谈景气和不景气

人们谈到京剧，不论内行还是外行，常说“嗨！京剧不景气”。但我却不以为然。所谓不景气，不外乎是剧场看戏的人少，不上坐。这当然是不景气。但这样的不景气，何止于京剧，话剧景气吗？歌舞景气吗？有的场次，观众暴满，而有的场次，就十分冷清。所以如何看待景气和不景气，就要仔细分析了。
在“文革”以前，看京剧的人也许比现在多。但那时的情况和现在不同。那时候，人们娱乐的范围较现在少得多。首先没有电视，看电影就得去影院，看戏就得进剧场。现在大不相同，几乎家家有电视机，天天有电视剧，看戏也不一定去剧场了。这不但影响京剧的上座率，电影也一样受到影响。何况现在到处歌舞厅，夜总会，娱乐场所各式各样，适应不同人的不同兴趣。
但现在的人口比以前多了，虽然看京剧的人的比例减少了，绝对数不见得少。现在北京，天津，上海，青岛，武汉等地看京剧的人，比其他城市就多。同一城市里，在不同地点的剧场上座就有不同。比如在以前的北京，京剧剧场大都在前门，大栅栏里就有三庆，庆乐，在附近的粮食店胡同还有中和戏院，还有广德楼戏院。这是因为这一带繁华。同一剧场，不同的剧团，不同的角色的上座率就不同。在现在所谓不景气的时候，北京的好戏照样满座。
我以为，最关键的还是要有受观众欢迎的戏，和受观众欢迎的演员。在话剧不景气的年代，北京人艺演的老舍的《茶馆》，连演几十场，还场场满座。就是戏好，演的也好。梅兰芳、程砚秋等名家，在演出时总是叫座，绝非偶然。他们一生不断地追求，不断地打造精品，不断编出新戏。他们有齐如山、许姬传、翁偶虹等戏剧家的帮助，不断编写出新的剧目，常令人耳目一新。这样才能保持长盛不衰。
其实现在也不是所有的京剧演出都遭冷落，有的演出仍然客满剧场，轰动一方。关键是演员是否有吸引力，是否为观众所爱戴。象尚长荣，唱念俱佳，他演的《坐寨盗马》、《拜山》都很好。老生新秀王珮瑜，确实是出众的人才，她唱的戏余派味十足。于魁智是最杰出老生、张火丁的程派戏韵味很足。还有不少青年演员，很受欢迎。
我知道有的剧团生存都很困难，但这不单是客观的原因。我听说有的演员满足现状，不求进取。而水平本就一般，怎麽能受到欢迎？不用说是在今天，就是过去也肯定不行。我知道同样的戏，不同的演员就是演出的效果不同。同一唱段，水平低的演员就唱不出那韵味。我昨听了某剧团的老生唱的《搜孤救孤》，唱是唱了，唱腔也都对，就是不吸引人。因为唱的没有韵味。如果买票去听，我会去吗？而如果余叔岩、孟小冬再世，多麽贵的票，只要我买得起，一定去！这就是好角（儿）的本事！
我听说有些演员拿了个奖，就不可一世了。戏不怎么样，架子可不小。某京剧团的主要演员，平时不练功，不吊嗓子。这样怎么能演出好戏而受到欢迎？
我以为还是少些叹息和埋怨，少些骄傲和自满，多下点功夫，长点真本事更好。这样才能景气！

本贴由wangdxx于2002年8月05日08:41:22在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表