晋剧花派传人阎凤琴

阎凤琴，女，著名晋剧表演艺术家，晋剧“花派”传人，花艳君老人亲传弟子。

在苗日新教授“和龚晋文：‘阎凤琴，你到哪里去了？’”的评论文章中，总结了闫凤琴的四个唱腔特色。

花派青衣闫凤琴的“女忠孝”唱腔深深感动了我。欣赏“女忠孝”中四大段柳迎春的唱段共32分钟（6、5、11、10），仿佛聆听一位母亲的悲苦故事，没有喧闹，没有噱头，没有鲜亮的色彩和华贵的衣衫行头，只有最简朴的布景。这戏吸引我全靠演员的演唱和和高超的表演技巧。每一次都掉泪，至今依然，但百听不厌。对于有生活经历的人，感人的悲剧音乐和唱词使人同悲，既可借以释放胸中的郁积，又可洗涤自己的灵魂。

闫凤琴的唱念有四个特点：

第一，闫凤琴的唱腔最大特点是以声传情，如诉似泣，感人至深。她的唱似千回百转、不断流淌着的悠悠河水，连绵不断，婉转、哀伤、悲凉、悠长，偶而也有激流涌荡。

第二，闫凤琴的声音，细而娇、尖而（不破）圆，音色优美，但是娇而不媚也不嗲。非常适于演绎青衣女性的典雅美，在现有的青衣中绝无仅有，独树一帜——即所谓“特色唱腔”。

第三，闫凤琴的念白吐字，清晰而考究，传情而有韵味，抑扬顿挫，刚柔相济。借用太行老人的话“阎凤琴是用心在处理着每一个字的字头、字尾，包括对字腹，是上串，还是下滑，都讲究到了极致。至于她对演唱节奏的把握，以及音准、音层的调控，应该说，是规范到再也无法挑剔的状态了。”

第四，唱念和表演、身段的和谐统一。尽管闫凤琴并没有“金嗓子”，但是唱念和表演的完美接合，使花派青衣在剧场中更能吸引观众。这已为《算粮》所证明。闫凤琴的身段非常舒展、飘逸、大方、大气。从不呆呆地直立，总是在轻摇慢摆，摆出造型。她的手绝大多数时间里是露在水袖之外的，不仅在晋剧青衣里没有见过第二位，就是在京昆名角中也找不到第二位（也许我孤陋寡闻）。这就大大增加了表演难度——任何一秒钟必须以手指变化和面部表情结合来准确表达唱词含义和情感。这些极可能就是花艳君老师教她、要求她的。所以我说花派是晋剧中的瑰宝！

晋剧青衣演员阎凤琴

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阎凤琴 晋剧《三娘教子》选段