刘子微的京剧创新之路

走进这间看似平常的办公室，京剧《三寸金莲》、《贵妇还乡》的大幅剧照立即映入眼帘。书架上摆满了戏曲书籍，最引人注目的是4个青花瓷瓶：花旦、武生、花脸、小丑，梨园气息刹那间扑面而来。办公室的主人就是“二度梅”获得者、武汉京剧院院长刘子微。舞台上，刘子微塑造了诸多成功的妇女形象；工作上，她是百十号人的艺术院团的当家人；生活上，她是追求流行的时尚潮女；情感上，她外表刚强却内心柔弱，已是人到中年的孩子母亲。

父母都是汉剧演员的刘子微，从小性格叛逆，与生俱来的汉剧种子却转基因地移植到京剧舞台上。在武汉，她师承杨菊萍、王婉华等京剧名师；在北京中国戏曲学院研究生班，她又求教于孙毓敏、李维康、刘秀荣等京剧艺术家，融百家所长于一身。一个土生土长的武汉女伢，已成长为痴迷于现代戏曲创新的著名京剧演员。

随着信息化的高速发展，传统京剧艺术在上世纪末遇到了前所未有的低迷，一张桌子、两条椅帔以及慢条斯理的舞台节奏已不再适应人们新的审美需求。年轻人不愿进场，老戏迷逐渐流失；那时，刘子微曾一度迷失方向：去过歌厅唱歌，当过装修包工头……进入新世纪后，刘子微重新回到剧院，回到舞台上，用现代艺术表现手段演出新创京剧《三寸金莲》、《贵妇还乡》，荣获文化部文华新剧目奖6项国家级大奖。从此之后，刘子微从戏曲多元化探索中看到了京剧发展的一缕阳光，开始由“彷徨”走上“呐喊”的戏曲创新之路。

舞台小天地，天地大舞台。剧院外的阅历给刘子微触动很大，也给成为一院之长的她积累了院团管理、市场需求等宝贵经验。俗话说“不当家不知柴米贵”，大到剧院生存、资金筹措、艺术规划、剧目选材、工作进度；小到乐队舞美还差什么、供电量够不够、老演员病痛如何、票价多少能吸引观众……对此，从原武汉京剧院走出去的著名京剧艺术家关栋天这样说道：“为什么我俩演戏对路，因为我们都出去过。这段经历可能对彼此人生都是一种帮助。若没有这段生活，可能就没有排现代戏的诉求与感觉，京剧既要坚持传统，同时还需要新的发展，要跟时代接近，更要接地气。”

中国化、艺术化、京剧化，是刘子微坚持现代京剧“三化”创新的重中之重。“如果，在舞台上，我做不到第一，那就做唯一。我情愿让人去骂，骂也能把我记住，总好过没人理。我不是那种求稳的人，努力了就不会留下遗憾。”

刘子微不想做别人都做得了的，不想在艺术上留下遗憾，由她主演的京剧《三寸金莲》就是例证。该剧难点就是“跷功”，又名“踩寸子”，即模仿封建妇女缠足行走时的姿态。这种功夫自上世纪50年代后在舞台上就很少见了。为掌握濒临失传的中国戏曲绝活——“踩跷”，刘子微吃了不少苦。“都说学跷特别痛苦，人家七八岁时就练，而我都30岁了才练。原来一双漂亮的脚，现在都变形了。穿上这个跷，所有的重心都在腰上，容不得懒，懒就摔跤，人整个都要立着、向上。后来，我去澳门演出时，腰疼得实在受不了，就去找中医看病，医生告诉我，再做就要瘫痪。自己确实练得挺狠，从脚到脖子全扎针灸，演出前吃激素。表演时，除有特定跷舞外，我还要手眼身法、有模有样地整场保持跷姿。演出后，我双膝跪地不能站立，感觉简直是在自杀呀！”刘子微回忆道。

提起现代京剧《生活秀》，刘子微说，自己曾立下“若不成功便自动辞职”的军令状，在创作、演出到获奖的3年间，参赛资金、装台走台、演出录像、交通运输、剧目宣传等环节，她都要一一过问，紧张到常常每晚吃4片安眠药还睡不着觉。

“我身上背负着3年来全院员工的努力，我代表的是武汉这座城市呀！”赛前的巨大压力使得刘子微身体出了状况，有一天突然嗓子哑得一个字也说不出。“我站在台上，完全傻了，不知所措。这时，关栋天老师赶紧走过来对我说：你努力了3年就等这么一朝，不管发生什么，你都要坚持。后来，一个特棒的北京医生来给我瞧病，一晚过去，嘿，第二天就能唱了。院里的其他演员知道了我的情况后，有的送来药，有的送来西洋参。看到他们，我的泪水顿时流了出来。我庆幸遇到这批善良而热爱京剧的人，一定会好好唱。”

历经风雨终能见彩虹。刘子微带领的武汉京剧院，多剧多次荣获文华大奖特别奖等多项国家级大奖；其主演的原创现代京剧《生活秀》、《水上灯》、《美丽人生》已构成现代京剧“汉口女人三部曲”，并引起戏曲界人士高度关注。是她，把一个在艰难处境中挣扎的传统戏曲艺术院团办得红红火火。

生活中，刘子微为人率真、大大咧咧，也追求时尚，什么新潮衣服、发型她都乐于率先一试。在世俗的眼光中，女艺人总难免有些闲言。谈及所受痛苦、委屈和辛酸时，刘子微潸然泪下。是啊，有棱有角才是艺术家与生俱来的天性，如同现代京剧“汉口女人三部曲”中的系列主人翁一样，走近了她，就会发现她骨子里就是一个时尚、自立、担当的京剧人。

刘子微