坂东玉三郎与梅兰芳的因缘

日本歌舞伎大师坂东玉三郎荣获了2009年度菊池宽奖。颁奖理由是“其不仅于传统歌舞伎领域成绩卓著，而且在近代剧、影像、中国昆曲等领域亦十分活跃”。近几年，年近花甲的坂东多次出入苏州，拜昆曲名家张继青等为师，以惊人的毅力苦学苦练，最终克服语言障碍，用近乎地道的苏州话，与苏州昆剧院合作，将《牡丹亭》搬上了舞台，先后于苏州、北京、东京、京都等地公演，其后制作的《牡丹亭》高清晰影像，2009年5月以来在日本各地巡回上映，使更多的日本民众有机会欣赏到号称“百戏之祖”的昆曲。

作为一名外国演剧家，坂东为何钟情于昆曲，并致力于其演出和传播呢？他本人曾坦言，这是源于对梅兰芳的崇拜。他通过欣赏梅兰芳的《游园惊梦》等剧目，得知这位名旦曾受到昆曲的影响，于是下决心要去挑战昆曲。说起坂东与梅兰芳的因缘，这还得从其祖父辈谈起。

坂东的祖父是著名歌舞伎演员守田勘弥（通称十三世，1885-1932）。梅兰芳1919年首次访日时，结识了守田勘弥等歌舞伎名优，并与他在帝国剧场同台献过艺。1924年梅兰芳再度访日，两人又曾同台演出，并通过相互交流和观摩，彼此留下了美好印象。梅兰芳两度访日演出，不仅成为京剧走向世界的破天荒之举，而且也开启了中日演剧界交流的大门。在他的影响下，1924年9月，歌舞伎名优市川左团次赴华交流，1925年6月沪上名优绿牡丹（黄玉麟）率团访日演出，1926年4月北京坤伶十三旦一行与沪上小杨月楼剧团相继访日公演，同年7月，守田勘弥与村田嘉久子率大型歌舞伎团访华。

守田一行抵京之前，曾派剧团组织者先期来京与梅兰芳接洽，并呈交两度邀他赴日演出的大仓财阀主兼帝国剧场总经理大仓喜八郎的介绍信，冀望在京能与梅兰芳同台演出。梅兰芳欣然应诺。起初日方组织者建议营业收入按对半或四六开，梅兰芳坚持不肯，认为这样的话，对有五十来号人的日方剧团来说，恐不敷开支，自己只是尽赞助义务，分文不取。最后议定除营业收入的两成半用于剧场开支外，其余悉归日方剧组。对此，日方演职员无不感激称赞。

守田勘弥一行于朝鲜及我国东北地区巡演之后，8月20日晚7点半抵达北京东站。梅兰芳携夫人及尚小云等梨园界同仁数十人，专程至车站迎接，并以鲜花相赠。梅夫人还接村田等女优到家中夜餐。次日下午4点，梅兰芳为欢迎守田一行，假大方家胡同李释戡宅举办茶话会，与会者多达二百余人。当晚梅兰芳与守田等在开明戏院联袂出演，一连合作三天。梅兰芳一方面动员挚友及各路人马前往观看，同时亲自精选三出戏助阵：第一晚与王凤卿、刘景然演《战蒲关》，第二晚与朱桂芳合作《金山寺》，最后一晚与老旦泰斗龚云甫合演《六月雪》。守田等上演了《镰仓三代记》、《连狮子》（头晚）、《大藏卿》、《道成寺》（次日晚）和《宫岛默斗》、《六歌仙》（第三晚）等剧目。首演之后，梅兰芳等在中央公园水榭举行茶话会，慰问日方演职员，他还将二十把绘有各种花卉的折扇分赠给守田等人。最后一日，守田一行在中央公园来今雨轩开茶话会，回请梅兰芳及中日有关人员，守田在致词中一再感谢梅氏的深情厚谊。

因日本歌舞伎来北京演出尚属首次，加上该团在朝鲜及我国东北地区的巡演收入并不理想，故演出前日方组织者及演职人员均担心能否成功，没想到在梅兰芳的慷慨助演及多方关照下，演出场场爆满，三天下来票房收入万余元。日方感激之至，离京前从中拿出五百元，托梅兰芳转赠慈善团体。同时还以守田等人的名义，借《顺天时报》连续两天（8月25、26日）刊载申谢启事。在守田等人离京前，梅兰芳特让夫人福芝芳带裁缝为客人量体裁衣，给每人彻夜赶制出一套中国服装相赠。这些东瀛来客直到返回东京时，还穿着这种衣服，着实让前来迎接他们的日本同胞惊呆了眼。

1930年冬，梅兰芳访美途中，路经日本，当他到达东京车站时，看到守田勘弥等人也手持鲜花前来迎接，两人得以重温旧谊。后来，由于人人皆知的原因，中日间的艺术交流被迫中断。直到1956年，梅兰芳才有机会第三次踏入日本，可惜的是，守田勘弥这位老友早已离开人世。梅兰芳只见到他的养子——第十四世守田勘弥，即当今坂东玉三郎的养父。

顺便提一下，传统的日本歌舞伎界，一直延续着“袭名制”，即继承师傅的艺名。但这种袭名制，并不见得非有血缘关系不可，外人通过努力，获得师傅认可，亦可继承其艺名。守田勘弥这个艺名，传到第十四世后，便暂无承袭。坂东玉三郎也是守田家族中的艺名之一。

（摘自 《北京青年报》）