“20世纪90年代，台湾很多老兵还在。我们每次去，都要演《四郎探母》。我们在上面演，就会看见下面的老人泪水涟涟。这里面有乡情和亲情，因为他们的根在大陆，故土难舍，故人难忘。”已经连续19年赴台演出的国家京剧院一团团长李胜素委员告诉记者，以《四郎探母》为代表的传统京剧剧目在台湾也很有市场，“这里面既有优秀传统文化的积淀，也有难以割舍的情感积淀”。
但是，复排传统剧目却存在很多困难。“每年，国家京剧院在制作新创剧目的同时，也要花大力气复排传统剧目。但是有些失传很多年的老戏，恢复起来有很大的困难。”李胜素眉头微蹙。
“比如前几年复排的《太真外传》，是梅兰芳先生早年的戏，姜凤山老师把它从四个晚上的连台本戏改成一个晚上的戏。剧本、唱腔需要改，舞美、服装因年代久远、演员变化也需要重新制作。而且，演员需要一对一地邀请老艺术家、导演重新组织教学。这种复排的工作量与制作、排练成本，往往与创排新剧目相差无几。”
由于国家经费对复排的支持力度远不如新创，使得传统剧目的传承面临困境。李胜素拿出提案，一边指给记者看一边说：“以国家京剧院剧目建设为例。2014年大型原创剧目200万元、复排剧目30万元的创排、复排经费标准，已经远远不能满足正常的创排需要。2015年，虽然对京剧剧目建设的支持有了一定幅度的提高，新创剧目创排经费300万元，修改提高剧目100万元。但增长后的经费在市场的实际操作层面上依然捉襟见肘，远远不能保障优秀京剧剧目的创排、复排和制作。”
“让优秀剧目传承下去，才能保持京剧的持续魅力。恢复逐渐被人淡忘的优秀京剧传统剧目，不仅需要演员的努力，也需要国家的大力支持。”李胜素说。（郭超）
（摘自 《光明日报》）
发表评论 取消回复