81岁的张凤岐 痴迷京剧半个世纪

“劝君王饮酒听虞歌，解君忧闷舞婆娑。嬴秦无道把江山破，英雄四路起干戈。自古常言不欺我，成败兴亡一刹那。宽心饮酒宝帐坐……”这是1945年，日寇投降后，梅兰芳大师二次重登舞台，张凤岐有幸在北京鲜鱼口内的华乐戏院，观看了梅大师与金少山合演的《霸王别姬》。梅大师那端庄秀丽的扮相，轻盈优美的剑舞，甜美的唱腔，让16岁的张凤岐从此迷上了京剧。

如今，张凤岐已经退休30多年了，81岁的他依然健康硬朗，与记者谈起他与京剧的不解情缘，如数家珍……

痴迷京剧半个世纪

上世纪40年代中期，北京的各大剧场几乎每天都有名家演出。当时“四大名旦”、“四小名旦”、“四大须生”都还健在，在坤伶中红极舞台的有“四块玉”：言慧珠、吴素秋、童芷苓、赵燕侠，可谓百花争艳。

1946年夏秋之季，张凤岐正在北京学徒，店老板给伙计们买了几张华乐戏园的夜场戏票。那晚的主场大戏就是荀慧生的《红娘》。当时荀慧生大师40多岁，荀大师在舞台上的台步、舞姿和他那独具特色的念折，活脱脱一个活泼俏丽的小姑娘。当年，他还在北京华北戏院观看了尚小云大师的《牛郎织女》，让他念念不忘。

当时张凤岐学徒的店里有一台放唱片的留声机，有不少京剧唱片。他的两个师兄也是个戏迷，晚上他们就坐在一起听京剧唱片，而且广播电台也时常转播一些名家的演出，就在这种耳濡目染的环境中，他对京剧更加痴迷了，并开始跟着唱片学会了一些唱段。

1947年张凤岐到张家口工作。

上世纪80年代初，被禁锢10多年的传统戏恢复上演，张凤岐这个憋闷了多年的老戏迷也焕发了青春。他和戏友切磋交流京剧艺术，结识了重庆、四川、江苏的戏友，和他们通信、通话、邮寄书刊、录音带、光碟等音像资料，交流学习京剧艺术。

尚荀两位大师来张演出

1962年初，尚荀两位大师先后率团来张家口演出。海报一贴出，剧团尚未到，票就卖光了。每晚开戏之前到剧院门口等退票的不下百人，往往为一张票争争吵吵。

荀大师头一天打炮戏就是他的杰作《红娘》。张凤岐托人花三块钱买了两张戏票，他和爱人一起去观看。再见荀先生已年过花甲，体形胖了，嗓音也有下降，有些高腔上不去，只好由胡琴掩盖，可是老人家在台上走的台步和水袖翻摆仍那么活泼俏美。尤其是红娘为掩护张生与莺莺相会耍棋盘那场戏，边唱边舞干净利索，仍不失当年风采。

时隔不久，尚小云率团从陕西来张家口演出，头一天剧场就挂出了满座的牌子。张凤岐托熟人买了两张戏票。头一场是尚派代表剧目《汉明妃》，当时先生也年过六旬，扮相仍端庄俊美，表演起来干净利落，唱腔高亢，节奏明快。让他印象最深的是《出塞》那一折，配演马童的是其子尚长春，演王龙的是尚先生的弟子田荣芬。尚先生在演上马、骑马、惊马奔驰等动作中，翻身、摔叉、卧鱼、水袖翻转等身段，脆、帅、美，加之马童翻筋斗的紧密配合，真是令人大饱眼福。在下场时，老人脸上的汗滴，引起了全场的热烈掌声。

演出结束后，张凤岐赶紧跑到台口边与尚先生双手紧握并说：“我十几年前在北京看过您的戏。”尚先生笑着说：“谢谢……”

与梅葆玖大师传书信

“您的来信已收到，知悉您多年喜爱梅派艺术很高兴。为进一步弘扬京剧，发扬梅派，近期已把剧团重新恢复起来，这也是众望所归的事情，今后将会把更多的梅派剧目恢复重演，重新培养青年一代优秀演员把梅派艺术世代相传下去。”

这是梅兰芳大师去世后，张凤岐饱含深情地写了封《深深怀念梅兰芳大师》的信，寄给了大师的幼子梅葆玖，很快收到的回信。

2000年著名京剧表演艺术家，梅兰芳先生的女儿梅葆玥去世，弟弟梅葆玖给张凤岐寄来了杂志《一代名伶梅葆玥》，老人翻看着杂志对记者说：“1999年7月28日，是她生前最后一次登台，这是她最后的一张剧照，这张照片她最喜欢……”

此后，梅葆玖只要收徒弟，张凤岐都会写信祝贺，梅葆玖则会把徒弟的情况和照片寄给他。梅派四小名旦董圆圆、李胜素、邓敏、李洁，都给老人寄来过照片和他喜欢的演出光盘。

1991年梅葆玖在6月20日收台湾海光国剧队演员魏海敏为徒时，给老人寄来了一封信：“梅派艺术内涵丰富，源远流长。今天我与海敏结为师徒，在这个场合，我非常怀念父亲梅兰芳先生。父亲在世时曾正式收过一百零一位弟子，他们遍布海内外，为传播梅派艺术不遗余力。在新的时代，对梅派艺术继承、探索、实践、革新，发展的重任落在了我们的肩上。我希望海敏不仅学先父的艺术，更学他的艺德……”

端详着梅葆玖大师的照片，张凤岐陷入回忆。