岳美缇弃旦从生

岳美缇，世界闻名的昆曲艺术表演家，上海昆剧团主要演员，国家一级演员。一九五四年至一九六一年在上海戏曲学校昆剧班追随昆曲大师俞振飞、沈传芷习昆曲小生，后又入戏剧导演班进修，对昆曲的理论及实践均有独到的见解。

改行小生，立身俞门

岳美缇原本是学花旦的，一次偶然的机会使她改行学唱小生，并有幸立身俞门。1956年秋，俞振飞和言慧珠带着《百花赠剑》参加中国艺术团赴西欧演出，需要几个在戏中扮演花神或宫女的演员，就将昆剧班的岳美缇、华文漪、张询澎、杨春霞、梁谷音、王芝泉等几个同学一起带上。到了北京，当时文化部领导夏衍、周扬等知道上海来了一批唱昆剧的小孩子，希望能看看他们的戏。其它几折戏的角色，演员都好搭配，但《游园惊梦》缺一个演柳梦梅的小生。有人说“叫岳美缇反串”。岳美缇不敢演，俞振飞说：“ 我来教你，保证学得会。”，说罢立刻借了一双高靴来给岳美缇练功。第二天一早便一招一式地教她，耐心地把抬手动脚的要领一一讲清楚。岳美缇虽然学的是旦角，平时看戏，学戏，或排戏时代小生角色走地位也十分用心和专注。演柳梦梅这个角色也并非一点儿底也没有。这次又早起晚睡，利用休息时间努力地学，她的悟性又很高，竟然在三天中把这折戏学会了。演出那天，周扬、夏衍、齐燕铭等文化部领导人和北京文艺界的许多名人梅兰芳等都来了。第一次扮小生的岳美缇，头上被水纱扎得晕乎乎的，脚上又登了一双厚底高靴，腾云驾雾一般，台下一片漆黑，什么也看不见，只觉得伴奏的笛子声是从很遥远的地方飘过来的。演了约20分钟，昏头昏脑地下了台。直到俞校长笑咪咪地走到她面前，对她说：“今朝蛮好”。岳美缇才像从天上落到地上清醒过来，终于“呵！”长长地透出一口气。

最初，岳美缇对改行当小生很感犹豫和困惑，甚至极不愿意。俞校长写了一封亲笔信热诚地鼓励她：“这次你反串的《惊梦》我很满意，你的抬手投足都好，唱念也好，你有唱小生的条件，要你改唱小生是我的意思，我一定会对你负责到底的！” 后面几个字还在下面画了好几个圈圈。这么一个大艺术家，答应对一个毛丫头负责到底！这封坦率而热情的信深深打动了岳美缇的心。

上课的时间和课堂上所学到的内容是有限的，在俞校长的鼓励下，岳美缇常利用课余和晚饭后的时间到他的办公室和家中去学。每次由俞校长拍曲，岳美缇学唱。拍曲是昆曲学唱的基本功，一板三眼；一支曲子要拍200遍，它使演员在吐字、行腔、润腔、节奏、气息等方面同时得到训练。俞校长每拍一遍总要指出二三处的 润腔唱法和字的头、腹、尾的区分。《拾画叫画》、《三醉》、《闻铃》和《辞朝》等《粟庐曲谱》上的小生唱功戏就是这样一出接一出，一段又一段地学下来的。俞校长仿佛是在给小树苗施肥浇水，他从不是一下子全部倒给你，而是今天讲一点，明天讲一点，如此日常月久，潜移默化，自然就熏陶出昆曲的韵味来。

数十年后当岳美缇成为一名优秀的昆剧演员站立在舞台上的时候，这位京昆艺术大师曾这样评价她：“美缇唱腔婉约、清妍、曲折、洞达、表演细微、熨贴、飞扬流动，她演柳梦梅、潘必正、裴少俊、贾宝玉等既有儒雅倜傥的共性，（这与她眈志书画，多受名家熏陶分不开的）又能分别环境、性格，颊上添毫、各传其神”，后又在《俞振飞表演艺术论集》一书中写到“岳美缇演裴少俊不但细致地揣摩了我的表演、一字一句一招一式地向我学、而且又有她自己的深入的体验，几个重要场次她分寸掌握的很好，相当充分地体现了我的创作意图，她还结合自己女小生的特点，有不少个人的发挥……”。岳美缇终于立身俞门，学到了俞派艺术的全套看家本领，而且为中国昆剧舞台女小生进行了成功的艺术实践。