话剧如何“京剧化”还需动脑筋

上海大剧院首次制作新编京剧《金缕曲》，就以集中了两岸强大主创的阵容引起了各方关注。在演出的首轮两场亮相后，观众反响不一，有为该剧的题材和演员的表演叫好的，也有为二度创作的不足提出批评的。

在上周的演出结束后，上海大剧院请来了上海的戏剧界专家，共同为这部作品的修改提出了意见。研讨会上，大部分专家从不同角度对这个戏做了肯定，也提出了意见，但大部分讨论都聚焦于新编京剧如何解决京剧形式和手段的运用。尤其在这部从话剧转向京剧的作品里，如何体现京剧本身的艺术魅力，在专家们看来是最需要思考的。剧中，饰演吴兆骞的陈少云的表演就赢得了大家的一致赞赏，因为他既结合了京剧程式又深刻挖掘了人物性格，在解决京剧表演手段上动足了脑筋。上海戏曲艺术中心艺委会主任孙重亮说，“看到陈少云的时候我觉得舞台不空了，这就是京剧的一种手段、一种张力。这个戏里演员唱得很好，但是在表演上水袖这些功能性表演手段都没有，恐怕我们在后面的修改上面要加强一些。”

戏曲理论评论家翁思再就认为，这个戏在解决形式和内容京剧化方面还可以有所提高。“要好好地研究这个戏如何京剧化，如何把表演做大，如何把我们京剧改革发展过程当中需要解决的问题以这个剧本为载体来解决，所以这个戏要好好考虑。一个月修改肯定不够，很可能要半年或者一年。

翁思再说，“清装戏和现代戏一样，都没有传统京剧的很多表现手段。我们从1964年到现在一直在考虑，就是怎么用我们的技术、用我们京剧的程式来表现现代生活。解决一个生活中的问题就是一个进步，新编京剧《骆驼祥子》就是解决了一个如何用京剧程式拉黄包车的问题，将来要是能解决开飞机、打电脑……京剧的手段解决了没有？没有解决，要用一个细节、一个问题、一个生活情景来解决。”（记者 潘妤）

（摘自 《东方早报》）