谈谈昆曲中的阳声字

普通话的四声中只有一个阳声，即阳平，但是昆曲中还存在阳上、阳去和阳入三个阳声字，而四声阴阳直接决定了昆曲谱曲的腔格和曲唱的口法。所以曲友在曲唱中掌握这些阳声字非常重要。本文试图就这些阳声字的曲唱和腔格进行简单的分析和概括。

1.阳平

曲家只所谓阴阳，就是韵家之所谓清浊。清浊音的判断可根据发音时是否振动声带为依据。在苏州话和中州音中都有阳平字，但是苏州话中阳平字中保留了浊声字母（如贫、同、桥、回、慈等），明清时代的官话是北音，昆曲中的这些字只能向强势的北音妥协，阳平浊声字母全部发清化，这就是为什么在一些曲论中都特别有针对吴语区曲友的“阴出阳收”。同时，因为北音系统中的中州音中没有上、去和入声的阳声，所以历来也没有对这些阳声字的浊声字母的特殊要求，所以实际上在昆曲中仍然保留了上、去和入声的阳声的浊声字母，而这个是非吴语区的曲友掌握昆曲字音最大的昆曲所在。

关于阳平声字另外需要关注的是，一些在现在的普通话中为“阴平声”的字，如“耶、危、微、猫、庸”等，在昆曲中为阳平声，而有些在普通话中为阳平声的字，在昆曲中是阴平声，在曲唱中必须唱准字腔。

2.阳上声

在昆曲的谱曲上，阴上和阳上声字没有太大的区别，曲唱的时候通常用“0罕腔”来唱阴上声。现在不管演员和曲友，多数人把所有上声字和阳平浊声字都唱程0罕腔，这是严重错误的。昆曲的腔源于字，而字是依据苏州音南中州韵，严格地说只有阴上声才可以用0罕腔。

据说在各种方言中，只有苏州话和浙江南浔等极少地区能判明上声字的阴阳，所以曲友掌握一些苏州话对于曲唱是非常有帮助的。苏州细曲研究室64年校编的《韵学丽珠》中把上声字的阴阳通用类删除了，分别归纳到了或阴或阳类中，这个我赞成，如此可以在实际语言中找到依据。否则，如两、耳、你和雨等实际在苏州话中属于阳上的字在曲唱中使用0罕腔唱的话，违背了腔生于字的曲唱原则了。

另外，作为文人清曲唱，在处理罕腔时不要太妩媚太做作，笔者认为只需要把上声字字面的阴阳区别出来即可，否则有违“稳重严肃”的要求。

3. 阳去声

阳去声的浊声字母虽然为非吴语区的人掌握昆曲字音的最大困难所在，但只要学过英语也不难掌握。在国际音标中，大家知道不送气的双唇音有清音，如picture的p,有浊音，如banana的b。清音发出来比较清脆，音也较高，以双唇为主要发声部位，声带不发音；而浊音是声带发音，从嗓子深处发出来的低而有点儿粗的声音，用力部位在嗓子，而双唇不需要用力。

下面是一些清浊字头的对照，前为清，后为对应的浊音：

[p]贝[b]倍;

[t]得[d]电;

[f]方[v]房

[k]该[g]轧

[ts]宗[dz]从

等等，一些音标字母键盘上一时打不出，就不一一罗列了。

阴去和阳去在腔格方面稍微有差别，前者字腔的末一音不高于出口音，后者字腔的末一音不低于出口音。一般地说，阳去声都谱有豁腔，阴去声字则根据字腔的音值和前后曲唱的走势。比如当阴去声谱以高音时，一般就不谱以豁腔了，因为字腔从高音过度到低音，自然就形成豁腔的走势。但当该字的工尺音长比较长时，曲友可以根据氛围和个人情绪而定揭还是不揭上去。如果一味把去声字都揭上去唱的话，就会让人感觉音乐旋律像一条心电图的曲线，很机械很难受。

需要强调的是，豁腔是去声字的特有的字腔，特别是曲谱上明显标有豁腔的阳去声字，不能唱断。