有关小麦克我说两句

现在剧场的规模越来越大，达到一定程度，不用扩音设备是没办法演出的。不过三大男高音都用小麦克了么？据我观察，好像没有。 歌剧的演出也从来不使用小麦克，都是电容麦克或者定向麦克（具体术语由于我不是搞这个的，未免道听途说），因为小麦克不但使声音的立体感和方向感消失了（这个非常明显），而且容易给表演造成困难，因为那个东西碰也碰不得，也不能有一点气吹在它身上。
有关声音的立体感和方向感的消失，有一个现成的例子。我一个老师在南京听张继青，头天走台的时候，没有用麦克，声音非常有“力道”和层次感，而且满剧场没有听不见的地方，张继青的口法和运气很讲究，给人的感觉很圆润立体，而且方向感很突出。第二天正式演出。小麦克使声音成了一个平面，而且把张继青的呼吸的声音都放大出来，削弱了唱腔声音，而放大了一些杂音，而且让他们处在同一个平面上，听着很难受。还有就是一个朋友的亲身体会，她参加国际票友大赛，唱老生。可是很多嗖和劲头都不敢用，因为那些尽管直接听来很是有味道，可是被小麦克一变形，就好像唱破了一样难听，一些劲头唱着很费劲，在小麦克下面根本听不出来，还不用一些唱歌的劲头好听，这样适合麦克的要求。她具体举了一些例子，我就不详细说了，有很多用小麦克取巧的办法，而且从视听角度来看，其实是一种倒退。这无形当中会对京剧唱法产生巨大影响。
现在高水平的舞台演出，除了京剧还在使用小麦克以外，连话剧都不用小麦克了。人艺在大剧场演出话剧，在舞台前部放置三个高级的定向麦克（据说每个价值万元以上），据我的亲身感受，声音立体感、方向感和层次感还原都很好，而且演员的口劲也能感受到，我想对于口劲、气息和声音层次感方向感要求更高的京剧，就更没必要使用小麦克了。
至于影响了声音为什么还要用的事情，因为有些演员认为一响遮百丑，声音越大越好，他们不管什么层次感和立体感，也不管气息和劲头的，所以这一部分人用上了小麦克，这样可以尽情满足他们对于音量的追求。其实恕我直言，有些观众可能也起了推波助澜的作用。而且小麦克尽管技术不尽如人意，到底是一项新技术啊，对于没怎么见过新技术的京剧演员来说，能用到这项技术说不定还是一种荣耀呢。同台的演员如果坚持不用麦克，又没有高水平的定向麦克辅助（可能技术水平达不到，或者没有那么多资金）的情况下，在嘈杂的剧场里他们的声音就听不见了，而且现在的演出是公有制，剧团领导让用，你不用不是不给面子么？那些音响师也是要钱的，剧团花钱把他们请过来，你在台上不用了，捣乱是不是？呵呵，还想不想演了？所以陈陈相因，这个小麦克是摘不掉了。
尽管现在的状况是无法改变的，不过我的建议：在长安这种中型剧场演出，完全可以去掉任何电子扩音设备，因为这个剧场是1000人以下的，而且设计的也比较合理（除了台口太深，声音送不出来）。可是目前的状况是长安大戏院的麦克音量开的最大，小麦克的效果最差。

本贴由潇潇于2002年9月10日19:32:14在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表