四股眼，唱晋剧

一板三眼——四股眼

[四股眼]
是晋剧音乐上板板式中最慢的板式，亦称“慢板”。因其唱腔缓慢、平稳而得名。既是上板就是规整板式，且板眼分明，在四股眼板式中体现为一板（一个强拍）、三眼（三个弱拍）的强弱规律。即板、首眼、中眼、末眼的4/4拍节拍类型。[四股眼]板式善于表达人物内心的深刻变化，其旋律延绵委婉，可引吭高歌、亦或抒发情感,特别是唱腔和过门部分联系在一起，更能烘托剧情，渲染舞台气氛。

晋剧音乐的起唱与一般歌唱的起唱方式有所不同。歌唱中典型的起唱由强拍开始，收于强拍。而晋剧唱腔则是弱拍起唱，强拍停唱，即所谓“弱起强收”。

在[四股眼]板式中，通常是由中眼起唱，落于板上。由于[四股眼]板式结构较大、拖腔较长，故不单独使用，一般与[夹板]、[二性]连接成套，统称“平板”。
[四股眼]板式的也有其微观结构，主要指句子及其组成部分。谈到句子应先了解板腔体句式结构的统一特征。上文说到，板腔体声腔是由一对齐言的上下句词格作为基础。也就是说，晋剧唱词主要是以上、下句为主的句子结构形式，通常由十字句和七字句构成。具体形式如下：

如：《打神告庙》中敫桂英演唱的“秋风起黄叶落孤雁哀唱”中的第一对上下句唱
词：

西风起黄叶落孤雁哀唱，转眼间秋容淡又降寒霜。

这是一对十字句的对称上下句，从句子的句读来看可分为3+3+4的结构。即：西风起——黄叶落——孤雁哀唱，转眼间——秋容淡——又降寒霜。

板式在对应唱词的同时，要顾及到句逗间的停顿，也要配合句逗进行拆分与整合。因此，[四股眼]板式的内部结构是：

“上句帽子--帽子过门--上句本句子--本句子过门，下句帽子---下句子本句子--小过门--下句子--下句过门”的形式。上句帽子由十字句中的前三字构成，而后七个字为上句本句子。两者通过过门连接，有时也可省略。下句，虽有帽子和本句子之分，但常被省略。在[四股眼]下句中最具特点，也是最易识别的一个部分，是第六个字后的小过门

从大量的剧目中发现，[四股眼]板式已形成了一套固定的行腔规律，有自己的唱腔套路。而其在唱腔中运用之广泛，也足以突出该板式的重要性和鲜明的结构特点。