“英雄”的心里有个鬼
浙昆的新剧《英雄罪》今晚将在红星剧院开演了。这台根据戏曲传统剧目《伐子都》改编的新编历史剧，被列入2005年文化部“国家昆曲艺术抢救、保护和扶持工程”。今年8月在浙江昆剧团全面开排，是近年来戏剧界少有的大制作武戏。
至今四百年历史的“百戏之祖”昆剧以其独特的审美，精致简洁的风格，厚实的文化底蕴为中华民族传统艺术中的瑰宝。而浙江昆剧团在50年前曾经因为一出《十五贯》而救活了一个剧种，带领昆剧艺术进入一个新的时期，在昆剧界有着举足轻重的地位。两组神奇的组合碰撞在一起，成就了今天的《英雄罪》。
《英雄罪》是武生的看家大戏，故事源于《东周列国志》，史迹见《左传》“隐公十一年条”故事称：郑庄公于牛脾山杀惠南王母后，惠南王兴兵报仇，庄公整军应战，其部将公孙子都与颖考叔争帅印反目。子都心毒手辣，与交锋之际用冷箭射死考叔，冒功回师。庄公设宴于金殿，考叔显魂，子都被其活捉致死。
《英雄罪》之英雄回归
这样的一台“英雄”戏自然少不了一群英雄的加盟。曾执导过《骆驼祥子》等经典剧作获得过“文华大奖”的导演石玉昆任本剧导演。谈起这出戏，导演认为这部《英雄罪》实为心里有“鬼”。这个“鬼”是人类本性里嫉妒之鬼，罪恶之鬼。戏中虽然保留了古典戏曲的框架，但在心灵上的刻画和引起的思考却是现代的，也是人类共通的。
也有人担心昆剧结构紧凑了，会不会失去其委婉缠绵的一些本性。而石导演的观点是“武戏文唱”方显大师本色。在这出戏中，武戏不仅是简单的武打场面，在雕塑、戏曲舞蹈、刻画人物、美学上都有张力。子都扮演者是浙昆的团长著名武生林为林，素有“江南一条腿”之称。在刻画心理细腻部分的第四场，专门请到了曾指导过青春版《牡丹亭》的著名巾生汪世喻做唱腔指导，把子都的矛盾、爱恋等复杂的心理展现了出来，这样使得“两条腿”都立了起来。武戏的本源就在昆曲，可以说这是一次真正武戏的回归。
《英雄罪》之英雄亮点
这部戏的剧本经过二度创作，制作班子之大也是自1996年《少年游》以后昆剧界在综合艺术上的一大突破。创作手法上保留了传统曲牌体的形式，而速度和情节构思上却又更贴近现代的审美风格更加紧凑。整部戏历时1小时45分钟一气呵成，完全改变了昆曲以往一个字唱上半天的拖沓场面。
此外在道具运用上，国家一级舞美赵国梁亲自为这台戏设计制作了一个贯穿舞台始终的“机械多功能平台”，在观众视线下可自由转换移动，体现不同场景的不同地点氛围。“空中飞人”以往只出现在杂技团的表演中，而在该剧的第四场幽灵出现的戏中，考叔的魂魄就是在空中飞入舞台，制造出了诡异的气氛。另外幽灵出现时，灯光师运用了现代道具紫光管，让白色的荧光点点，体现了幽灵的神秘。这些高科技的场景都是第一次与昆剧这种古老的艺术擦出火花，是现代与古老的完美碰撞。
舞台的风格简练、传统、粗犷、阳刚，有着战国春秋的青铜器效果。作为背景的天幕是春秋战国时期战车战旗的图案。一幅图贯穿全剧，但天幕能旋转，充分表现了时空的交错运动。
在音乐上，作为世界又一大古老的文化遗产的古琴也加入到了昆剧中来。古琴的旋律贯穿该剧始终，而其中子都在大段的心理独白中，古琴的主旋律一直萦绕在剧场中，一个百转千回，一个思虑重重交织在了一起。两大古老的艺术交相辉映，达到了舞台呈现上的超越。
《英雄罪》之英雄幕后
英雄的幕后总是鲜为人知的。单看那男主角背上的四个大靠旗，威风凛凛。但是背插靠旗又要稳当漂亮地翻跳，不是谁都可以做到的。虽已九月，但天气依然炎热。武生的行当需要把厚厚的胖袄穿在铠甲里面，而头上扎的莽巾，绑的盔头少说也有十公斤的重量。其间唱念做打一场戏下来，演员的辛苦是可想而知的。
这一场《英雄罪》等待的是观众的审判，呈现的是久违的昆曲英雄。 (实习生 王潞)
（摘自 《杭州日报》）
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