用71篇微博纪念谭小培先生

【我眼中的谭五爷】—1 谭五爷，一个自文革后被渐渐遗忘的老先生。谭小培先生本名谭嘉宾，后改名谭小培，是谭大王的第五个儿子。谭五爷生于光绪九年，卒于民国四十二年。梨园行一般都叫他谭五爷。清末民国学谭派的很多，唱老生的十之八九都以谭派正宗自居，但是谭派最好的继承人绝对是谭五爷。

【我眼中的谭五爷】—2 谭五爷高亭的《桑园寄子》、大中华《四郎探母》、百代《四郎探母》、百代《桑园寄子》与谭大王灌得都是同一段。通过唱片我们可以听出来，谭五爷就是小一号的谭大王！百代《探母》头段是接着谭大王的《四郎探母》录下去的，我想百代公司这样安排并不只是因为五爷是谭大王的儿子。

【我眼中的谭五爷】—3 有人说言三爷、余三爷的艺术造诣比谭五爷要高。这个我不否认，但是要论继承老谭派来说五爷绝对是头一份。五爷是谭大王的儿子，听到的、学到的当然要比其他人要多了。要不那批署名谭大王的高仿唱片也不会有人说是谭五爷了。五爷一辈子没有挑过班，但是他成就了谭富英先生。

【我眼中的谭五爷】—4 五爷的弟子倒是有几个，但是真正继承了老谭派却是一个没有。谭富英先生早年嗓音、唱法与谭五爷很像，但是民国十七年后确渐渐形成了“谭余相溶”的风格，新谭派由此而来，老谭派在谭家就算是断了。五爷和谭富英先生合灌过不少唱片，五爷都是甘当绿叶，主角儿都是让儿子来唱。

【我眼中的谭五爷】—5 说起五爷不得不提有着“二奎再生”之美誉的许荫棠先生。许荫棠先生是谭五爷的开蒙老师，所以说五爷早年还是学了一部分奎派戏的。可以拿五爷的高亭唱片《摘缨会》和许荫棠先生的利喴唱片《摘缨会》对比一下，五爷的这段《摘缨会》运用了不少奎派唱法，就连唱词的区别也不大。

【我眼中的谭五爷】—6 有人说谭大王的那批高仿唱片是谭五爷代灌的，在我看来事实并非如此。通过唱片来说，演唱者嗓音确实很像谭大王，唱的也是很不错的。但是仔细听听问题就大了，这几张唱片的唱法都是谭大王中期的唱法，谭大王当时已经不那么唱了，有兴趣的朋友可以和孟普斋的唱片对比一下。

【我眼中的谭五爷】—7 这几张唱片极有可能是孟普斋唱的。署名小叫天的那张《回龙阁》与和孟普斋合灌《三娘教子》、《浣纱记》的为一人，都是前辈旦角常荣福先生。从五爷的角度来说，五爷那会儿才20多岁，貌似不具备代灌谭大王唱片的条件，并且五爷的开明唱片《回龙阁》与物克多的高仿还是有区别的。

【我眼中的谭五爷】—8 纵观梨园行，五爷应该是最有福气的人了，上承父祖之荫，下受儿孙之福。他本人在梨园行的名气也是不小的，与杨小楼、荀慧生、尚小云先生合称为“三小一白”、与时慧宝、王凤卿合称为“小三鼎甲”。民国三十八年后，GCD领导人亲自为五爷点烟，试问，又有几个艺人有如此待遇？

【我眼中的谭五爷】—9 说起唱的挂味儿，一般都会说起余叔岩、杨宝森。但是我觉得五爷要比他们好多了。可以听一下五爷1929年蓓开的《黄金台》唱片，这张唱片值钱就值在那个“笑”上了，是旁人不能及的。另外，五爷的《桑园寄子》等唱片也是极好的，论韵味、论唱法均在杨宝森之上。 未完待续。

【我眼中的谭五爷】—10 我觉得谭五爷这老头儿挺有意思的。民国三十六年前后，国民政府开始禁烟。谭五爷和谭富英先生这对儿父子都是大烟鬼，政府的禁令下来了戒烟是在所难免的。可是五爷自己却不戒烟，他强逼着谭富英先生把大烟给戒了。原因很简单，一来是它本身抽了40多年了戒也戒不掉、未完待续。

【我眼中的谭五爷】—11 二来谭富英先生还得唱戏。五爷那会儿早就败嗓了，也唱不动了。 据说，五爷间接地害死了金三爷。因为抽大烟身上会有烟味儿，金三爷便问谭五爷怎么办。五爷不知道从哪听来个招，用开水把烟膏化了，然后把大烟水喝了既解烟瘾又没味儿，估计金三爷也是喝多了，没几天就西去了。

【我眼中的谭五爷】—12 现在提起谭派一般就指的是新谭派了，还有几个人知道老谭派呢？ 熟不知新谭派的形成五爷是首功，可以说没有谭五爷就没有后来的谭富英先生，就更没有什么新谭派了。谭富英先生自幼就被五爷送到了富连成学艺，1917年谭富英先生初次登台后三天，谭大王逝世。

【我眼中的谭五爷】—13 1923年刚出科的谭富英先生就在百代公司、大中华公司灌了8张唱片，演唱剧目均为谭派老戏，唱法也是老谭派的。估计五爷从中也出了不少力。随后谭富英先生又拜了余叔岩先生为师，后来五爷便把他叫回家中开始研习谭家本门的东西。谭富英先生挑班后班里一直是谭五爷做主。

【我眼中的谭五爷】—14 包括演出剧目、演出包银等等等等。儿子挑班，背后必须有一个精明的老爹。没有谭五爷就没有后来的谭富英先生。把儿子捧红而自己却甘当绿叶，五爷这点着实让人佩服。但是领着儿子和姑父唱对台这就有点不太地道。。。。不管此事是真是假，五爷总归是一个了不去的人物。

【我眼中的谭五爷】—15 《失空斩》是谭大王一出常演的戏，不过谭大王并没有留下这出戏的唱片。值得庆幸的是五爷倒是留下了《失街亭》、《空城计》、《斩马谡》的片子。《空城计》的慢板可以听一下言菊朋先生1938年国乐的，这张唱片是规规矩矩按照老谭路子唱的。

【我眼中的谭五爷】—16 自谭富英先生之后再也没人能唱出谭派《失空斩》的味儿了，我觉得有点完全为了唱了而唱了。今闻得一曲艺演员打着“谭派”旗号在央视唱《空城计》，且唱的一塌糊涂，特发此文以资鼓励。还有，谭派如果单唱《空城计》的话，开场诸葛亮应该唱一段三眼，把事儿交代清楚。记住了哈。

【我眼中的谭五爷】—17 谭五爷是新谭派的缔造者，由于新谭派的出现，老谭派随之也慢慢的消失殆尽了。1951年，谭五爷与老伶工郝寿臣、华慧麟、萧长华等人录了《法门寺》的庙堂。这是五爷最后的一次灌音。虽然五爷已年近七旬，嗓子不是很好了，但是韵味十足。两年后谭五爷逝世，享年71岁。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—18 《洪洋洞》：十二寸双面钻针唱片，版号:33601 1-2。头段唱洪洋洞之慢板，词句有现流行版本不同。二段唱导板、散板。这张片子五爷避开了谭鑫培灌製的那段三眼,有点意在补全老谭这面唱片的意思。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—19 《探 母》：十二寸双面钻针唱片，版号:336021-2。头段唱坐宫，我好比浅水龙至摇板。二段唱探母见娘只散板、二六、流水。这张片子五爷是接著老谭唱片录得,并且唱了见娘一段,其学谭功力可见一斑。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—20 《武家坡》：十二寸双面钻针唱片，版号:336031-2。这张唱片唱的是武家坡闹窑的一段导板、原板、快板以及后面的流水。这张唱片五爷的唱词比其他人要多,并且唱法也不一样,应该是老谭中期的唱法。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—21 《失街亭》 ：十二寸双面钻针唱片，版号:336041-2。头段唱“先帝爷白帝城”“我用兵数十年”两段摇板。二段唱“小马谡失街亭”一段摇板。这张唱片五爷只唱了原板后面的摇板，可能是意在补全大中华唱片之缺吧，是不错的学谭资料。
【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—22 《四郎探母》：十寸双面钢针唱片，版号:658AB。唱探母坐宫一段三眼二六，因为唱片容量原因二六少了几句，最后的摇板也未录全。与百代相结合便是一段完整的唱段了，与老谭的基本一致。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—23 《失街亭》：十寸双面钢针唱片，版号:627A。背面为程玉章的《五本封神榜》。唱原板、摇板。五爷这面失街亭是正宗的谭派路子，唱的很规矩，可以弥补当年老谭没有灌製此唱片之遗憾。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—24 《南天门》： 十寸单面钢针唱片，版号:43371A。唱“自幼儿”“小姑娘”两段流水，唱散板，回龙，散板。这是五爷的拿手戏，如果有旦角配戏，则是锦上添花了。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—25 《天雷报》： 十寸双面钢针唱片，版号:43371B。谭小培先生一赶二，唱四平调、散板。此片非常难得，五爷反串的片子仅此一面，仔细一听有点“谭派老旦”的意思了。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—26《摘缨会》 ：十寸双面钢针唱片，版号:TEB121/22。唱西皮三眼，二六，摇板。接唱唱导板，散板一段。五爷这张片子唱的是谭派路子，其间也有许荫棠的东西，当初余叔岩灌製《摘缨会》时特意听了五爷的这张片子。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—27 《打棍出箱》：十寸单面钢针唱片，版号:TEB123。唱四段四平调。五爷的这面片子头一句就与别人不一样了。嗓音，韵味都非常好。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—28 《洪洋洞》 ：十寸单面钢针唱片，版号:TEB124。唱慢板一段，此片较百代唱片来说节奏缓慢，更为合理。本人认为此片是《洪洋洞》慢板最好的一面片子，其水平不在余叔岩之下。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—29 《桑园寄子》：十寸双面钢针唱片，版号:TEB 125/26。头段唱“叹兄弟”慢板，二段唱“见坟台”一段导板、回龙、原板。这张片子谭鑫培先生也灌过，头段谭老板唱的有点紧凑，并且二段缺一句，五爷这张片子可以弥补老谭唱片的缺陷。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—30 《王佐断臂》 ：十寸双面钢针唱片，版号:43810AB。头段唱“听谯楼”导板、回龙，原板。二段唱“怎能够”“汉朝中”两段原板段，内有唸白。五爷这张唱片基本囊括的《王佐断臂》的前半部唱段，可以与程君谋先生的唱片结合起来欣赏。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—31 碰碑》 ：十寸钢针双面唱片，版号:43811AB。头段唱“金乌坠”导板、回龙、原板。二段唱“猛抬头”“我方才”“六郎儿”三段散板。这张唱片较百代唱片而言要好一点，难能可贵的是“我方才”“六郎儿”这两段散板建国前谭派并无其他人灌製。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—32 《搜孤救孤》 ：十寸双面钢针唱片，版号:90021/24。与谭富英、金少山合唱。谭派的公孙杵臼是不多见的，五爷的二路活儿还是很不错的，完全不逊色于谭富英的程婴，另外有金少山的配合，这两张唱片更是非常精彩了，可惜法场没有录全，可以与百代的结合起来听。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—33 《捉放曹》：十寸双面钢针唱片，版号:90025/28、90034/35。与谭富英、金少山合唱捉放过庄，杀吕，行路。五爷的一张二路唱片，虽然是灌唱片，但是听得出来，五爷的这个吕伯奢是用心唱的。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—34 《黄金台》：十寸双面钢针唱片，版号:90030/31。头段谭小培先生唱“听谯楼”一段。二段与金少山对白。这张唱片大家可以和物克多署名“谭鑫倍”的黄金台听一下，这张黄金台倒是非常精彩的，尤其二段的唸白，五爷的那个笑就显示出他的功力有多深了。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—35 《牧羊卷》：十寸双面钢针唱片，版号:90036/37。唱“都只爲西域国黄龙造反”一段。这张唱片缺导板和回龙，可以借鑑一下言菊朋先生的，五爷这张唱片嗓子和韵味都是极好的，听起来让人回味无穷。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—36 《阳平关》 ：十寸双面钢针唱片，版号:90040。与谭富英合唱，谭小培先生唱赵云的一句摇板。这张片子是以谭富英先生为主，五爷的一句摇板让片子润色不少。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—37 《武家坡》 ：十寸双面钢针唱片，版号:TEB313/14。与王幼卿合作。头段唱“那一日”原板及唸白。二段旦角唱二六及流水对唱。谭王结合真是不错，听著舒坦。遗憾的是后面的对唱没有录全。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—38 《南天门》 ：十寸双面钢针唱片，版号:TEB315/ 322。头段生旦对唱，二段谭小培先生唱“耳边厢”一段以及数八仙。值得一提的是二段，谭小培先生这段与马连良的差别甚大，正经的谭派路子，高聘卿，管绍华的唱片也是如此。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—39 《硃砂痣》：十寸双面钢针唱片，版号:56096A。唱‘这小娃”一段原板及“听一言”一段散板。这面《硃砂痣》可以和王凤卿的比较一下，路子不一样，五爷的这张感情更为充沛一些。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—40 《青石山》：十寸双面钢针唱片，版号:56096B。唱“都只爲青石山”导板、碰板、原板。这是吕洞宾的一段唱，谭派留下这张唱片的不多，应为后世学此剧的宝贵资料。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—41 《赶三关》：十寸双面钢针唱片，版号:56097A。唱“自从盘古”一段散板，“见血书”’导板、叫头、原板。这张唱片是五爷开明片子里最好的一面，可惜原板没有录全。实属遗憾了。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—42 《回龙阁》：十寸双面钢针唱片，版号:56097B。唱“龙凤阁内”导板、原板。“可怜你受苦”两句摇板，五爷这张与言菊朋唱片差别很大，应该是老谭中期的路子，唱词都是老词儿。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—43 《秦琼卖马》：十寸双面钢针唱片，版号:91316/17。与罗文奎合灌。这张唱片是五爷少见的唸白唱片，与罗文奎的对白更是十分精彩，唱词与唱法与其他谭派传人不同。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—44 《四郎探母》：十寸双面钢针唱片，版号:91318/19。与谭富英合灌。唱探母见弟一段，五爷唱杨延昭，儿子叫父亲六弟，蛮有意思的。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—45 《武家坡》 ：十寸双面钢针唱片，版号:91342/43。与雪豔琴合灌。这张唱片录得是闹窑一段，可与谭小培高亭，百代的片子结合起来听，可惜这张唱片没有录全。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—46 《托兆碰碑》 ：十寸双面钢针唱片，版号:A826/815。头段谭小培先生唱“金乌坠”一段，二段与金少山合唱。这张唱片比胜利的唱片感情上要好得多，但是紧凑了一点。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—47 《二进宫》 ：十寸双面钢针唱片，版号:A816/17。与金少山，王芸芳合唱。头段与金少山对唱“说什么”。二段三人对唱。不知道爲什么，这张唱片录得非常紧凑，但是不影响欣赏价值。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—48 《打鱼杀家》：十寸双面钢针唱片，版号:A820/823。与王芸芳合灌。五爷的这张片子尺寸比别人的都要合适一点，唱词也是有出入的，五爷的”猛抬头“使了一个嘎调，这也五爷唱片中极其少见的。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—49 《桑园寄子》：十寸双面钢针唱片，版号: A824/25。与王芸芳，小神童合灌。录的是三人登山一段。此段五爷唱的非常好，小神童的娃娃生也是一大亮点，这段比杨宝森的要好得多。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—50 《桑园寄子》：十寸双面钢针唱片，版号:A827/28。头段唱”叹兄弟“一段慢板，二段唱“见坟台”导板，回龙，原板。这张唱片五爷是仿老谭的百代唱片,词句与老谭一样,二段缺一句原板。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—51 《搜孤救孤》：十寸双面钢针唱片，版号:A829。与谭富英合灌，谭小培先生唱的公孙杵臼，只唱了原板一段，正好补了蓓开的缺儿。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—52 《洪洋洞》：十寸双面钢针唱片，版号:A830。与谭富英合灌。谭小培先生唱杨继业魂，唱散板，回龙，原板。当时只有五爷灌了这段，可以作为学习资料。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—53 《草船借箭》：十寸双面钢针唱片，版号:54354AB。与谭富英合灌，谭小培先生唱诸葛亮。这张唱片基本囊括了《草船借箭》的唱段，谭派的诸葛亮不多见，五爷的这个诸葛亮可以让大家一饱耳福了。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—54 《二进宫》：十寸双面钢针唱片，版号:54380AB。与贾福堂、吕慧君合灌。头段三人对唱原板。二段三人对唱散板。这张唱片较比百代而言尺寸要好一些，但是配角上就差一点了。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—55 《珠帘寨》：十寸双面钢针唱片，版号:54394AB。与谭富英合灌。谭小培先生唱程静思，二人对唱流水、快板。谭派的李克用常见，但是谭派的程静思就不多见，五爷这段不知道是不是当年谭鑫培唱程静思的词，总之很有价值。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—56 空城计斩马谡》：十寸双面钢针唱片，版号:54406AB。头段唱空城计，贾福堂唱司马懿。二段唱斩马谡，贾福堂一赶二唱王平，马谡。《空城计》的二六非常精彩，板眼尺寸都很好，就是贾福堂最好的两句摇板有点多馀了。《斩马谡》唱的紧凑一点了，唱腔有不小的改动。

【我眼中的谭五爷—谭五爷唱片】—57《法门寺.庙堂》：33转钢针唱片，版号：EX-6027/28.与郝寿臣、萧长华、华慧麟合录录这个录音的名家基本都是老人儿了，这也是我听过的最好的一版谭派《法门寺》。谭小培先生的嗓子已经不是很好了，但是韵味十足，劲头也不错，嘴裡还是那么规矩。

【我眼中的谭五爷】—58 谭小培先生的身份不仅仅是谭鑫培先生的儿子、京剧老谭派传人这么简单。他还是“小三鼎甲”之一。这可比“四大须生”要早得多了，相当于现在天王级的人物。随着汪桂芬先生和谭大王的相继去世，老乡亲年事已高极少演出，能够较好的继承他们、有影响力的传人被誉为“小三鼎甲”。

【我眼中的谭五爷】—59 接前，有人肯定要问了，为啥谭派的不是余叔岩先生？原因很简单，因为余叔岩先生只和谭大王学了一出半戏，更多的是自学、或者请教他人。而五爷就不一样了，他是谭大王的儿子，谭大王还指着儿子继承他的衣钵呢，必然会用心的培养五爷。

【我眼中的谭五爷】—60 接前，就算是谭大王没有好好教五爷，通过三十余年的耳儒目染、再加上谭大王的指点，五爷学到的东西绝对是比余叔岩先生还有其他谭派弟子及私淑的要多。现在提起“小三鼎甲”别人肯定会觉得没有“四大须生”的地位高、没有他们名气大。

【我眼中的谭五爷】—61 接前，其实你们错了，“小三鼎甲”的名气还有地位不比“四大须生”差，他们的艺术造诣很高，他们是汪谭孙最好的继承人，我觉得他们的水平最起码是和“四大须生”平行甚至要高。至于后四大的谭富英、奚啸伯、杨宝森，他们的水平和“小三鼎甲”差得多，可以说没有可比性。

【我眼中的谭五爷】—62 现在一提起“四大须生”会引起很多话题，而提起“小三鼎甲”你们想说些什么呢？还有几个记得他们的名字？有几个听过他们的唱片？又有几个了解他们的？这三位与“四大须生”最不同的就是他们几个是继承，而“四大须生”是发展。论继承，这三位绝对是头一份。

【我眼中的谭五爷】—63 随着民国四十八年王凤卿先生的去世，汪谭孙这三个流派正式画上了一个句号。三位老先生都有弟子，但是能真正继承的又有几个？我们应该反思一下，是这些流派不合时宜？还是要求条件太高后辈无法继承？我想应该不是不合时宜吧，何玉蓉老太太的汪派在十几年不是很受欢迎吗？？

【我眼中的谭五爷】—64 现在一提起谭派一般都会想到谭富英先生，极少会直接想到老谭派。熟不知老谭派要比新谭派高明得多。新谭派是老谭派和余派相结合产生的一个新流派，想一想余派是从哪儿来的？还不是打老谭派分支出来的？仔细想一下就会明白了老谭派要比新谭派难，谭五爷比他儿子就差在嗓子上。

【我眼中的谭五爷】—65 大家可以用谭五爷高亭、百代的《桑园寄子》和谭富英先生灌制的唱片对比一下，谁唱的更有韵味、谁唱得好高低立下。谭迷现在分三种，一种是喜欢老谭派的，第二种是喜欢新谭派的，第三种就是谭正岩先生的粉丝了。现在的粉丝和以前不一样，以前的粉丝懂戏，现在的就是个棒槌。

【我眼中的谭五爷】—66 每年都搞纪念老艺术家的晚会或者活动，我想知道为啥孙菊仙、汪桂芬、谭小培、时慧宝、王凤卿等等等等这些老艺术家没人纪念？？？我想知道是他们的名气不大？还是艺术造诣不如别人？？？？去年是五爷诞辰130周年、也是逝世60周年，为什么就没有人纪念一下呢？

【我眼中的谭五爷】—67 谭五爷的弟子不多，较有成就者有大弟子王琴生先生和关门弟子王则昭先生。虽然这两位老先生都拜了谭五爷，但是这两位老先生的风格与老谭派还是有区别的。王琴生先生的唱法与新谭派极其相似，很多戏的唱法也不是老谭派的。王则昭先生的唱法应该算是余派的。

【我眼中的谭五爷】—68 较比王琴生先生来说，她的唱法与老谭派差别就更大了。关于那张“你儿子不如我儿子”的漫画我觉得有点贬低五爷了，五爷不如谭大王这是真的，要说五爷不如谭富英先生也只能说是嗓子不如谭富英先生了。谭五爷并不是上吃老下吃小，没有谭五爷对谭富英先生的栽培 未完待续。

【我眼中的谭五爷】—69 怎么会有后来的谭富英呢？再者说，五爷也不是不唱戏，五爷唱戏也不少赚钱，说他上吃老下吃小未免有点抹黑谭五爷了。叶盛长先生是五爷的姑爷，在五爷的扶持下于民国三十三年在北平挑班，数日后五爷觉得姑爷天资有限不是挑大梁的角儿，叶盛长先生的挑班生涯就此结束。

【我眼中的谭五爷】—70 五爷是一个很有本事的人。会德语还会开车，这在当时来说绝对是赶时髦的人了，放在现在来说也绝对不跌份儿。五爷还是当时谭家的“大总管”，家里大大小小的事儿都是他操持。谭富英先生的演出戏码、演出包银也都是他来商谈。直到五爷去世后，谭富英先生才恢复“自由”。

【我眼中的谭五爷】—71（终结） 五爷是民国四十二年去世的，和让父亲、儿子去世的年龄一样，都是71岁。这71条微博权当是纪念谭五爷吧，真心希望五爷的唱片全集能早日出版，也希望有心人士能写一本谭五爷的书，让更多的人来了解他的为人处世、了解他的艺术魅力。最后，希望老谭派能够早日重见天日。