晋剧会演

正月十一开始祁县这个古老的国家历史文化名城逐渐进入元宵佳节的热闹中。晋剧、祁太秧歌是本地的民间文化，元宵期间城市和乡镇都会举行各种文艺汇演。昭馀文化广场正月初八至十一上演晋剧公演，东观镇也举行了票友汇演。 祁县地处晋中腹地。清中叶后商业鼎盛，经济发达，带来了文化市场的繁荣。许多富商组班承戏．对晋剧的孕育形成、改革发展，起了积极的推进作用。

班社

云生班清嘉庆三年(1798)成立，是晋中一带较早的戏剧科班之一。承班者张庄岳彩光，本人酷爱戏剧，其家建有戏台。当时正值清廷禁秦腔在京演出十数年后，京中艺人流落各地，加入地方戏班，有的成为教习，岳家科班之教师即由这些艺人充任，其家戏台所悬之匾日“秦妙更晋”可资佐证。建班当年，从陕北一带购买幼童30余名。次年天花流行，死亡殆半，岳彩光在痛惜之余，又从蒲州等地买回20余名以补缺额。云生班以科班的严格训练方法，培育出一批初具晋剧雏型的艺人，先后出名的有十二红、蔓菁红、斜眼黑、夜壶丑等。延至同治初期，因岳彩光去世，无人继承，云生班遂解散。

三庆班咸丰末年(1860)成立，由县城渠氏苏兴财主出资承班，科班性质，对晋剧之主要贡献是培养了一批颇具实力的音乐人才"其中有：彭根子、宋兴儿、张公、秃小、八斤儿、彭存有、德海等。彭根子，太谷人，胡胡演奏者。宋兴儿，祁县人，鼓师。两人配合默契，取各兄弟剧种之长，丰富了晋剧文武场面，从此有了“太谷文场过硬、祁县武场见长”的说法。曾有谚云“彭根子的胡胡，宋兴儿的板，一股风的乱弹唱不完”，可见唱腔伴奏已有了一定程式，为晋剧定型奠定了基础。

聚梨园 字号班，清同治七年(1868)成立，由渠源淦出资承班。渠本富户，酷嗜戏剧，认为当时名噪三晋之榆次四喜班不够气派，决心自承一班以争高下。一开始便聘用了晋、直(河北)、陕各地名角，特从江苏等地定制了全新行头，并改“班”为“梨园”，一时名角荟萃，声誉大振．成为中路梆子艺坛上傲然崛起的第一批名伶班。为提高技艺，特把梨园分为上、下两班，上班重在研究改革与演出-下班以培育童伶学艺为主。名角各有其拿手戏，有的以唱工见长，有的以做工称绝。如“元儿红”(张世喜)之《反棠邑》、《卖华山》，“一千红”(王喜云)之《铁冠图》，“玉印黑”(王玉印)之《封王》、《忠报国》，“八百黑”(安会成)之《炮烙柱》、《沙陀国》，“金镶翠”之《祥菱镜》、《鲛绡帕》，“一股风”之《女中孝》、《三上轿》，“天明亮”之《六月雪》，“一盏灯”之《万斛衣》，“一条鱼”之《武家坡》，“探探生”之《调寇》。“娃娃生”之《战宛城》，“虎儿生”之《罗章跪楼》，“盘门丑”之《排玉簪》．“猪嘴丑”之《月明楼》，“高老照”之《太君辞朝》，均极一时之红。聚梨园还在音乐场面上作了突破性革新-把文武场面分开。每一乐器都按其音域音色、轻重主次作了恰到好处的定位安排-使之与演员更能协调配合。总之，晋剧中路梆子之定型发展，聚梨园确有显著贡献。同治末年，聚梨园由丰固村孔照贤接办，移至丰固村，仍有数年风光。

庆梨园 清光绪三年(1877)，晋境大饥，各梨园班社无力维持，相继封箱。省督曾国荃集主要名伶于省会排演《岳飞传》，以艺代赈，荒年过后解散，令艺人自谋生路。玉印黑不忍同行流失，找到曾为金财主承办过聚梨园的王联庆相谋，于清光绪六年(1880)在祁县东大街太清观内组班，定名庆梨园。表现了艺人在困难时期相濡以沫，互勉互助的精神品德。该班虽自称“破锣班”，财力不足，设施简陋，但因演员阵容强大，团结齐心，演出了一批脍炙人口的剧目。有民谚说：“庆梨园亮戏祁县城，三本六回唱了个红，八百黑开场《明公断》，大碗肉紧跟《下河东》，元儿红一怒《斩黄袍》，一盏灯上了《百花亭》，一股风《断桥》唱得好，金镶翠唱的是《血手印》，雁子红露脸《满床笏》，四川马大战《泗州城》，《沙陀国》《教子》去《送灯》，文武场面齐扶承，别看人穷班子硬，全班人马一条心”。庆梨园坚持办了四五年，度过了困难时期，于光绪十年(1884)解散。

永盛园 光绪十四年(1888)成立，由艺人“老十四红”承班于祁县白圭村。掌班斜眼黑、大娃师傅。演员阵容亦颇整齐，有假七百红、拉面红、一声雷、狮子黑、睡不着、两盏灯、代狗则、草上飞、生生丑等。特别值得一提的是鼓师二有师傅，在继承前辈武场精华的基础上，借鉴各兄弟剧种锣鼓经，大胆革新，丰富了晋剧武场内容。以后名鼓师赵廷杰即师承其技法。赵在平遥、孝义、汾西带过不少徒弟。继永盛园之后，清光绪十五至三十二年(1889-1 906)，先后在祁的班社还有“锦胜园”“永胜园”、“荣升班”、“小荣生班”等。

聚利园 1913年成立，班主兼承事毛圪瘩(净角)，掌班庆娃师傅、什贴黑。演员有须生赛七百、小十二红、净角一声雷、青衣万人迷(李子建)、小旦仲秋月、玉儿、小生铜匠三、小四子、丑角公公丑、面席丑、末魔七儿等。

吉梨园 l 91 7年成立于祁县城内。班主姓颉，乳名贤猴。承事砖井黑。掌班贯肠红、周正师傅。主要演员有小洒金红、一千红、牛头黑、假天明亮、二蛮旦、自来香等。角色齐全，双梁双柱，开始有坤(女)角出现，彼时各县戏班虽陆续有女演员加入，但祁县尚属首次亮相，人以为罕，争欲一睹，全县为之轰动。

咏霓园 l 918年由城内渠本渭(二秃财主)出资组建。班主田根虎，承事盖天红。掌班耍耍丑、石头黑。主要演员有十四红、净角刘喜玉(由京剧转行)、旦角李翠红(李子建妻)、生角奴子生、七月生等。

聚霓园 (1926一1931)，由城赵村申福组班。申福与晋剧泰斗丁果仙之义祖父为拜盟兄弟。1926年接丁之义祖及丁氏姐妹三人至城赵入班学艺，为丁果仙启蒙发祥之地。后丁果仙与其姐巧云、荣华俱成名。同班中演员还有箩头红、马武黑(刘天顺)、瓜子仁、伴则等。丁果仙与其姐等演出《葵花峪》、《游花园》、《狐狸园》、《杀府》、《八件衣》等开场帽子戏，尚处于幼稚时期。

双聚梨园 (1929一l 931)，由丰固村孔照贤再次组班，掌班十七生(董全福)。当时坤伶初兴，双聚梨园女演员大妞妞、二妞妞曾轰动一时，班中演员阵容齐全，须生有十三红、十四红，净角有牛头黑(王林山)、二百五等。1931年4月，正值二妞妞流产不久，十七生强令其上台演出，致使出血过多而亡。十七生以虐待罪名锒铛入狱，班亦散。　　小韩娃娃班亦称小聚梨园，1932年成立。科班，由小韩村梁四秃承班。梁本人为鼓师，教师有梁村旦、韩老二等，曾教出毕业红、假一千红、虎儿黑、三庆旦。后经营不佳，卖不出台口，落拓于贾令镇。由“三先生”承揽一冬，终因经费不继而散。

同利园 (1933一1937)，班主韩××，固邑村人。承事盖天红。掌班马来源。亦分两班，大班演出，小班学艺。主要演员有盖天红、李兰英、李兰亭、刘芝兰、乔金仙、奴子生、马武黑、马来源、电光丑等。文武场面堪称一流，教学亦严格认真。著名晋剧表演艺术家梁小云即出科于该班。

清末民初，祁县境内丰固、苗堡、贾令等村，都曾组建班社。这些班社均兼有带艺徒性质，如丰固“聚梨园”培育出胎里红、盖蒲州，贾令“二锦霓园”培育出鹿儿红、秋夫儿、蛮青、夺青等成名演员。1937年后再未有班社。

演员

宋兴儿为晋剧早期著名鼓师，曾搭班聚梨园，在文武场面改革上创意独多。他使用之鼓箭长而重，倍于常人。而腕力灵活，操纵自如，轻重疾徐，随情人理，毫不拖沓赘碎，指挥全场如出一人。与琴师彭根，一文一武，珠联璧合，为演唱者增色不少。鼓师藉兰山、渠顺斋均出其门下。

郭三蛮 (?至1914)，艺名马锣三。祁县瓦屋村人。出身于鼓乐世家。自幼受民间音乐薰陶．尤爱打击器乐。经求师学艺，熟谙晋剧锣鼓经，擅打马锣。曾在聚梨园、坤梨园、锦梨园等处搭班。他精心揣摹，首创将马锣由手提改为悬挂，增重5至6公斤，使锣之音域更加宽厚，与场面上其它器乐协调契合，突出了中路梆子之特有韵味。他还练就一付好耳音，善铲修马锣。经他手铲过之锣，无不中式人调，时人称绝。

李俊德祁县东六支村人(寄藉)，生卒年不详。艺名夜壶丑，戏路甚广，为丑角中之佼佼者。他不重唱腔，而善用表情念白表达剧中人之内心世界；尤其是急口白，如喷珠吐玉，淋漓尽致，字字清晰，铿锵人耳，深为观众喜爱。

郭双喜艺名水鲜花，工小旦。祁县西韩村人。幼时家贫，母早逝，为求生计人科学艺。出科后人坤梨园，复拜三盏灯为师，技艺日进，20年代崭露头角，一时称盛。后与万盏灯等艺友承永盛班。晚年曾收花艳君为徒。

马来源 祁县马家堡村人。铜锤架子花脸。嗓音宏亮，扮相魁伟，擅演《草坡》、《功宴》等昆曲；《二进宫》、《明公断》之唱工戏亦韵味十足；《鸡家山》、《高平关》更见其扎实功力，曾在张家口等地闯荡多年。1 933年回县在同梨园掌班。七七事变后，病逝于太原，终年50多岁。

王永寿祁县梁村人。人称“梁村旦”、“补牛旦”，浑名“努不着”。生卒年不详，工小旦，扮相俊俏，身段优美。与三盏灯同在坤梨园搭班，互为A、B角。擅演《梵王宫》、《双头驴》、《百花亭》等做工戏。后专事授徒工作，因其技艺全面，曾为锦霓园带教过不少艺徒。

玉计儿祁县人，生卒年不详，二花脸。武工扎实，技艺出众。《通天犀》、《九龙杯》、《溪皇庄》、《郑州庙》、《盗御马》、《斩单通》为其拿手剧目。曾搭班于锦霓园、万福园、自诚园。

郭贵元艺名贵儿红。祁县东观人。须生。生来嗓音宽厚宏亮．声震屋宇，有“一句定太平”之美誉。他套路很宽，作派认真，演《反棠邑》、《北天门》、《金沙滩》逞一时之盛，尤以《讨荆州》唱做兼重，为其绝唱。晚年迁居文水县。　　三夜壶祁县南庄村人，生卒年不详。工三花脸。出科于贾令二锦霓园。曾得假夜壶丑指导，故有其艺名。擅演《过大年》、《扯被子》，诙谐风趣，逗人喜爱。《梅绛雪》、《蝴蝶杯》中丑角亦分寸恰当，颇具特色。

曹正国 (1898至1 962)．艺名二二百五，净角。祁县东观镇人。家贫，少年人科学艺。出科后曾在咏霓园等处搭班。后为双聚梨园掌班。他扮相威武，声腔宏亮．做派潇洒豪放；《斩单通》之耿直刚烈，《碰碑》之忠贞坚强，演得人情入境，挥洒自如，有声有色，豪气凛然。抗日战争爆发后．毅然投身革命．加入绥蒙剧团。新中国建立后，曾在太原市晋剧团工作，病逝于太原。

剧团

建设剧团 1946年4月，由县政府在革命根据地东峪沟组建。团长武甫文。以演晋剧为主，间演武乡秧歌等小剧，除传统剧目外．大部演新编现代戏，配合减租减息、生产自救等政治运动，起了一定的宣传教育作用，1 948年3月解散。

兵农剧团 1946年11月，阎锡山政权祁县政府在县城内组织闲散艺人及票友组成。其中大部为手工业者和小商贩．为逃避兵役而暂时作为一种谋生手段。老艺人有安兴师傅．丑角猫儿叫．郑雅楼(小二儿生)夫妇亦一度寄藉。中、小学师生中晋剧爱好者经常客串参加。且是剧团中乐队主力。范翠平以票友身份粉墨登场也在这一时期。剧团虽是公办，但并不提供经费．戏箱行头极简陋，仅能演一些折子戏，如：《教子》、《斩子》、《大劈棺》、《祭江》、《杀子报》、《骂阎》、《骂曹》、《舍饭》、《汲水》、《渭水河》、《藏舟》、《芦花》、《拣柴》、《折桂斧》、《劝宫》等，以唱工戏为主。因经费无着落，少数职业艺人连衣食亦难维持，勉强支撑至县城解放前夕自动解体。　　春光剧团 1954年1月组建，其前身为介休洪山剧团，由祁县接收改组。前后参加过春光剧团的有：小三儿生、筱桂琴、筱金仙、马武黑、田凤英、武金枝、牛头黑、王林山等老一代演员。50年代上演剧目有《反徐州》、《四进土》、《法门寺》、《出棠邑》、《四郎探母》、《二度梅》、《满床笏》、《金沙滩》、《长板坡》、《杜十娘》、《何巧娘》、《六月雪》、《三滴血》、《八件衣》、《莲花庵》、《双罗衫》、《狸猫换太子》等70余个。1956年起，连续8次参加全晋中地区戏曲会演，后起之秀多次获奖，颇受好评。也排演过不少现代剧目，如《刘巧儿》、《雷锋》、《焦裕禄》、《社长的女儿》、《林海雪原》、《洪湖赤卫队》、《杜鹃山》等。“文化大革命”中以上演移植样板戏为主。80年代至今上演剧目有《薛刚反朝》、《十五贯》、《杨门女将》、《何巧娘》、《三审皇宫案》、《雏凤凌空》等。阎太、阎元福、吉玉福、袁长玉、王振仁、田桂花、周小红、韩青梅等中青年演员曾多次在地区调演中获奖。

票社

或称“票儿班”、“走黑场”，也有以“××会”为名者。属于不受舞台程式制约的晋剧艺术表达形式。在晋剧研究、发展、储存剧目、记录曲谱、锻炼乐师、培育艺人等方面，起过十分重要的作用。名演员每向票社求教，而票友亦多学唱名家，一为台前，一为幕后，两者相辅相成"互为提高，是与晋剧舞台艺术并行不悖，异“域”同工的外围力量。

票社之出现与晋剧中路梆子定型期同步。清末民初相当普及，当时除太原“聚文会”"太谷县北洗曹氏“_一二多堂”之票友班外．当以祁县之闹票最著，且影响久远，载誉并州。

票社因其不受时间场地之约束，且无须粉墨登台，凡有一技之长者均乐于参加。30年代前期为票社活动极盛时期。1930年前后，县境内有票社活动的村庄约40多个。组成形式以社会阶层分有两类：一为财主班，一为平民班。前者设备讲究，重在音乐，以自娱为主；后者虽设施较次，多集股凑份置备乐器，然人心齐，都属晋剧酷爱者，无门户之见，相互切磋，十分团结。财主班较有名的有：城内渠氏班、何氏班、乔家堡乔氏班、谷恋高氏班、南团柏张氏班、元台沟柳氏班、张庄岳氏班、北团柏、中梁之武氏班、后营刘氏班，其中有部分人成为文武场中高手。如高锡禹、张翰良、郭昌茂、何芳圃等后均下海从艺。平民班则以东观、罗家庄、秦村、苗堡、晓义、丰固、白圭等村以及城内市民班较持久而出名。市民班成员有工人、店员、小业主等。协力车行、晋祥货庄、益晋公司都是票友活动的场所．攻唱者有董传普、刘玉林、渠钟英、段广仁、何广仁、胡仰铨、李嘉弟等，攻乐器者有何芳圃、吕逸民、姚海玉、杨生荷、何守业、阎锡华等。也锻炼出不少高手，如程树斋、程义功、周荣等琴师，许耀祖、贾二来、颉元侯、李寿昌、李春华、张尚礼等鼓师。

初期之票社，纯属自娱性质，习唱剧目大多简单易学，甚至只择片断清唱，称之为“撕席片”，重唱不重乐器。1930年．韩子谦由北京艺术学院戏剧系毕业返乡，邀谷恋村高锡禹在城内组织票社，并吸收渠、何二氏票社与市民班中较出色者参加，无论唱腔板式、乐器演奏技法，均须规距中式，精益求精。票演剧目亦相应繁多，以丝弦见长之《少华山》，以曲牌见长之《沙陀国》，以唱工见长之《拣柴》、《教子》，以昆曲见长之《草坡》无一不备。又与郭维芝等共同切磋，票社技艺得到升华，声名大振。1937年日军侵占祁县，郭维芝隐退乡居，以聚义会之名重组票社，高锡禹、刘守诚等常往过从，影响所及，文水、清源、太谷等地票友慕名求访者甚众。同期，郜北村许维藩亦邀谷恋村高锡铭至家，受艺之余，亲自整理誊录剧本30多个，记录曲谱100多首。

1950年后，晋剧音乐爱好者普见于教育界，虽无票社具体组织，然习弦乐者大有人在，几乎每村每校都悬挂“胡呼”等乐器。1 951年，郭维芝调人省文化局剧目审定组，仍集票友在米市街戏装乐器店聚乐，主要成员均为祁县人。影响所及，太原市晋剧界人士亦不时前往求教。如演员花艳君、乐师白晋山、程晋元都曾为座中常客。相互研讨切磋，获益非浅。此一阶段，也是祁县票友下海从艺之高潮时期，韩子谦被聘为省晋剧二团导演，排出《双蝴蝶》轰动并州。何芳圃、孙林(四弦)参加晋剧一团。张尚礼(胡呼)、何守业(三弦)、阎锡华(铙钹)、刘玉林、董立福(演员)、张翰良、张才茂(鼓师)分别加入和平、新华、大中剧院。许幼平、刘绪汉、郝浩等在职人员亦经常前往聚乐，一度盛况空前。1 953年秋，应省广播电台之邀，录制了全本《满床笏》，祁县票社声名大噪。同年冬，教员中票友王巨川、武永全等趁寒假之暇邀周荣、许维藩共同编集《山西梆子音乐》，由李谦光提供珍藏的手抄本《山西中路梆子音乐曲谱》(郭维芝整理)刻印成册，在晋剧爱好者中广为流传，当时省内此类工具书尚属罕见。80年代后，张尚礼仍孜孜于晋剧音乐研究，曾在祁县、晋中、内蒙内伊盟、平定等处艺校执教。现除县工会、县老干部活动中心定期为票友提供场所外，建安等村也开辟自乐班。今天祁县其它元宵节活动：正月十二在图书馆举行中小学生“珍珍杯 · 读书灯谜有奖竞猜”活动。爱国主义优秀电影公演[正月十一至十七在图书馆举行]“全民健身与奥运同行”羽毛球、乒乓球比赛活动[正月初十至十四体育中心举办]“迎新春”正书临摹展[正月十一至二十文联举办]