晋剧全本《女忠孝·卖苗郎》 闫凤琴、牛建伟主演+闫凤琴的唱念四个特点

【原创】晋剧全本《女忠孝·卖苗郎》闫凤琴、牛建伟主演+闫凤琴的唱念四个特点（烈芸岭·清华大学）

这个版本，因为声卡的原因，一直以为声音效果不太好，那我也看过好几遍呢。小本电脑听，效果很好，这么好的版本，又是我喜欢的两位艺术家（最近整理发布我的最爱的杜玉梅、王万梅等版本）。而且闫凤琴老师和我同姓，而且关键太好了，怎能不发？

闫凤琴，花艳君老师高徒，晋剧“花派”青衣，我特别喜欢，网络首发她和谢涛的《算粮登殿》版本，太好听了，开始关注。

阎凤琴应该是一位表演艺术家，不是能唱就可称为艺术家的。不仅唱得好，更特别突出的是塑造人物及其性格上有思想和艺术性。她的表演大气、大方、高雅，走台步、身段、水袖特别优美好看。这才是艺术。唱腔跌宕起伏自成一派，表演和唱腔曲牌完美结合，每个形体动作和唱腔板眼都配合得好。和一般晋剧有别，这可能是该剧团导演高明之处。

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专辑: 晋剧 青衣 “闫凤琴” 花派 晋剧世界 （43）
http://www.youku.com/playlist_show/id_1527915.html

阎凤琴应该是一位表演艺术家，不是能唱就可称为艺术家的。不仅唱得好，更特别突出的是塑造人物及其性格上有思想和艺术性。她的表演大气、大方、高雅，走台步、身段、水袖特别优美好看。这才是艺术。唱腔跌宕起伏自成一派，表演和唱腔曲牌完美结合，每个形体动作和唱腔板眼都配合得好。和一般晋剧有别，这可能是该剧团导演高明之处。 烈芸岭

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这是太原市实验晋剧院院长秦树斌在任时的精品之一。1999年12月底录制闫凤琴、牛建伟主演的【晋剧女忠孝】。最可惜的是没有录最后大团圆的结局。编剧杨兰春，导演李振卯，作曲庞万峰，司鼓李文波，操琴郑海珍。 它改编自【豫剧卖苗郎】，又名《背公公》、《孝妇泪》。秦腔、评剧、北路梆子也有此剧。

古时河南太康，连遭水旱灾荒。
遍地五谷不长，家家熄火断粮。
柳氏迎春善良，受尽愁苦悲伤。
为将公婆瞻养，卖了轻身苗郎。
善恶终有所报，赢得千古颂扬。

柳迎春之夫周文选进京赶考，多年不归。太康天旱绝收，柳之婆母饿死，公爹病重，迎春忍痛卖子苗郎奉养公爹周云太。老人不见孙儿，杖责迎春，迎春哭诉原委，周甚感动，自此，翁媳相依为命。期间，文选得中，奸相企图招赘相府，被文选拒绝。奸相贼心不死，明里差人赴太康报喜，暗中命人截杀柳氏及其公爹。柳氏背负公爹逃命，万般无奈之际，恰遇苗郎得官出巡，拦道喊冤，苗郎认亲，带二老回京，并请周文选过府。父、妻痛斥文选，苗郎代父求情，故事以和睦而终。【烈芸岭优酷视频介绍】

闫凤琴的唱念有四个特点：

第一，闫凤琴的唱腔最大特点是以声传情，如诉似泣，感人至深。她的唱似千回百转、不断流淌着的悠悠河水，连绵不断，婉转、哀伤、悲凉、悠长，偶而也有激流涌荡。

第二，闫凤琴的声音，细而娇、尖而（不破）圆，音色优美，但是娇而不媚也不嗲。非常适于演绎青衣女性的典雅美，在现有的青衣中绝无仅有，独树一帜——即所谓“特色唱腔”。

第三，闫凤琴的念白吐字，清晰而考究，传情而有韵味，抑扬顿挫，刚柔相济。借用太行老人的话“阎凤琴是用心在处理着每一个字的字头、字尾，包括对字腹，是上串，还是下滑，都讲究到了极致。至于她对演唱节奏的把握，以及音准、音层的调控，应该说，是规范到再也无法挑剔的状态了。”

第四，唱念和表演、身段的和谐统一。尽管闫凤琴并没有“金嗓子”，但是唱念和表演的完美接合，使花派青衣在剧场中更能吸引观众。这已为《算粮》所证明。闫凤琴的身段非常舒展、飘逸、大方、大气。从不呆呆地直立，总是在轻摇慢摆，摆出造型。她的手绝大多数时间里是露在水袖之外的，不仅在晋剧青衣里没有见过第二位，就是在京昆名角中也找不到第二位（也许我孤陋寡闻）。这就大大增加了表演难度——任何一秒钟必须以手指变化和面部表情结合来准确表达唱词含义和情感。这些极可能就是花艳君老师教她、要求她的。所以我说花派是晋剧中的瑰宝！烈芸岭的博客http://blog.sina.com.cn/laosen2010