如今的武戏“伤痕累累”难“起武”

日前，在滨湖剧院“炫彩青春”演出现场，天津京剧院青年武生演员王一主演的《八大锤》生龙活虎，观众看得过瘾，掌声不断。然而，本应与王一同场演出的另一位武丑演员侯佩志，却因为在练功时受伤，遗憾地无缘这次登台展示机会。

武戏演员受伤不是新鲜事，而如今的武戏也“伤痕累累”。文武并重，本是京剧一大特色，反观现在的京剧舞台，文强武弱、武戏难“起武”的形势已十分紧迫。

练功苦、待遇低，武戏成了摆设

提起武戏现状，天津京剧院院长、“二度梅”得主王平说：“趋势不很乐观。现在听文戏的多，一些武戏成了摆设。演出机会少，平时准备不充分，偶尔演一次，肯定"生"，瑕疵多，还受伤频频。”

的确，受伤的青年武戏演员并不是一个人。武戏大师张世麟之子、梅花奖得主张幼麟将原因一语道破：“过去是天天唱。上世纪五六十年代，好多京剧团都是武戏带班。现在机会少了，突然上台，一下把筋抻了。机会少，积极性不高，练功也少，肯定演不好。观众不认可，演出机会就更少。”这种恶循环的苗头已在武戏演出中显现。

练功苦、待遇低，很多武戏演员面临如此窘境。记者曾听一位武戏教师说起，一个学武丑的孩子常念叨想唱文丑，理由就是“武戏太苦、太累了”。去年在津举行的第七届中国京剧艺术节上，国家京剧院导演、现代京剧《杜鹃山》中扮演田大江一角的高牧坤说：“一个国家三级武生演员一个月的工资才2000多元，这还是在国家京剧院里，其他地方院团的待遇可想而知。”

武戏，舞台上不可缺少的半边台

今年4月份央视“空中剧院”天津行，王平、张幼麟联袂奉献《定军山·阳平关》，两位花甲之人在舞台上光彩熠熠，演出火爆非常。“炫彩青春”上演过的《卧虎沟》《刺巴杰》这类比较“冷”的武戏，也受到观众欢迎。这些，足见观众对武戏之青睐。

“梅花大奖”得主裴艳玲说，武戏，是京剧舞台上不可缺少的半边台，京剧如果没有武戏，那就混同于地方戏了，大家都唱，只是腔调不一样而已。

采访中，王平表示：“武戏不是符号，不是需要翻跟头了就把演员叫过来，"噔噔噔"像体操那样翻几个跟头。武戏跟文戏一样也是有"味儿"的，是京剧一个重要环节。”王平还认为，武戏是观众了解京剧、喜爱京剧的“入门戏”：“我们进军国际市场，先演出《闹天宫》《三岔口》等舞蹈性很强的折子戏，很多观众看着看着就不满足了，想进一步了解京剧更有内涵的东西，这时再"端上大餐"，让他欣赏大剧目。要想达到好听好看，就要文武兼备，唱腔、音乐是好听，有舞蹈性是好看，这样才能体现国粹的优势。”

“机会”，是青年武戏演员最需要的

面对文强武弱的趋势，各地院团没有坐视不理，也在积极出招：对武戏演员采取经济奖励政策、邀请外省知名艺术家给青年人说戏……

作为院团管理者，王平认为“机会”是青年武戏演员最需要的：“武戏演员收入相对较低，在提高收入和提供保护措施的同时，关键还是机会。如果没有机会，武戏慢慢就废了。练功是枯燥的，而练是为了让演出得到欣赏与认可，所以有机会就把他们推向前台。以后有机会做武戏专场，而且今年我们要再恢复一些武戏，还要创作以武戏为主的新剧目，把武戏演员的积极性调动起来，让大家自信、兴奋，找到自我价值，武戏不只是跑龙套。一出戏能救活一个院团，一出群体武戏能调动一个院团整体武戏群体。”

张幼麟自3月份开始一直忙于教学，他说：“各地院团对年轻武戏演员重视，作为一个武戏老演员，我很欣慰。武戏苦，可是苦中有乐，甚至有一种魔力。”他还给记者讲了个故事：一外地青年演员经济实力丰厚，大可不必以演出为生计，可有一次剧院演出，没叫他去跑龙套，他竟因没有登台而闷闷不乐……

本报记者 刘莉莉