昨天上午11时零44秒，北京协和医院ICU病房，梅葆玖身边的仪器上心跳渐渐变成了一条直线……
自3月30日昏迷，经过难熬的二十多天后，奇迹没有发生，一代京剧大师还是因为支气管痉挛、深度昏迷，经多方抢救无效离去，享年82岁。
逝世：乐观老人突然离去
对干面胡同的老邻居们来说，八十多岁的梅葆玖骑着一辆女式自行车出门办事、演出的身影并不陌生；对同行和弟子们来说，夜晚的演出、早晨的讲座看到梅先生的身影也并不奇怪。就在昏迷前一天晚上，他还去大学作讲座。
大家都已经习惯了总是乐呵呵的他，出现在各种场合，八十多岁的年龄倒像是被忽略了。徒弟张馨月说：“因为他身体一直不错，人也很乐观，师父从来没有说过将来我走了后要如何如何。”
谁都没有想到，他会如此突然离去。
3月29日晚上结束了在北京第二外国语学院的讲座，梅葆玖又参加了弟子为他准备的82岁生日宴。次日中午，与家人朋友一起吃午餐时，一向身体硬朗的老人在独自去卫生间时发病摔倒，被餐厅服务员发现后送去急救，但已经因支气管痉挛导致脑部缺氧而陷入昏迷。
据悉，对于患有哮喘的梅葆玖，这已不是第一次发生这种状况。有一次去外地演出时在机场突然发病，但因为现场有急救仪器，抢救及时而化险为夷。身边亲友表示，对于哮喘梅葆玖一直都没有太重视，并未想到这个病会危及生命。
起初，等待在ICU病房外面的亲友家人都不愿意相信，他不会再醒来。为了唤醒他，弟子们还在他耳边唱起了《大唐贵妃》中的经典唱段“梨花颂”，老人家的心率一度确实发生变化，但最终奇迹并没有发生。
口碑：台上真贵妃，台下热心人
台上的梅葆玖是温婉和顺的贵妃，台下的他却平易近人，梨园行里的人总会敬称一声“玖爷”。
在梅葆玖昏迷期间，来到医院探望他的既有中央领导，也有刚送完孙子上学的老戏迷，更有各个年龄段的同行、晚辈日日守在病房外等待消息。“你很难在戏曲圈里找到一位像玖爷这样，上上下下所有人都交口称赞的人。”一位同行说。
梅葆玖不仅继承了梅兰芳的“艺”，也继承了父亲的“德”。著名京剧表演艺术家叶少兰记得，一次两人在老吉祥戏院演《凤还巢》，末尾最精彩的“洞房”一场戏，叶少兰正在前面表演，忽听到身后的红帐子掉下来了。也就是还没轮到梅葆玖表演，就把在帐子后面等候的他亮出来了，把最出彩的一场戏给搞砸了。演出结束后，负责舞台和道具的工作人员非常愧疚，准备好要听梅先生发一次大脾气。可梅先生只是很和善地说：“有了这次，下次就不会再发生了。”
叶少兰所认识的梅葆玖还是一位极有爱心的热心人。他一直记得两人30年前经历的一次“奇遇”。当时，梅葆玖开车送叶少兰回家，路边一位骑自行车的人把车拦了下来。原来，这位骑车人把一位路人撞倒，撞得头破血流。梅叶两位先生二话没说，赶紧帮忙把伤者抬到后座上，又把自行车塞进后备厢往医院开。到了医院，他们又帮着找小推车运病人，一时找不到车子，就只好找来一副担架。“那种钢管担架很重，我们俩把担架抬到车跟前，又把人抬上担架送到医生那里检查。”直到病人开始接受治疗，两个人才一句招呼都没打就悄悄离开了医院。
传承：广招徒弟不计毁誉为梅派
在同行或外界看来，一个演员最重要的就是有完全属于自己的代表作。但纵观梅葆玖先生的履历，似乎并没有一部完全属于自己的新创作品，无论是《贵妃醉酒》《天女散花》这些传统老戏，还是《梅华香韵》《大唐贵妃》等新编作品，更多的都是继承梅派艺术。
梅兰芳艺术研究中心主任傅谨说，梅先生也与他谈过代表作的问题，老人家总是说“我现在连继承梅派经典都来不及，哪有时间去做什么新戏”。傅谨认为，现在戏曲行里太多人想留下自己的作品，却忽视了传承，“梅先生虽然没有什么新编戏，但梅派艺术通过他的努力得到最大化传承，为民族戏曲传承作出了巨大贡献。”
在傅谨看来，梅先生对待传统的态度，正是当代戏曲发展最需要的态度，“我们最重要的工作就应该是继承，当代戏曲界像梅葆玖先生这样的人太少了，要是有三分之一的人像他，我们的戏曲发展就会更好。”
戏曲行里老师收徒弟，总喜欢收一些拔尖儿的好苗子。但梅先生对徒弟并不那么挑剔，一共招收了49名徒弟，遍布全国各地。对此，同行们也多有议论。但是梅葆玖不以为然，他对傅谨说：“我每带一个徒弟就是给梅派艺术播一粒种子，总会有优秀的种子发芽成长。”
遗憾：《大唐贵妃》登台计划成空
诞生于2003年的京剧《大唐贵妃》是梅葆玖先生最为看重的作品。该剧将梅派经典京剧《太真外传》《贵妃醉酒》，以及昆曲《长生殿》中12段梅先生创作的原腔，加上交响乐、舞蹈、合唱等现代元素，把史诗剧的意境气派、传奇剧的情节熔于一炉。当年更有张学津、李胜素、于魁智、史依弘、李军等京沪两地名家名角参与，其中的主题曲《梨花颂》已成为传唱度最高的京剧新编唱段。
当年现场观众热情的反应给梅先生留下了深刻印象，近年来他一直努力将该剧重新搬上舞台。梅兰芳艺术基金会秘书长周铁林说，在梅先生和多方努力下，该剧终于定下今年年底在保利剧院上演。虽然已经82岁，但这次恢复演出，梅葆玖依然打算亲自登台演唱经典唱段。周铁林说，按照原计划，演出最后梅葆玖将身着西装亮相演唱《梨花颂》，舞台天幕上会出现梅兰芳先生的便装照。“他还说演出前一定要好好休养，争取演唱中不让观众感觉有任何瑕疵。”周铁林说，虽然梅葆玖社会活动非常多，但是却有一个原则不能破，那就是任何演出前一周，都会谢绝社会活动在家练声、精心休养。
据悉，为方便社会各界吊唁，北京京剧院将在剧院综合楼四层设置灵堂，自4月26日至5月2日每日10时至16时，接待机关、社会团体及各界人士前来吊唁。另外，梅葆玖遗体告别仪式将于5月3日上午10时在八宝山革命公墓举行。
大师生平
著名京剧表演艺术家，京剧艺术大师梅兰芳先生之子梅葆玖，是梅氏家族唯一从事乾旦表演的后人，当今京剧梅派艺术嫡系传承者和掌门人，全国政协委员，梅兰芳京剧团团长，北京市梅兰芳艺术基金会理事长，梅兰芳纪念馆名誉馆长，中国戏曲学院研究生导师，国家级非物质文化遗产项目（京剧）代表性传承人。梅葆玖先生1934年3月29日出生于上海。他早年随父学艺并进入租界学校学习文化，艺术上得到吴凌仙、王幼卿、周传茗等名师传授，扎下深厚的功底。梅葆玖10岁正式登台演出《三娘教子》；13岁演出《二进宫》，引起社会瞩目；16岁，与父亲梅兰芳合演全本《霓虹关》，轰动上海；17岁，正式加入梅兰芳剧团，深得父亲艺术及家国情怀之真谛，完整继承了梅兰芳艺术的衣钵。多年来，梅葆玖先生在全身心投入舞台表演艺术、对外文化交流及社会活动以外，大量的时间用于尽心竭力课徒授业，培养梅派艺术接班人，精心培养出了李胜素、董园园、魏海敏、张馨月、胡文阁等出类拔萃的梅派艺术接班人。
亲友追忆
叶少兰
怀念凌晨三点偷听录音的时光
梅葆玖与叶少兰是志同道合的老朋友和合作者，两人为了京剧事业的振兴发展，为了彼此流派的继承，为了培养接班人，都不遗余力。今年的全国两会上，也是两人最后一次长时间相聚。会上梅先生还对叶少兰说：“我肩上扛着梅派大旗，你身上扛着叶派大旗，分量沉重。”
“文革”时期，梅葆玖的演艺事业中断，改行当了团里的音响师。“他那样一位艺术家，不能唱戏，干这个竟然也一丝不苟。”叶少兰回忆，即使在那段岁月中，梅葆玖也从未放弃对京剧艺术的继承。两个人常常凌晨三点躲在梅葆玖家，把窗户和门关得严严实实，听梅葆玖以前录制的梅兰芳、马连良、余叔岩等人的演出录音。“那些录音由于是用钢丝磁带录下来的，才没被抄走。我们俩一边听一边聊，这是多么宝贵的艺术财富啊，越听越觉得要好好继承。”
尚长荣
梅大舅美好形象留在我心中
梅葆玖与尚长荣不仅是多次合作《霸王别姬》的好友，更是亲戚。“我外婆是梅家人，他长我六岁，但按照辈分他是我的表舅，我一直叫他‘梅大舅’。”尚长荣说。斯人已去，尚长荣更愿意回忆两人在一起的快乐时光。可他还是慨叹：“没想到他走得这么快，这对京剧艺术是个损失。因为他不仅在传承梅派艺术上作出重大贡献，在京剧教育上也不遗余力。”尚长荣说，无论是舞台上还是舞台下，梅大舅为人为艺都继承了梅派优秀传统，他的美好形象会一直留在人们心中。
胡文阁
有师父在我才能安心一些
作为梅派男旦唯一传承人，胡文阁备受师父青睐，二人感情颇深。胡文阁说，他初入京剧行，师父就在各个场合带着他唱，“那时候的我在台上可以说是战战兢兢，但每当我转头看着师父的侧脸，我才能觉得稍稍安心一些。”就是在这样跌跌撞撞的成长中，胡文阁开始唱一些大戏，为了提携他，梅先生还在《宇宙锋》《凤还巢》《御碑亭》等戏中为他跨刀，替他演一段，然后看着他完成其他大部分戏份。“在我拜师的这十五年里，可以说无论大大小小什么演出，师父带我谢幕的次数都是最多的！”胡文阁也养成了“凡演出，必汇报”的习惯，在北京，他可能不卸装就上师父家去，在外地，甚至于在国外，也会算好时差给师父打电话，“我总想着要多学一点儿，而师父也总想着要多教我一点儿。”一年365天，胡文阁大概会有300天在师父家中，以至于现在再去师父家里，经过师父那个装满书籍的小房间时，他总还是会隐约觉得师父在喊自己：“文阁，来啦？”
梅玮
我们爷俩总能聊得开怀大笑
梅玮是梅兰芳的曾孙、梅兰芳纪念馆文保研究中心主任，梅葆玖是他的九爷爷。梅玮从8岁时开始学京剧，一直学到16岁，后来考入北大后京剧成了他的业余爱好。学戏时，九爷爷时常给他指导，“差不多12岁时，九爷爷指导我排练《穆桂英挂帅》，他摆什么动作，我就跟着做。他并没有要求我一定要从事这个专业，但他提醒我，‘你得会，得要精，一张嘴，别人一听就是梅派的声音和味道’。”
“我很崇拜九爷爷，小时候很喜欢看九爷爷的戏，不光是戏，他的人品非常好，教会了我很多人生道理，他告诉我做事不要急，事缓则圆，考虑事情要周全。”梅玮说，九爷爷没架子，不管是什么人，他永远都会和别人握手，别人找他签名，他都会答应，“在生活中，他也非常乐观、幽默，每次我们爷俩都能聊得开怀大笑。”（记者/牛春梅/李洋 实习生/陈勇熙）
（摘自 《北京日报》）
发表评论 取消回复