内蒙古晋剧名家流派

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中国戏剧艺术源远流长，博大精深。各个流派更是精彩纷呈，各领风骚。且不说京剧“四大名旦”，“四大须生”，“南麒北马”。就北方地区的地方剧种来讲，那真是名家荟萃，名派林立，在我国戏剧史上占有重要位置。

山西梆子是北方戏剧“四大梆子”之一。所谓“四大梆子”即“山西梆子、河北梆子、河南梆子、陕西梆子”，而晋剧又在“山西梆子”中占有主要地位。其影响力遍及晋、冀、鲁、豫、陕、甘、宁、内蒙古等省区，可见这个古老的剧种是深受广大人民群众欢迎的。

说到晋剧流派，我们自然会想到晋剧大师丁果仙“丁派”、牛桂英“牛派”、程玉英“程派”、郭凤英“郭派”等流派。她们大多出生在山西省，从小学戏在那里，生活成长在晋剧之乡。解放前为了生存虽也四处搭班唱戏，但最终还是定居在山西境内，逐渐形成了她们各自的艺术特征。

内蒙古地区的几位晋剧名家流派，大多生于乱世，家境贫寒，迫于生计，从小含泪学艺，过着艰辛的生活，可尽管如此，他们通过自身的努力，在前辈名师的指导下，刻苦用功，在上个世纪三、四十年代便蜚声于内蒙古、山西、河北等省区，五十年代相继领衔了呼、包等各盟市的专业剧团，担当剧团的台柱和领导职务，终于成为广大人民群众喜欢和爱戴的自成一派的晋剧表演艺术家。他们为推动晋剧事业的发展，特别是为内蒙古戏剧事业的发展做出了卓越的贡献。

水上漂——王玉山

王玉山（艺名水上漂，1907~1969年），山西省五台人，小名“虎全”，早年拜众多名师学艺，工旦角。

早在上世纪三十年代，王玉山先生便和晋剧前辈名角李子健（艺名夺庆）、刘明山（艺名五月鲜）、张宝魁（艺名筱吉仙）被誉为晋剧“四大名旦”。

1953年，包头市成立了第一个以王玉山先生为首的“漠南”实验晋剧团。

王玉山先生在晋剧旦角行当中（包括青衣、花旦、刀马、彩旦）均有建树，尤其是台步园场及腿功更是达到炉火纯青的地步。他的台步园场功主要有颠、蹿、蹑三种。其要领为；全身一股风，走路如浮云。快步碎、慢步平、蹑步轻。如同水上漂行。因获艺名“水上漂”。他的表演艺术非常精湛，讲究凝重含蓄，感情细腻逼真。在表演泼辣矫健的花旦艺术手法中透着轻、率、美。除此之外，王玉山先生的水袖、手绢和扇子等技巧，也有相当高的造诣。京剧大师程砚秋先生曾向他求教水袖功。他还总结了旦角的十种眼法，即定眼、笑眼、情眼、回眼、呆眼、沉眼、狠眼、怒眼、媚眼和留情眼，以眼传神来揭示所塑造的人物思想感情。他的唱腔更是别具一格，把北路和中路的唱法糅和在一起，从而形成了他独特的艺术风格。当年山西雁北地区盛传一段有关王玉山先生的顺口溜：“五台出了两宗宝，阎锡山和水上漂。宁叫阎锡山不坐了，不叫水上漂不唱了。”足见王先生的影响力。

王玉山先生主要代表剧目有《梵王宫》、《血手印》、《珍珠衫》、《王婆骂鸡》、《百花点将》、《白蛇传》、《红娘》、《杀楼》等。

王玉山先生曾是全国人大代表、内蒙古政协委员、内蒙古剧协副主席、包头市“漠南”实验晋剧团团长、包头市晋剧一团副团长、包头市艺校校长等职。

凤凰旦——王治安

王治安（艺名凤凰旦，1914~1986年），河北省宣化人，幼年入张家口黄德胜科班学艺，工刀马、小旦，后改文武老生花脸。

1951年4月，呼和浩特市成立了以王治安先生为社长的“新民剧社”。

1954年“新民剧社”更名为呼和浩特市晋剧一团，王治安先生出任该团第一任团长。

1958年，著名京剧表演艺术家李少春先生来到呼和浩特市，专门观看了由王治安先生主演的晋剧《古城会》，演出结束后，李少春先生到后台，祝贺演出成功，并且高度评价了王治安先生的表演，还送了王治安先生为“地方戏第一关公”的美称。

王治安先生是晋剧界一位多才多艺不可多得的表演艺术家。由于王治安先生从小聪慧好学，刻苦用功，加之相貌俊美，所以深得科班老师的钟爱，很快学会了很多刀马、花旦的戏，成为科班的挑班人物。出科后，王治安先生四处搭班唱戏，因有一次唱堂会的时候，王治安先生踩着跷子，从三张高桌上翻下来，如同凤凰展翅一般，飘盈落地，令全场观众大为震惊，随即掌声喝彩声，如同雷震，即得艺名“凤凰旦”，从此“凤凰旦”便叱咤于晋剧舞台上，名满于东西两口间。尤其是王治安先生的代表剧目《凤台关》、《古城会》、《斩颜良》更是家喻户晓，妇孺皆知。许多京剧名家看了王治安先生的戏，同样是大为赞许，高度褒奖。

王治安先生扮相好，身材苗条，挥洒自如，尤其是刀马戏更是不同凡响。他的基本功扎实，特别是跷功已臻化境，舞蹈身段优美，起打干净利落，轻盈蹁跹，勇猛花哨，刚健婀娜中不失稳、准、狠。此外，王治安先生的红脸戏（关公戏）造诣很深。他曾向京剧“红生宗师”李洪春老先生学习了“关公十三刀”的刀式。他融合了京剧、梆子、晋剧等各种艺术手段，来表现关羽这个历史人物，使舞台上的关羽性格鲜明，有血有肉，突出的塑造了关羽威武、凝重、儒雅、高傲的艺术形象。在晋剧界颇负盛名。王治安先生的表演亦文亦武，他的戏路也很宽，中年之后经常演一些靠功和武打及老生戏，武生、老生、花脸等诸行当都能胜任，表演剧目也较广泛。

王治安先生主要代表剧目有《凤台关》、《杀宫》、《双锁山》、《古城会》、《战长沙》、《斩颜良》、《取洛阳》、《收罗成》、《秦香莲》等。

王治安先生曾是全国劳动模范，全国文代会代表；曾任内蒙古剧协会员，呼和浩特市政协委员，内蒙古艺校校委会委员，内蒙古艺校戏曲部主任，呼和浩特市晋剧团团长等职。

文武花脸——杨胜鹏

杨胜鹏（1919~1991年），河北省涿鹿人，10岁入张家口黄德胜科班学艺，工文武花脸。

杨胜鹏先生在科班教师杨吉庆（刀劈生）、张吉仙的严格督导下，勤奋不懈练就了一身过硬的基本功。他15岁便登台演出，暂露头角。出科后，他先后拜赵科甲（马武黑）、李子健（夺庆）、张宝魁（筱吉仙）、张玉玺（狮子黑）等名家为师。京剧净角大师侯喜瑞先生曾向他亲传《马踏青苗》中曹操的身段，使他更加受益匪浅。

1955年山西省文化主管部门，邀请杨胜鹏先生出演由山西省晋剧院排演的电影《打金枝》郭子仪一角，由于他演出繁忙，未能前去加盟，实属憾事。

1962年，他随呼和浩特市晋剧总团赴山西省演出，他演出的《秦香莲》、《过巴州》、《李逵下山》、《打渔杀家》、《七堂会审》等戏受到山西省文艺界的重视，山西省文化局曾组织专场，观摩他的表演艺术，并召开艺术座谈会，讨论研究了杨胜鹏先生的表演艺术特色。

杨胜鹏先生的唱念功深得赵科甲（马武黑）先生的影响，他的唱功刚柔并济，他善于运用脑后音，把“炸音”废除了，吸收了京剧铜锤花脸的唱法和晋剧须生唱腔，在圆润中而富于虎音。他的念白咬字清晰，吐字铿锵有力，高低并用，行腔婉转，声情并茂，从而形成了他“字如钉”、“腔如云”的演唱特点，为晋剧花脸唱腔的发展做出了积极贡献。这些唱腔，已灌成唱片，1981年，呼和浩特市人民广播电台专门录制了《杨胜鹏唱腔欣赏演唱会》专题节目，广为播放，给广大听众留下深刻印象。

杨胜鹏先生的功架，得到了科班京剧老师的严格训练。之后又受到晋剧花脸名家张玉玺（狮子黑）先生的亲传，加之他又向京剧花脸大家裘盛荣、袁世海先生求教，使他的身段与众不同，做派稳健，步法讲究，家伙点（锣鼓经）运用恰当，干净大方。他的髯口功洒脱有致，把子功稳中见狠。他还把蒙古族人民骑马的生活基础运用结合到戏剧“趟马”的程式动作上，强调“以步代马”。表演自然，富于生活气息。

杨胜鹏先生在与李子健先生同台合作期间，深得李先生的青睐与提携，经李先生的介绍，他结识了许多京剧及梆子戏的前辈名家与名角，他虚心向他们求教，融会贯通，潜移默化于他的花脸行当中，以达到刻画人物性格，揭示角色心里，领意传神之效果。

杨胜鹏先生是晋剧花脸承前启后的代表人物，他所形成的是一个集唱、念、做、打整体有机结合的艺术流派。

杨胜鹏先生的主要代表剧目有《取洛阳》、《凤鸣关》、《战长沙》、《定军山》、《打渔杀家》、《李逵下山》、《打金枝》、《秦香莲》、《逼上梁山》、《花打朝》、《智取威虎山》、《杜鹃山》、《嘎达梅林》等。

杨胜鹏先生曾任中国剧协会员，大同市人大代表，呼和浩特市政协委员，内蒙古文联委员，呼和浩特市文联委员，呼和浩特市剧协副主席，呼和浩特市晋剧团副团长，呼和浩特市艺校艺术顾问等职。

旦角——康翠玲

康翠玲（1930~1998年，女），山西省朔县人，8岁随母亲（名旦金玉玺）学艺，工旦角。

康翠玲先生从小聪慧伶俐，勤勉好学，14岁正式登台亮相，16岁便在内蒙古各大戏班挑头牌，成为内蒙古、山西、河北一带的名角。

康翠玲先生嗓音圆滑甜美，声调纯正，她有着较深的演唱功力，她很会运用自身条件，宽厚清醇，吐字清晰，以声传情，她的唱工可说虽无激越高亢之声，却有余音绕梁之妙。她还把具有蒙古族韵味的音乐糅合，渗透在她的唱腔里，使得这一古老的剧种具有浓郁的塞上风韵，使人回味无穷。

康翠玲先生丽质天成，扮相俊美，眼睛大而秀美，双目似会说话，表演细腻，生动而又传神，身段舒展大方，妩媚动人，但不失刚劲坚实之力，是晋剧界不可多得的旦角表演艺术家。

康翠玲先生代表剧目有《打金枝》、《西厢记》、《春香传》、《陈三两》、《孟姜女》、《花打朝》及现代戏《江姐》、《黛诺》、《嘎达梅林》、《巴林怒火》等。

康翠玲先生曾是全国文代会代表，内蒙古人大代表，呼和浩特市人大代表；曾任内蒙古剧协副主席，内蒙古文联委员，呼和浩特市文联副主席，呼和浩特市晋剧团团长，呼和浩特市艺校校长等职。

上述几位艺术家是内蒙古乃至山西、河北等地影响较大，且具有代表性的晋剧流派。他们对晋剧在内蒙古的发展起着重要的作用。王玉山、王治安、康翠玲作为晋剧旦角演员，他们在长期的演艺生涯中，逐渐形成了他们各具艺术个性，独树一帜的艺术风格，自成一派。王玉山、王治安先生由于历史原因，六十年代相继离开了舞台。而康翠玲先生则一直活跃在舞台中心。尤其是她中、后期的表演，在艺术风格和表现上，都达到了成熟凝练，完美动人的境界。她擅长用手势、眼神和面部表情来刻画人物的内心活动。她被公推为呼和浩特市晋剧“十大演员”之首，当之无愧。王玉山、王治安、康翠玲三位先生为晋剧旦角行做出了不可磨灭的贡献。

杨胜鹏先生则融晋剧大、二花脸于一身，对艺术态度严谨，演戏认真，唱念韵味深厚，工架结实干练，做戏全力以赴，表演浑然一体，对晋剧花脸艺术有很大的贡献。

当然，在内蒙古晋剧界，还有很多技艺精湛、唱念俱佳的表演艺术家。他们是：任翠凤、宋玉芬（三女红）、金玉玺、苏玉兰、常艳春（八岁红）、亢金锐（小梅梅）、王静卿、赵金瑞、冯金泉（十六红）、邓有山（舍命红）、筱金喜、孟长荣、崔继先、鱼儿生、孟昭玉、十三红等等。他们为晋剧事业呕心沥血，奉献一生。他们热爱晋剧事业，传承晋剧事业，献身晋剧事业的精神，是后人永远学习的榜样。

【小资料】呼和浩特市十大晋剧演员

康翠玲（小旦）、任翠凤（青衣）、杨胜鹏（花脸）、宋玉芬（须生）、苏玉兰（青衣）、常艳春（须生）、亢金锐（小旦）、王静卿（小生）、赵金瑞（小生）、刘俊美（刀马旦）。