对话《陶然情》

一台全部由北昆人自己制作的戏，一台只有4位演员的戏，一台只用了19天就演出的戏，一台北昆第一部小剧场戏……这许多的第一次，让这台戏成为了人们感兴趣的话题。从今天起，本站将特别邀请《陶然情》剧组部分主创人员，推出连续报道，从不同角度，谈谈这部戏的整个创作过程以及背后许多感人的故事。

主持人：你是《陶然情》剧组中年龄最小的人，虽然那个时代离你最远，但你离剧组最近，从“场记”的眼中谈谈你对《陶然情》的感受吧。

邱漫： 我是11月5日被剧院叫去接受这个剧组场记工作的，就说因为我在大都版西厢记剧组场记做的好，又因剧院大部分人都要去日本，所以，被叫去做场记的，当时什么都不知道，剧情不知道，谁演不知道，这个剧什么样，什么时候演更不知道。9号建组，13号和主创人员一起弄大纲，14号下地开排，一直到26号彩排，我是眼瞧着《陶然情》一天天长大，一天一个样。

主持人：也就是说，从下地开始，到彩排，只用了12天！

邱漫：是的。每天从早到晚，先排周老师和杨老师的戏，因为他们是主演，其他2个演员陆续介入，乐队和舞台介入的更晚，大家情绪非常饱满。

主持人：听说你还是剧组的后勤，连吃饭都管。

邱漫：剧组的老师们都很辛苦，我年轻，就多做些事情，除去场记，每天还负责给剧组定盒饭，就在二楼的小排练厅，因为没地方，大家吃饭都站着吃，吃完也没地方休息，呆会继续排练。排这个戏的时候，剧院大部分人都出国了，大家没受任何影响。这个剧组心气非常高，有什么事情一起商量，克服了许多困难，大家都以28日演出为倒记时，终于把戏排出来了，首演效果很好，很感人，为剧院争了荣誉。作为年轻人，亲眼看到老师们对艺术那种认真负责，我也学到了许多东西。

主持人：做为场记，你也非常辛苦，做记录，打剧本，修改剧本，为演员提示，还要兼顾许多杂事。

邱漫：应该的，老师们更辛苦，我也是演员，能经历整个创作过程，能分享演出成功的喜悦，我很高兴，也很荣幸，对我今后的工作会有很大帮助，我也希望能和这个团队继续合作，为观众奉献更多更好的戏，当然，也希望自己能有一天象周老师一样，演一个大家都喜欢的现代女性的角色。

“多媒体”的《陶然情》

主持人：程伟是《陶然情》多媒体部分的设计制作者，先介绍下程伟，他原是北昆武生演员，后转行到北昆音像室，《陶然情》是北昆第一部多媒体戏，程伟参与了《陶然情》多媒体部分的创作。

程伟：我到音像室后，主要是录制复制各种剧目资料，担任《陶然情》多媒体制作，是我第一次利用多媒体技术为一个戏进行创作，我很高兴。戏剧舞台利用多媒体技术早不是新鲜事了，但北昆是第一次，算是开了先河。多媒体可以大大丰富戏的表现力和感染力，而且简单易行还省钱，如果不用多媒体，光靠舞台搭景是不可想象的。多媒体是舞台技术的进步，是舞台技术今后发展的趋势。

主持人：是的，北昆在这个方面以后还有很长的路要走。《陶然情》中多媒体的使用是这个戏的亮点之一，你在这方面做了很多工作，据说为了拍戏中芦苇和雪景你还专门去了趟白洋淀和张家口。

程伟：根据剧情需要和导演的要求，芦苇和雪景是这个戏重要的场景之一，芦苇北京没有，雪景虽然北京刚下了雪，但拍的时候基本都化了，效果不好，所以，就去了白洋淀和张家口。路上车还陷坑里了，费了好大的劲，连拉带推，才把车从坑里拽出来，是有些辛苦，但在舞台上看到自己努力的成果，心里非常高兴，也算为这个戏贡献了一点力量吧。

主持人：剧中有个场景需要用多媒体展现当年3·18历史事件，你找了很多资料，利用多媒体进行剪接，为了表现火焰的效果，你还把自己zippo打火机的油倒在一个盆里，点着后拍火焰的效果。演出时，从屏幕上看效果还真不错。

程伟：通过这个戏的创作，我对多媒体的制作有了初步认识，它不光是技术问题，更需要艺术的创作，是戏的一个重要组成部分。

主持人：是的，这几年，多媒体在一些大型演出庆典以及各种活动中被广泛应用，如北京奥运会等，其效果是用传统的搭景等手段无法实现的。《陶然情》今后主要到校园演出，不可能带那么多舞台装置，所以，多媒体很好的解决了这个问题。而且效果还好。

程伟：小剧场的戏，进校园的戏，更适合使用多媒体，因为简单的舞台可以营造出复杂的场景效果，青年人更容易接受。《陶然情》使用多媒体仅是个开始，现在观众看到的还比较粗，还需要进一步完善，包括今后在多媒体中使用各种效果，如水墨效果，动画效果等，需要学的东西还很多，我喜欢电脑，希望自己在这个方面能为剧院今后的剧目创作做出更大的成绩。