——重赏钟荣老师艺术

第一次看钟荣老师的戏是在钟老师的一盘专辑里，起初并没有什么感觉，觉得就是站在那里唱，没有给我多大震撼，甚至觉得唱得也好一般，并没有那种所谓的“程味”。这就是我看钟老师的“第一感觉”
随着我学程的年头长了，也结识了不少研究程派的前辈，所以对程派的认识也增加了深度，当然对钟老师的唱功也有了新的认识，那种所谓的“程味”只是我对程派唱腔的误解罢了，所以以前对钟老师的认识真有些“一叶障目”了。
现在我觉得听钟荣老师的演唱完全是一种享受，首先，她的唱让人听起来觉得“轻松”，毫无负重之感，比起现在的活跃在舞台上的所谓的程派传人的青年演员的唱要成熟的多，老道的多，完全是新艳秋大师的范儿，毫无一点做作，更无那种所谓的“程味”。钟老师的唱还有一点是当今一些演员无法企及的，那就是她处理唱腔“刚”与“柔”的技法，大家都知道程派唱腔的主要特点是一个柔字，然而从辨证的角度分析，程派唱腔无所谓完全的“柔”，而应该是刚柔相济的，有的刚的地方甚至比别的流派更刚一些，钟老师的唱腔就是这样，刚的地方如同山高万仞，高耸挺拔；柔的地方若行云流水一般，能够达到这个水平的人并不多，新艳秋大师是这样，种老师很好的继承了这一点。
再谈看钟老师的表演，那简直没的挑，我想从三个方面谈一谈：
一、手，中国古代的封建礼仪对妇女有很多的要求，对手则是要求不能露出袖子来，这一点在京剧舞台上被表现了出来，程砚秋对其表现的更是淋漓尽致，所以这也成为程派的一大特色，综观钟老师的《名段欣赏》和其他的一些录象资料，的确，她在手上下了一番苦功，程派的手上功夫被她很好的继承了下来。
二、水袖，大家现在一般提及程派都会联系到程派独特的唱腔，更有甚者称程派为“程腔”，其实程派的水袖则是程派艺术中的另一颗明珠，据说程砚秋先生在《荒山泪》中运用水袖的方法多达几十种，可见程派水袖之精妙。而钟老师的功夫也实实令人折服，她的水袖变化多端，有的蛟若惊龙，有的则更像是一朵绽开的牵牛花，煞是美丽，更重要的是钟老师的水袖也舞的十分的轻松。现在有的青年演员表演程派水袖十分做作，十分的过火，看着怪别扭的，程砚秋先生在水袖功中化用了太极拳，怎么我看现在的青年演员练的都象是少林长拳呢。钟老师火候把握的十分好，水袖就是那么轻松自然。
三、台步，我记得在《名段欣赏》的《青霜剑-祭坟》一段中有几个钟老师脚的特写，从在几个特写中看的出导演的拍摄是匠心独俱的，他捕捉的了钟老师那让人拍案叫绝的台步，的确，钟老师的台步是没的说的，跑起圆场来，那脚从不踢出裙子外头，速度也把握的好，显得游刃有余，我看她完全象在水上飘一样，裙子象朵花，这可以堪称绝技了。好象近几年的舞台上很少有演员有这样的技艺了，我看钟老师称得上当今的“水上飘 ”了。程砚秋先生的《青霜剑》我无缘一见，就我看过的《青霜剑》来说，钟老师这一场算最好的了。
钟老师的表演完全达到了新艳秋“笑不露齿、裙不露手、裙不露足”的要求，做到了“集众美于一身”
当今的京剧舞台上有不少的程派继承人，依我看来，在中年程派演员中，北方首推张曼玲，而江南非钟荣老师莫属，我看当今已成“南钟北张”之势了。
这是我看钟荣老师表演后的一点感想，纯属一家之言，容有不足之处，尚希大家多多指正，谢谢。

本贴由王五姐于2002年7月13日11:38:43在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表.