谈京剧的流派

作者：王大翔（澹云轩主人）

中国的戏曲都有不同的流派，京剧亦然。流派是在京剧的发展中，由演员的不同风格而形成的。有的流派则是在演员去世后形成的。流派向来是互相促进，而不是互相排斥的。
比如，四大名旦的梅程荀尚，都曾经是王瑶卿的弟子，而由于他们的风格不同而形成了不同的流派。四大老生，谭马奚杨起初都是学老谭派的，以后各自发展出自己的特色，而成为流派。不同的流派，在观众中各有所爱，从而繁荣了京剧。不同流派的演员也都是互相尊重的。在梨园行里，也提倡门派间的互相尊重，而反对门派间的排斥。
现在，我感到某些流派自我吹嘘，带有贬低他们的意思，我以为这是眼光短浅的表现。是不利用戏曲的繁荣的。
我以为不同的流派各有所长，应该各自发扬。比如我喜欢老生，我对老生流派有我的理解。谭派的唱工戏好听，如“三斩一碰”，《乌盆记》，《定军山》等，我喜欢听谭派；马派的白口好，做派好，如《审头刺汤》，《甘露寺》，《借东风》等，我喜欢听马派；《哭灵牌》，《白帝城等》自然要听奚派；《让徐州》，《卧龙吊孝》等当然是听言派了。
我以为各派有各派的应工戏，不是什么戏都好，什么都好也不可能。比如马连良演《群英会》和《借东风》里的诸葛亮，显得那样的潇洒和神奇，但演《失空斩》里的诸葛亮，还是谭富英好。麒麟童的做工和白口好，他演的《徐策跑城》、《追韩信》、《四进士》等都极为精彩。杨宝森的《伍子胥》听了很过瘾。因此各有各的长处，不应以某演员的短处，就否定人家。最近有人以杨宝森的嗓子不好，来否定他。当然是否定不了的，因为他必定是有他的长处，为众多观众喜爱。
另外，有些喜欢某一流派的演员，以为什么戏都是自己喜欢的流派好，这也很不客观。这里我不想多说，但我以为不同的流派，都应扬长避短才对。有些演员开始学了某一流派，以后还可以根据自己的条件，兼学其他流派。当然最好逐渐形成自己的流派，当然不是那么容易。
发展流派是好事，排斥别人是坏事，不讲艺德唯我独尊会被淘汰！

2002.8.26