文意方面:动笔之前,想找一个貌似平淡的字句来起个头。热门戏《惊梦》“默地游春转，小试宜春面，春呀春！得和你两留连，春去如何遣？”这里用的是半阙【生查子】词牌，五言四句。而汤显祖在第三句上情不自禁地多用个“得”字，竟使杜小姐情意缠绵，心潮荡漾。五百年来广大听众读者，能不为之喝采，神往，痴迷？
《牡丹亭*硬拷》【折桂令】“则那石姑姑她识趣拿奸纵。”的“纵”字，也有异曲同工之妙。石道姑是柳梦梅的盗墓同伙，而柳生竟供认她“识趣拿奸”，即迂又狂地陷于不可收拾之地，最后干脆说自已被道姑亲手放了。如此荒诞曲折的案情，缩成一句，末了以衬作正押上韵，用个“纵”字结束，一字之奇，化为谈笑而捭阖人寰，非汤翁孰能。
《牡丹婷*旁疑》【尾声】陈最良唱：“清绝处，再踟躅。糁东风穷泪扑疎疎，则恨的锁春寒这几点杜鹃花下雨。”穷儒不忘孔子绝粮，藜羹不糁之故事，语气凑合恰当，而“糁东风穷泪”堪称绝妙好辞。（今扬州语系仍称粗米粉为“采子”想即糁字原意）
《玉簪记*琴挑》小生唱【朝元歌】“一曲琴声，凄清风韵”之后，人们都改词唱“怎教人不断送青春”。绕了弯子，反觉不顺畅。这地方原著和《纳书楹曲谱》都是：“怎教你断送青春”,直接指向妙常较为合理。改谱的人莫非认为当时二人心迹渐明，小生更喜得发狂，唱句多加个衬字，有助台上表演灵活而已。当推考整个故事情节后，觉得潘陈的迹爱，即有热情的拭探，追求，更有严密的防范和约束，非旦妙常有僧俗之戒，潘郎也绝不肯得意忘形。否则因小失大，佳偶难成，败坏名声，连累亲戚。我诚恳地希望潘相公千万把住分寸，不要变得油嘴滑舌，动作轻浮。
关于《长生殿》唱词，由于历史遗留原因，有好几处被扭曲之后，至今未见平复（具本的扭曲开始，可定于１９０１年秋辛丑条约后慈禧回銮听戏之日）例如：《闻铃》【尾声】原著和《纳书楹曲谱》载明“迢迢前路愁难罄，招魂去国两关情，啊呀望不尽雨后尖山万点青”。除平辅直叙的第一句外，第二，三两句皆作者安排的精辟之作，“招魂去国”是史家直笔，其中也包括揭穿玄宗隐私虚伪的文人曲笔。众所周知，玄宗所谓：“两关情”，其实只关情去国失位。马嵬坡掩面挥袖，何尝对杨妃关情？太子党专权，永王璘被杀，这才是玄宗真关情而无可奈何。于是作者以敏锐的观察力写出了尾声末句“望不尽雨后尖山万点青”。记得现成曲文有：“情到不堪回首处，一齐吩咐与东风”，黄山谷词有：“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”。此皆妙语生花，神采之笔。好曲词反而失传不唱，只因西太后去国亡夫，两次逃难，伶工们怕犯忌讳，不得不草草改词唱到如今，文意当然不值一析。如今要恢复原词来唱，只须曲友响应，并非不可能。
《长生殿*弹词》之【八转】一段，也有同上犯忌讳原因，面临失传危险。记得前人有同情洪昇不幸遭遇的诗句：“可怜一曲长生殿，断送功名到白头”，谁料到清末，国弱君昏，外患频起，死后的洪昇，还是如此倒霉。（作品被阉割）另有一事，值得为他庆幸，细察他的曲词摹仿力特强为世人公认之外，近代已有人发现他在文意烘托上的创造性。例如：《惊变》《埋玉》之后，他对《闻铃》的上场，始终未让陈元礼和羽林军露面，当高力士出场喊：“军士们”时，军士只在幕后应声而已。这里使用了冷与热，大视圈与小视圈的对比，衬托出唐明皇和高力士的凄凉冷落，同时更为偏重唱功，抒发文意，声腔的“百板【武陵花】”提供了条件。
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