜欢上京剧，请嘉宾推荐几部戏，让她女儿看了以后就爱上京剧。陈超先生建议说让孩子走进剧场，女孩看一些《天女散花》，这类服饰比较漂亮的戏。其实京剧里，是角儿的艺术，京剧里的故事情节不是很复杂，舞台道具也很简单，舞台背景也很简单，甚至是一桌二椅，但这并不是京剧的简陋和缺陷，但这却是京剧最高明的地方，因陋就简，在京剧艺术中故事不是主体，占及其次要的地位，演员是通过故事，展现他的唱念做打，在西方歌剧只能唱，不能对白，话剧只能对白不能唱，舞剧更不能平白无故地说话唱歌，唯独只有中国的京剧，是通过一个故事，将唱念做打全部表现。所以观众看戏是不会被繁琐的故事情节和华丽的布景所打扰，因而可以很好滴欣赏戏里的唱念做打。现在有的新戏排练，有的唱腔还不错，但是为什么不能像传统戏那样流传，观众进剧场又要被繁琐的剧情所吸引，还要被庞大的舞台背景所吸引，就没用经历关注在唱腔上了，我并不是反对创新，但不能是唯一的创新之路。关于带孩子进剧场的问题，先让孩子走进剧场，让孩子感受剧场的氛围，气场，会有与西洋乐曲有不一样的感觉。（鼓掌。。。。。。）（完）