昆曲演员个个有绝活

昨日，记者再次走访了江苏省演艺集团昆剧院，采访了李鸿良、王斌、龚隐雷、郑懿等名家，一问才知道，昆曲演员身上都是有绝活的，转佛珠、甩水袖、使兵器，桩桩都不是易事。不过，大家并不认为这些绝活值得炫耀，他们看重的是这些绝活怎样才能让戏本身更出彩。

一口开双花

小和尚驮小尼姑过河，生怕把靴子弄湿，于是叼在嘴上。小尼姑吓唬小和尚说：“有人来了。”小和尚吓了一跳，惊得靴子都掉了下来。这是折子戏《下山》中的片段。但昆曲舞台上无河无水，一切全靠演员的表演来表现。演到小尼姑吓唬小和尚时，小和尚的吃惊、紧张，全靠他叼在嘴上的鞋表现。有演员把两只靴子一阵甩到一边，有演员把两只靴子先后甩到左右两边。而李鸿良一甩头，就能把靴子同时甩开，掉落在舞台左右两边，两只靴子还能几乎同时落地，堪称绝活。每次演到被业内人士称为“一口开双花”的这一幕，演出总会掀起高潮，全场叫好。

让牙齿咬住的两只靴子同时被甩到两边，从物理学的角度来说，似乎不可能做到。采访中李鸿良透露，“为了完成这个动作，我特地去找了南大的力学教授问这个事。人家一听就说，靴子甩到两边肯定是有先后的，只是一瞬间观众的眼睛来不及辨认。”

转佛珠

很多昆曲剧目中，演员都会转佛珠。一串佛珠，仿佛有灵性一般，在演员的脖子、手腕、脚腕，甚至是腰间飞转，绝不会掉下来。

相比而言，李鸿良还能用额头转佛珠。他介绍，在《白蛇传·水斗》中，有这样的剧情：白娘子水漫金山，水位越来越高。为了表现这一情节，小和尚原本还能在脖子间旋转的佛珠，因水位升高，只能抬高到额头上转。为了表现出“水斗”的激烈，佛珠还游移在额头和鼻梁之间，忽上忽下，但转动丝毫不停。遗憾的是，目前李鸿良还没有展示额头转佛珠绝活的机会，因为《白蛇传·水斗》这出戏现在已经基本不演了。

甩水袖

很多人以为，昆曲舞台上，只有武戏才会抖绝活。其实，文戏也有绝活。甩水袖便是旦角一定要学会的技巧之一，而水袖一荡，诗意全出，所以演员的袖子是绝不能乱舞的。

水袖有长有短，具体长度会根据演员的身高臂长比例以及剧情等方面设计，一般2尺左右，特殊的有4－5米。龚隐雷向记者介绍，人物的心情不同，水袖的甩法也不一样。她简单举例，若是表现人物高兴，水袖抖出去时袖口边缘要带点小花，以暗合欢呼雀跃的心情。若是扮演的人物正在害羞，甩出去的袖子要立即轻轻收回来。若是表现生气，甩袖子一定要用力，决断，不能拖泥带水。

龚隐雷表示，在戏校里，甩水袖大约要教一个学期，每天起码两堂课专门练习甩水袖。但单靠学的肯定不够，以后的表演演员还要自己琢磨。

沉迷技巧不算艺术

昆曲中堪称绝活的技巧、动作数不胜数。比如，一手使绸缎、一手耍枪，两者不相互缠绕却能挥洒自如。再比如，穿着及地长裙，跪倒在地，用膝盖快速原地转圈，膝盖绝不被裙子绊住……一切都是演员们辛苦练习几年甚至十几年、几十年的结果。不过，受访的演员却异口同声地表示：“所有的技巧都是为戏服务。沉迷于技巧，那绝不算艺术。”郑懿觉得，所有的绝活用在戏中，恰到好处，那才是她追求的。王斌则总结：“无技不成戏，无戏不是艺。如果一味炫技，那不如让观众去看杂技。昆曲是门综合艺术，打动大家的还是戏。”