刘海粟是绘画大师，他在他的《黄山谈艺录》中，从绘画的角度来谈京剧艺术家，别有意味：
梅先生的表演风格，以画相喻，应是工笔重彩的牡丹花，而花叶则水墨写意为之，雍容华贵中见洒脱，浓淡相宜，艳而不俗。
谭鑫培的演技具有水墨画的风格，神清骨隽，寓绚烂于平淡，涟漪喁喁，深度莫测，如晋、魏古诗，铅华扫尽，不着一字，尽得风流，天资勤奋，实为廉美。
王鸿寿演老生以古朴见犹劲，演红生堪称一代巨匠，叱咤风云，不失儒雅，倚刀理髯，驰马观书，壮不伤秀，已至化境，实具大泼彩风情，每观演出，给人的享 受是瞠目结舌之余，而后回味几十年。
孙菊仙黄钟大吕，激越高昂，似乎直而暗藏波澜，如焦墨写大鹏，苍老浑厚为其特色。
余叔岩淳厚自然，火候极好，如劲松清佳，笔有飞白，淋漓中见高远。
杨小楼如泰山日出，气魄宏伟，先声夺人，长靠短打，明丽稳重，纵横中不失精严，如大泼墨做画，乍看不经意，达意实极难。
言菊朋苍凉中有低回之境，吐字清晰，行腔巧而又醇，独树一帜。
盖叫天如版画绣像，线条流畅，洗练沉雄，一动一静，一个眼神，从活脱中见功力；又善妙悟，罗汉面人，皆能悟出奇招。
萧长华是漫画大家，谑而不虐，夸张不失其爽，诙谐出于严肃。
刘斌昆丑而不陋，穷究戏理，已是硕果仅存，风格近乎关良写戏。
马连良潇洒圆熟，有书卷气。如古铜色绢上墨绘骏马，风骨奇健。
周信芳如枯墨淡彩写千尺老松，虬枝挺拔，针叶葱茏，得王鸿寿老人神髓，然气度稍逊；其嗓音沙哑，但善于运用，细细辩之，自有甜润之意。
于连泉戏工极佳，饰阎惜姣一角演出了《水浒》、《金瓶梅》中人物的风韵，放 在《清明上河图》中，也很协调；并能于泼辣处见世态，将规矩寓破格中，如陈老莲画人物，清而不寒，憨而不媚。
程砚秋演技如雪崖老梅，唱腔浑厚苍凉。他天生脑后音，本不适于歌唱，但他善 于扬长避短，终臻曼美之风。
荀慧生花旦戏风行一时，善于刻画贫苦而富于正义感的女性，技法如铁线白描，风格人情均在个中。比如乐曲，亦时有华彩乐章，绝不浅薄单调。
尚小云嗓音刚正，响遏行云，为人亦有侠气，乐于帮助贫苦同行。他刀马娴熟， 大处落墨，如没骨花鸟，风情有高华之处。
俞振飞家学渊源，工诗能书，为昆曲宋宗，戏学名师。他演戏如工笔淡彩，有骨刀而不矜持，能挥洒而不失法度。
叶盛兰如大笔写幽兰叶，而配以工笔重彩兰花，有谨严、有粗犷，有浓丽，雄姿 英发，百年绝唱。
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