郭全秀一出《算粮》尽显青衣本色

在苏家庄的文殊庙开光庆典时，晋剧青衣名角郭全秀饰演《算粮》中的王宝钏登台献艺，获得满堂彩，把不易叫好的日场变得空前吸引人。

郭全秀扮相雍容贵气，嗓音宽厚宏亮，真是天生的青衣本功，她从唱功，做功，念白诸方面，细致入微地刻划出一个底气充足，傲视群俗、大方而自信、倔强而有强烈个性的王宝钏形象，相府的三姑娘下嫁平民后遭遇坎坷曲折并最终获得成功的人生境遇，通过一出短短的晋剧折子戏，折射了出来。

《算粮》，整本故事讲忠奸之辨，批挞嫌贫爱富的社会现象，然而，这折戏能成为晋剧的看家戏之一。却并非单靠这些大道理，而是用民间的家常理短、人情世故，来打动百姓，达到长演不衰。郭全秀正是把握住了这出戏的精采范儿，身段步步莲花，入情合理，唱腔清晰明亮、收放自如。自己在台上立得住，让观众在台下站得稳。

看戏，民间叫“看唱”，演员的唱功是首要的，郭全秀最初出名，也靠她的一副好嗓子，然而现在郭全秀对王宝钏的演译日臻成熟，不是一味发力亮嗓，而是将“这一个”的人物性格、情景中的人物关系及人物内心溶入唱腔内，显得变化多而层面丰富，以情带声，形成了她独特的腔嗓、清润的调韵。“曲儿小，腔儿大，”。如出场时的“十八载好比大梦一场”，行腔饱满，高亢与深沉俱从自信中生出，把王宝钏夫妻团圆后苦尽甘来的惊喜，而又深藏不露，要到相府中再次挑破世态冷暖面纱的心思，曲折地展现出来，为后面的情节发展做好基调铺垫。一句“王宝钏离寒窑自思自想”把情境的节点亮出来，“离寒窑”，既是行动的交待，也暗含了命运的转折。唱段稳稳称称显其大家身份，明亮却显其胸怀磊落，又用二音的飘逸点缀出她夫妻久别重逢抑制不住的欣喜。以情带腔，声腔便生出气韵。

而在“三妹妹有话对你言”这一唱段中，又是别一路风格，嬉笑怒骂皆有彩气，含而不露尽情耍笑。

郭全秀的嗓音本钱大，靠声音塑造形象，运用的恰到好处，难怪戏迷们沉醉其中。

郭全秀的戏文好，在这出戏里也尽得展现。尤其道白，更见功夫，俗话说“千金话白四两唱”，她的道白清楚明晰，喷口夺字，咬得出劲道，把相府之女王宝钏的身份、遭遇、及要强的性格淋漓尽致地“道”了出来。借用老子的一句话，“道可道，非常道”，此时的非常道，是因为正义在手，冤案将清、正气得呈，所以能笑立鸡群，呈现鹤状。而且此时的非常道，是经历了生命的华彩片章与悲苦百事后的生命高度，苦守寒窑十八戴后与丈夫重逢的欣慰之色，用贫贱夫妇的小手段裸露出来，情趣无限。这就是王宝钏去请薛平贵来相府算粮的一段相遇，本来是一段过场戏，没什么情节，却演得神色俱浓，这就是郭全秀对角色的把握十分地自信，这场二道幕前的戏，方言白用从容不迫，有情有趣，小动作平常话，洋溢出生活情调，感染了观众。目前电视剧以浮夸的情节取胜的快餐文化消费成势，郭全秀的《算粮》用稳稳当当的铺排，笔笔有致地来一番“描写”，用功力展现了世俗人情中的柔软处。

当然，“小、杀、算，”是晋剧成熟的折子戏，郭全秀的演出有着很好的继承，借鉴。但她更多了些控制，少了些卖弄，拿捏的分寸更加准确。所以，唱功与做功的丰富素养在更多的限制中表现出来，就多了些张力。

控制，分寸感，这是美学的境界，郭全秀已经有能力根据剧情和塑造人物的需要控制声腔的轻重缓急，控制身段的分寸，戏文舒展自如，把一则老折子戏，唱得情有情调有调，人气十足、情绪饱满，见出个性，多年来，郭全秀孜孜不倦地追求艺术创造，有心耕耘，始有结果。