吴小如先生仙逝，我心里很难过。与先生有两晤之缘，写此文权作纪念吧。
吴先生与邢威明先生自1955年北京合校后，便交往甚厚，吴先生在他的一些文章中也曾谈到。介绍吴先生认识很多前辈京剧艺人，如：赵桐珊先生、萧连芳先生等。邢威明先生与吴玉茹先生同是胡佩衡先生的学生，学习古法书画。我与小如先生初次谋面是1975年春节（我已是刑先生女婿），他给我岳父拜年，那时京城生机盎然，文艺知识界似解冻、坊间蜚言流语十分纷杂。我以客座陪侍在旁斟茶续水，旁听吸取知识就是“熏”吧，绝不敢轻言妄语怕丢了岳父大人的脸面。记得讲到录制老戏的事情，感叹贯先生、雷先生、芙蓉草先生仙逝，损失无可估量，并嘱相互珍重健康（岳父长吴先生25岁）。
第二次面晤吴先生是因《铁笼山》大铙之争议。《北京晚报》上的争论引起岳父的不安，通过老学生带信请吴先生莅临家中一叙。彼时岳父家已从里仁街搬到学院路，我亦作陪侍之。岳父说起杨小楼先生演出《九伐中原》之事，在吉祥戏院公演，从“红逼宫”、“大草坡”、“探营”、“拜泉”至“起霸观星、铁笼山”。霓虹灯打的是“国剧宗师”、“红生泰斗”的字样，盛况空前啊！岳父说：“戏班人全去了，头回这么连着演，而且阵容太强大啦！我也在，那是离开北京前看的最大场面的好戏。”吴先生问了两个问题，郝先生的名儿怎么写？岳父说：“杨老板大牌上剧中大字儿，郝先生写二牌。霓虹灯是郝先生谦让，这事儿我和樊效臣先生碰过。”（樊先生我亦有数面之缘）问到大铙的用法，岳父说：“此事我专门儿问过刘九先生，杨老板是接‘急急风’末下，尚老将儿是整冠捋髯后单开‘走马锣’。杨先生50多岁以后，变成踢腿、跨腿儿、‘四击头’接嘣噔仓走马锣鼓。”并说凡此戏大铙、大锣得拿双份儿。“杨老板上岁数以后唱‘二黄’有点儿黄，年轻时不这样儿，怹也唱黄派的戏呀。薛礼、骆宏勋也唱啊！李洪春先生《探营》唱唢呐二黄啊，嗓子好着呐，没调门儿他搭那么多年高庆奎先生班儿？闹日本以后嗓子不如从前了。”岳父的意思是此事不能太较真儿，得根据角儿的岁数、身体、嗓音状况、当场表现来傍着，好的文武场一看角儿上来这劲儿，就知道今儿这戏怎么打怎么拉，要不怎么说打的、拉的、唱的得一个心气儿呢！小如先生欣然接受，表示不再辩议此事。问岳父：“听说您不怎么欢喜××上家来，这是为什么呢？”岳父答道：“此公与您不一样，您是太爱京剧了，没想拿京剧说自己，有的人可不是，老想拿京剧往脸上贴金，您做好您的本行儿，不能两头跨着，两头占着这不成！这样的人，余三爷管他们叫‘谣言道人’，不欢喜他们。您拿我说吧，我是国立美专的学生，跟苦禅同班，跟颜伯龙同桌儿，老师是陈师曾、胡佩衡先生。可我又拜师唱了戏，拿唱戏当饭碗养家糊口，就不能拿画画儿说事啦！再搀和画画儿就属于搅合了。您说是不？”40年前，陈柄楠先生屡次三番介绍××××先生拜访岳父（陈先生对岳父家有大帮助），老人始终不见此公，原来前辈们早就知道这类人对京剧之危害。此事陈柄楠先生太可以佐证啦！此公当下已俨然成为“京剧艺术家”了。李洪春先生赠我《水淹七军》剧照是，题字由我写好，怹出词儿抄在相片后面，“诚麟贤契念存，投明师，访骏徒，无需度。李洪春持赠。”现摆于陋室，李金声先生看罢说：“嘿，还真是我们老爷子的字儿。”
当下众多的京剧专家充斥梨园，偶观电视《绝版赏析》栏目，见一原北京戏校民二胡手（中国音乐学院毕业），讲述谭鑫培先生艺术生活，标称“京剧学者”！哪儿的京剧学者呀？上海有一张某某，讲解分析京剧，口若悬河一嘴的谣言传！这些人都哪儿学艺？谁的学生？腰腿把子跟谁练的？不用想马上唱一支“出队子”、“五马江儿水”我们听听！翻翻资料查找旧报纸您就成专家啦？闻一鼻子橹一耳朵就成京剧学者了？嘴上说京剧国粹博大精深，实际上是天下文章一大抄，蒙人味儿事！李洪春先生常说：“谁也没揣着万卷天书，会则说会，不会别装会，临了活受罪！”或言“我就会这三出半，跟我学什么呀。”时下的众多非梨园本体的“专家”们呐，干您们本行儿工作去吧，别再搅和京剧了，饶了京剧吧。强烈呼吁京剧人，不能再容忍伪专家们主导京剧之走向，京剧人的善良和宽厚，助长了一个拿京剧说事以达私利，并严重毁坏京剧本体的一伙子人！
本贴由李诚麟2014年5月14日21:33:00在〖中国京剧论坛〗发表
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