京剧传统剧目萎缩之我所见

去年回国到长安大戏院看的第二次是首届国际票友大赛，其中印象最深的为一位老先生演出的《举鼎观画》。老先生年事已高，劲头不足，声音较小，还有几次唱跟不上胡琴，不过，这出戏整体反响不错。为什么？因为我们好久不见这出戏了。我们在看够了《断臂说书》之后，这么一出内容相似的《举鼎观画》，能够引起不小的反响，可见观众渴望看到更多的京剧传统剧目的迫切心情。为什么总是《搜孤救孤》，不来一出《法场换子》；演够了《四郎探母》（都会背了），那么《雁门关》呢？当今剧目萎缩的原因，在我看来，原因有三。分析不妥之处，望各位指正。

第一，历史原因。京剧的剧目是一代一代流传下来的，在历届演员演出的过程中，自然而然地筛选出一批经典剧目。就拿我手头上的《戏考大全》来说，五册的书，前两册里所收录的剧目，基本都是尚活跃在当今舞台上的。要知道，这五册书，是民国初年编印的。可以推断，正是因为当年的演员经常演这些剧目，这些剧目才被很容易地收录到书的前面。而不常演的剧目，其剧本也是不容易搞到，自然而然地就被放置在后面。举个例子，该书第一册第一出戏便是《空城计》，一个对我们来说熟悉的不能再熟悉的戏，几乎前辈老生演员均有此剧的录音；而该书最后一册最后一出戏为《郑恩做亲》，为全本《风云会》中一折，这出戏对我们来说就是算生疏了。我们听老艺术家留下的录音资料，也无非是诸如《捉放曹》、《乌盆计》之类的老名目。所以，当前京剧剧目的局限，有其历史原因。一个演员因为一出戏红了，效仿者必然就多，这出戏能够流传下来的可能性就大。那么，京剧在经历这么长的演变过程中，必会有一批剧目被遗忘。同时，文革也应算是一个历史原因。

第二，流派问题。京剧的各个流派都有其看家戏，像谭派的《定军山》、高派的《斩黄袍》等。而又有一些戏是哪个流派都可以演，各有千秋的，像前面说的《空城计》等。所以这里就有一个问题，当一个流派兴盛的时候，其本门的戏也就兴盛，当一个流派衰退时，其本门的戏也就衰退。比如谭派的《定军山》，从老祖谭鑫培开始至今，未见消亡；而像汪笑侬的《哭祖庙》、汪桂芬的《取成都》，则近年不见于舞台。可见流派与剧目之间，可谓一荣俱荣，一损俱损。而近来不见有新流派诞生，却见旧流派衰退，则当今的传统剧目的衰退也就比奇怪了。

第三，演员水平。现今好演员不多，聚在一起就更难。而传统戏中有很多是有两个以上主角的。比如《战长沙》，需要红生、老生和花脸；而《取荥阳》则需要两个旗鼓相当的老生同台方可。像这样的戏，不是找个二路来就成的。马、谭同台的时代恐怕很难再现了。

我分析大体这三个原因。既然能够找出原因，对策也是应该有的。

像第一个问题，我们大可以去发掘遗失的传统戏。就算没有前人的录音，根据剧本也同样能够演出来。而像流派问题，一方面要拯救即将或已经消亡的流派，一方面，其他流派的演员也可以试试不是本门的戏。最好的例子我想应该是《战北原》（昨天才输入完，所以印象深）：这出本是刘鸿声擅长的戏，在刘鸿声去世后并没有消亡，反倒被言菊朋捡起，成为言派的代表作。所以流派与剧目之间并无真正的界限，要看演员能否找到适合自己的戏。

如今是金钱挂帅，我想那些传统连台本戏要是能够拍成电视或电影，应该算是一种拯救失传剧目的方法。不过，要想劝说那些大导演干这个，恐怕太难了！唉，相当出京剧《定军山》可是中国第一部电影，而如今电影院里早已没有其容身之地。

我知道这里和那里，有的是京剧高手。每每看到你们的聚会，真想也去体验体验。不过，聚会中似乎总是《大保国》之类的戏。听说北京有些票友私下里还演出像《平五路》这样剧团都不演的戏。这，就是传统戏的希望。我能做的，也就是将这些戏文数字化，放上网，不让它们再被深藏起来。希望在哪一天，我也去参加咚咚锵或者别的什么聚会，能够看到那些失传的剧目，则我愿足矣！

本贴由小豆子于2001年7月10日10:22:34在〖中国京剧论坛〗发表.
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