厉慧良的绝活和轶事（上）

厉慧良是当代杰出的武生表演艺术家。笔者少年时，1946年一1950年，在重庆常常看他的演出，留下了深刻的印象。

我第一次看厉慧良的戏是1946年在重庆的一川大戏院，那天演的是宋之的编剧的《头本岳飞》。厉慧良在剧中扮演韩世忠，是武生应工，并无开打，以念白、唱做表演为主。厉慧良饰一个士兵(韩世忠)，一出场就英气逼人，在巡更时看不惯那些贪官污吏在国破家亡时还在醉生梦死，花天酒地，因而有所感而叹息念诗，正逢此时厉慧敏扮演的梁红玉陪酒出来。见到这位士兵气度不凡，忧国忧民，主动上前搭话，接着指出："你念的是小杜的七绝，后两句是"商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花"，。二人有了共同的语言，思想一致，互相倾慕。梁红玉用巧计斗败了赃官和老鸨，自己作主与韩世忠结下姻缘。《头本岳飞》实际上是以梁红玉与韩世忠的故事为中心：是新编的京剧，不同于尚小云的老戏《玉玲珑》。后面厉慧良改饰老英雄周侗，十分风趣地制服了闹学的顽童，并收岳飞为徒。厉慧良把韩世忠和周侗这两个年龄、身份、性格完全不同的人物都演得很成功。

当年我最爱看厉慧良、厉慧敏主演的《全本浔阳楼》。兄妹二人一个扮宋江，一个扮阎惜姣，二人旗鼓相当十分精彩。我后来看过不少人演的《杀惜》都不如他兄妹二人演的精彩，往往达不到矛盾高潮就把惜姣杀了。尤其在宋江丢失招文袋而气急败坏回来上楼寻找时，有的演员交代不清。厉慧良的宋江在焦急地上楼到处寻找，在回忆时很有层次，先忆起如何把招文袋挟在腋下，再忆起在强行开门时两臂一张而不知袋子摔到地上了，就匆匆下楼的过程，交代明确，层次清楚；而此时厉慧敏的惜姣也配合做戏；在一旁冷笑看把戏……当惜姣把那"要饭的袋子"扔还时，宋江捡起一看，以为惜姣对他还有感情，接着一摸袋内发现金子不见了……只得顺水推舟说："送与大姐"。再一摸--梁山的书信也不见了，这才大惊失色……在这一段戏中厉慧良的宋江脸上表情丰富多变，有惊，有侥幸，有恐，有急……厉慧敏的惜姣因已拿到宋江私通梁山的把柄，有恃无恐地步步紧逼宋江写下休书，还要打上手印足印……可最后仍不还书信，甚至威胁说，"到了郓城县公堂上再还你……"实在逼得宋江忍无可忍才动了杀心，几次手抖着才抽出刀来终于杀了惜姣。厉氏兄妹的演法完全使观众信服，惜姣逼人太盛，不杀惜姣已不可能。他们的演出像真事一样。当年我们全家看过多次《浔阳楼》。那时我才十几岁，小弟弟刘心武才四五岁，都看入了迷，回到家中就模仿厉氏兄妹的演法，一个饰宋江，一个饰惜姣，演了一遍又对换角色再演一遍，这样才过瘾似的。心武演的惜姣被刺倒下后，还要学厉慧敏的法：先把左足伸直一跷，再把右足伸直一跷--表示僵死了。这种儿时的游戏，说明厉氏兄妹的高超表演使我们到了"走火入魔"的程度。 现在谈谈厉慧良的绝活，据说他有十大绝活，我所看到的是否即为他的十大绝活，尚待专家指正。现回忆如下：

一、在《战宛城》中厉慧良饰演的张绣，在同典韦交锋时，不敌典韦勇猛，被典韦用短戟把头盔从头上挑落--这一瞬间的戏难度很大，必须二人配合紧凑。我看到的是：在台右的张绣一低头，台左的典韦右手用短戟对准张绣的额头中间一挑，正好把张绣的盔头挑起，张绣顺势抬头向后一仰，把盔头甩向右边的侧幕中由捡场的人接去了，同时张绣的甩发也从头顶落了下来，真是丢盔又卸甲……这瞬间的惊险绝活难度很大--千钧一发，令人目不暇接。稍有失误就会挑伤张绣的额头，或头盔挑不下来。后来看别的演员演此剧都没有这一手。

二、在《厉家班》独有的名剧《昆仑奴击犬盗红绡》中厉慧良饰昆仑奴，在飞身入后院时，从三张平行斜放的桌子缝隙中，打起飞脚共走两步，一气呵成而过--表示昆仑奴有飞檐走壁的功夫，若稍有疏忽，就会过不去摔倒在台上。

三、在《盗红绡》中，昆仑奴边唱昆曲曲牌边把身后的宝剑抖出，成半出鞘状态，在唱完时，那剑从鞘中飞出，恰好落在昆仑奴的手中。

四、《凤还巢》中厉慧良饰洪功，同强盗开打一场，洪功身扎大靠，一手使枪，一手使鞭，在台前亮相时，先把手中的鞭抛在半空中。接着迅速转身瞬间在锣鼓声一停时，那鞭恰好横落在背后四面靠旗的夹缝中亮相，博得满堂采声。这一绝活也用于《金沙滩》，《截江夺斗》中。厉慧良已教给天津市的青年武生王立军了。

五、《艳阳楼》的"醉打"也是厉慧良独创的一绝。厉慧良根据剧情--恶霸高登在酒醉醺醺中同梁山英雄对打，酒醉的程度不同，对打的对手不同，就用不同速度和不同的打法。厉慧良借鉴武术中的"醉拳"，及参照了梅兰芳大师的"贵妃醉酒"的醉步和醉态，设计出了有"醉韵"的身段动作，把武艺高强又醉了的高登表演得真实生动，又合情合理。这是前辈武生所没有的演法。

六、《劈山救母》中厉慧良饰沉香，扮相与别人不同，是金脸红唇，更增加了神话的色彩，在神斧被二郎神劈断后有一段"练斧"的表演是耍彩带(代表神斧)类似"天女散花"中的长袖舞。这在当年是很新颖的演技。神斧练好后沉香--仍是个天真顽皮的大孩子似的，还要一边舞着神斧结合"背花"，一边像"乌龙绞柱"似的在地上翻滚。

七、《长坂坡》中的"抓帔"是为观众称道。当糜夫人要投井时，厉慧良饰的赵云向前一抓，未能抓住，却把糜夫人的帔抓了下来，匆忙之中往上一抛，接着走反绷子，刚好在那帔从空中落下时在锣声一击中接在手中，亮相，真演绝了！

八、厉慧良在《龙凤呈祥》中前饰乔玄，后饰《芦花荡》中的张飞，这出戏他唱得很红。(有时他演周瑜，称作《周瑜归天》)张飞出场就是渔夫打扮，腰插令旗，先要大耍眼珠--上下前后左右转动，这时就能博得满堂采声。他的张飞开的"蝴蝶脸"，总像在笑一般，勇猛而风趣，腰腿功夫特别好，宛如游龙，粗犷又妩媚，动作干净利落，比袁世海近年常演的要复杂多变，真是一个活张飞。

九、厉慧良在《全本十三太保》中扮演安思敬，在"飞虎山"被李克用收为义子改名李存孝后，接着就是"雅观楼"，厉慧良的李存孝要唱昆曲，耍令旗；同时舞两种兵器，轻松自如。最后要带"擒孟觉海"。在神勇的李存孝把由武二花扮的孟觉海活捉后，挟在腋下回到营中交令放下时，孟已被挟死了。表现了李存孝强大无比的神力。

十、《金钱豹》中的大舞飞叉，厉慧良的豹子凶猛威严，舞飞叉时要让飞叉在肩、颈，手臂上周身滚动；尤其几次向孙悟空摔叉时，二人必须配合紧凑默契才精彩，孙悟空要跳起来在半空中背朝地接过叉子摔"锞子"，这是很高难的动作，极易摔伤背脊导致瘫痪，解放后都不摔了，而是孙悟空先躺在台上，等金钱豹把叉摔过来正好接着，虽也不易摔淮，但难度差远了，已无惊险的效果了。（未完待续）