有关昆曲

有关昆曲一些基础知识
1、平时区分南曲和北曲的几种方法。一是根据曲牌，看到[懒画眉]就是南曲，看到[新水令]就是北曲，主要是积累经验；二是南曲极少有4、7两个半音，而北曲多用半音，从曲谱上有所区别；三是风格不同，南曲委婉细腻，北曲高亢粗犷。（另，如果一支曲牌与前面的一支相同，南曲标为[前腔]，北曲标为[么篇]。）

2、昆曲小生的划分。大冠生，戴髯口，如《长生殿》的唐明皇、《邯郸梦》的吕洞宾；小冠生，如《牧羊记》的李陵；巾生，如《牡丹亭》的柳梦梅、《西厢记》的张生。

3、昆曲旦角的划分。一旦，即正旦，如《烂柯山》的崔氏、《琵琶记》的赵五娘；二旦，即老旦；三旦，即刺杀旦，如《刺虎》的费贞娥；四旦，即作(zuo1)旦，如《寄子》的伍子、《花报》的探子（我感觉似乎经常是饰演男性角色，年轻而有些武功）；五旦，即闺门旦，如《牡丹亭》的杜丽娘；六旦，即贴旦，如《牡丹亭》的春香。

4、北曲中，凡声母为zh、ch、sh、r，韵母为en的字，均把韵母改为in，好像叫“切(qie4)音”，如“尘”“人”。另外，很多韵母为uo的字，往往都念成ou，如“可”“呵”“多”

5、工尺谱与简谱的对应。工尺以“合”为中心，对应简谱中的低音5，以此向上，四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙，依次对应简谱中的低音6、7、中音1、2、3、4、5、6、7。更低的音，就在对应的字下面加尾巴，如低音4，就是凡字下面加尾巴；更高的音，就在相应的字旁边加单立人，如高音1，就是上字加立人。“、”表示板，“·”可以表示头眼和末眼，小圆圈表示中眼……其他还有很多很多，什么小直角、小三角、小叉子等等。

关于大冠生，还有一种说法，以身份分：凡神仙、皇帝、大菜籽——比如吕洞宾、李隆基、李太白，如此说还应包括建文帝，不管他戴没戴髯口是《八阳》还是《搜山打车》……

二、昆曲旦行

昆剧旦行有“老、正、作，四、五、六”之说，实践中还有一个贴旦，共为七个家门。

老旦：扮演老年妇女，也兼演太监之类丧失男性特征的男子。

正旦：扮演已婚或中年妇女，重唱工，要求嗓音宽阔、刚劲。正旦角色多以悲怆凄恻的表演为主。

作旦：主要扮演男性童子和青少年女性角色。

四旦：传统昆剧没有武旦，却有刺杀旦，需要武功技巧的戏，即由刺杀旦承担。刺杀旦简称“刺旦”、“刺”与“四”同音，故名。

五旦：所扮者基本上都是年已及笄的青年女子，而且多半是窈窕淑女、大家闺秀。因这类角色都身在深闺，故又称“闺门旦”。

六旦：通常扮演年轻活泼，身份较五旦为低的青年女子。“六”在吴语中同“乐”音，意快乐旦。

贴旦：主要旦角之外，所扮多村姑贫女，丫环侍妾。 有时也将贴旦归入六旦中。