刀马旦苗洁三晋“水袖功”

在每位女性心中，也许都有一个温婉的古代女子情怀，那一颦一笑、举手投足之间，有数不尽的婀娜多姿。戏曲中的旦角，就演绎了女性的无限风姿，而水袖，则越发衬托了女子的或柔美、或婉约、或娇羞、或兴奋的各种状态。在晋剧的刀马旦行当中，山西省戏曲职业学院的苗洁，是三晋水袖功的“掌门人”，她用宽1米、长7尺的水袖，创下了国内最大水袖的纪录，玩转起来的水袖，恰似一朵荷花，炫目绽放。

苗洁11岁开始接触晋剧，师从我省“晋剧皇后”王爱爱，同时作为戏曲世家的后人，她更清楚要想日后当角儿，必须人后受罪的道理，开始了日复一日唱、念、做、打的训练。现在已经过了不惑之年的她，依然活跃在舞台上，成为戏迷心中的“最佳刀马旦”。

苗洁的绝活水袖功，别人用3—4尺长的袖子，可她用的则是“特殊”体型的大长袖，这在国内戏曲舞台上鲜少见到，“水袖功最重要的就是在抖水袖的过程中，掌握力度，因为你还要把袖子收回来，所以收的尺度也要拿捏好，怎么样能拿捏得一步到位，一气呵成，整个体态和神情都要显得很自然，不能光为了玩水袖而忽略了其他表演。”其实，苗洁当初练这功夫时也纯属偶然，少年时期的她到陕西拍戏，正好看到了长水袖的发明者京剧名旦李德福先生，利用拍戏间隙，她欣赏到了李德福大师的表演，并从此爱上了这个“灵动”的道具。

水袖之前只是作为戏曲演员的道具，用来摆造型的，比如水袖在脸前一挡，就承担了扇子的功能，用一只手扯起另一只袖子遮着脸，这便是掩饰害羞或者悲痛，要是搭戏的两位演员双方把水袖扬起互相搭在一起，则表示了握手相拥，这种含蓄的美大概也只能在戏曲中体现了。不过，经过戏曲人的多年实践，水袖在李德福的创新下，逐渐玩出了花样，抖出了风采。戏曲演员可以用掷袖、挥袖、拂袖、抛袖、扬袖等上百种姿势，表达人物的内心。也正是在无意间，苗洁淘到了这副七尺长的水袖，开始她怎么也找不到窍门，肩膀上的力道也用得不得当，经常练习过后就腰酸膀子痛。功夫不负有心人，在练习的过程中，她找到了窍门，不仅可以把水袖摆弄出平日里的花样，而且还能玩车轮袖、荷叶袖、托盘袖、远远望去，长水袖就像一朵盛开的花朵，也似迎风招展的旗帜，带给观众美不胜收的感受。

如今，苗洁已经算是圈内的“腕儿”，但她始终记得著名京剧武生表演艺术家裴艳玲的一句话，“现在的演员什么都不用练了，会唱就行了，好像演戏变成挺简单的事情了。”这话，直戳苗洁心窝子，这是裴艳玲对当下戏曲演员的一种“讽刺”。因为现在的年轻演员只求嗓子好会唱就行，早已经把练功的事情抛到了脑后，“快70岁的裴老师，现在还每天在家里练功呢。”苗洁视这些大师为偶像，时刻鞭策着自己，尽管现在戏校还有教学任务，可她回到家里，总会练习上20分钟的水袖功，就怕有朝一日生疏了，戏迷们会笑话她。

说到绝活这事，苗洁并不认为自己手里的功夫有多么了不得，因为在她看来，戏曲是一项写意的活儿，是一套全面的展示，不能为了技术而技术，就像玩水袖一样，只是人物心情的一种表达，而绝非炫耀。苗洁说：“多年前，我在央视《跟我学》栏目中教过大家水袖功，没想到收到了全国各地戏迷的来信，我也很希望能把这门绝活教给更多的人，不过就连我的徒弟在内，能玩出花样的也在少数，所以还是希望大家能真正练好基本功，这才是晋剧发扬光大的根本。”