张幼麟：只要学生能表现出来，我起码就对得起老先生

在源远流长、多姿多彩的中华传统文化中，有一颗璀璨的明珠—被誉为国粹的京剧艺术。2006年，京剧入选首批国家级非物质文化遗产名录。2010年京剧又被列入联合国教科文组织非遗名录。

天津素有戏曲大码头之称，一代又一代的京剧大家与这片沃土有不解之缘，其中就包括一代武戏大师张世麟。前辈大师人虽已去，但他创出的精湛艺术流芳于世。张世麟先生的独子张幼麟继承了父亲的艺术并将之精彩呈现于舞台。如今，身为国家级非物质文化遗产传承人的张幼麟，身负起了传承、弘扬国粹的一份责任。

记者：您出生在京剧世家，是不是顺理成章地进入梨园行？

张幼麟：我天生喜欢武戏，但我是家中独子，母亲不让干这行，因为太苦了。可我的确有这方面基因，师哥到家里跟我父亲学戏的时候老学不会，我就主动提出我来走一遍，结果我父亲很惊讶，我竟然真的会。后来终于在16岁时候开始了戏曲人生。

记者：练功的时候，张世麟先生对您的要求会不会有所放宽？

张幼麟：说实话，对我非常之严厉。我平时练得挺好，但一沾我父亲就晕。有一回他来了，让我走一个。我一走，他就说“不对，那天不是跟你这么说的，再来一遍”，之后也不说别的，直接就让我摔肘棒子。我摔了五六十个啊，摔得都起不来了。不过我想他大概是恨铁不成钢，他把自己费尽心血练就的功夫传给我，我若学不会他肯定是失望的。

记者：您塑造的舞台形象很传神，有什么特别的方法吗？

张幼麟：我头出戏演的《战冀州》，还有之后的《挑滑车》，很多人看了都说我演戏内心活动好。可我父亲对我说：我给你说的是外，你内心是空的，就是照葫芦画瓢，但是别人不知道。其实就是口传心授。

记者：京剧演员要想“出来”，您觉得有什么要领？

张幼麟：就是拉戏，不拉戏不行，没受过严格残酷的训练不行。过去练功哪像现在条件这么好，还有空调。所谓冬练三九夏练三伏，冬天冷，伸出手来练；夏天热，静下来练心练内。不练怎么出来？所以我对我的学生说，我十六、七岁才练功，就按我父亲给我说的那套方法、理念勤加练习。

记者：您父亲身上哪些方面令您钦佩？

张幼麟：我父亲没有唱武生的条件，没有师承，没有背景，就是通过他的努力，形成一套表演体系，可以说他是一个传奇。他靠的是超出寻常的勤学苦练，还有尊敬师长、不耻下问、重视观众、善待别人、品德端正。

记者：跟父亲的哪件事情令您印象深刻？

张幼麟：有一年我唱《铁公鸡》，那时我已拿了梅花奖，可一下来我父亲就在后台打我，因为我把剧情改了，太拖拉，观众坐不住了。王则昭先生、厉慧良先生都劝架。转天一早我跟父亲说，您打我没事，您这么大岁数别把您气坏了。我父亲语重心长地跟我说，50年不唱《铁公鸡》了，中国大戏院里两边站着的观众都满了，其中还有老观众是儿女骑自行车驮着从郊区赶来，就为看这出戏，可是你却把观众唱跑了，你让观众失望了。我父亲说得对啊，观众就是衣食父母。说相声观众不乐不行，唱京剧也一样，唱完观众不满意不行。

记者：在京剧传承方面您是怎么做的？

张幼麟：我现在就是有责任。京剧不景气，京剧武戏更不景气，天津京剧院成立武戏研究室，每年排一两出新戏，能够振兴一下武戏。我确实感到自己压力大，担子重，前几天还到青岛给学生排《闹天宫》，反正每年排得都挺满的，干点儿力所能及的事吧！我父亲怎么教我的，我就往下说，谈不上保留，只要学生能表现出来，我起码就对得起老先生。