当今文化体制下山东省吕剧院路线简析及设想

一家之言

现在整个中国的文化体制都是畸形的。像正在流行的文艺，比如歌曲、电影，他们可以摆脱文化体制的限制，只要有观众、有票房，什么都能解决。但是传统的戏曲不一样，他们现在处于低潮期，如果仅仅依靠票房来维持，几乎不能生存，所以不论什么剧种，都要或多或少的依附于文化体制，他们的生存需要得到体制的支持。

现在衡量剧种和戏曲演员好坏的标准大体有两个：一是获奖情况，二是演出观众。相对于演出观众数量来说，官方（也就是体制）更加看好的是获奖情况，这一情况一定程度上代表了剧种的创作水平和演员的自身条件。举一个例子来说，龙口市吕剧团可能是演出场次最多的县级剧团，生存条件非常好，但是他们在官方眼里并不重要；而相反，山东省吕剧院每年演出场次不多，且以上级演出任务为主，可是他们拿的奖多，多次被文化部表彰。经常被表彰，在官方的排名里面就靠前，得到上面拨款就很多，生存空间就会更大。

吕剧在二十世纪后半期的发展是滞后的（官方这么说）。当然，这一时期创拍了非常多的剧目、涌现出了很多优秀演员。可是，老一辈的艺术家并没有申请获奖的意识。拿个人奖项来说，梅花奖起于83年，表彰45岁以下的演员，而吕剧的第一次梅花是在2000年，也就是17年之后。这期间，错过了非常多的优秀艺术家，比如董艳萍、张艳芳、吴萍、贾淑华等等，他们并不是没有拿奖的水平和能力，而是没有拿奖的意识。吕剧历史上申请过梅花奖的演员有：史萍、荆延国、高静、刘玉凤、董家岭、焦黎、吕淑娥；获得梅花奖的只有高静、刘玉凤、焦黎和吕淑娥。

然而二十年以后，吕剧才想起来要多拿几个官方的大奖，以得到官方认可时，吕剧在官方眼里，已经是非常落后了，尽管在山东有那么多剧团和观众，但这并不是官方衡量剧种优劣的标准。

可以说，从1980年到2000年，吕剧发展并不滞后，只是他们没有申奖的意识，而被官方所忽略。举一个最恰当的例子，1985年山东省吕剧团创排《画龙点睛》，在全国迅速引起轰动，数十个剧种都移植了这出戏；然而等到2007年山东省吕剧院才想起来把这部惊天的好戏拿出来申请奖项，这就是观念的滞后。

所以说，现在山东省吕剧院一味的迎合上级的做法不无道理，他们也是被体制所逼、为现实所迫。

下面分析一下2000年以后山东省吕剧院的做法，一句话“两手抓、两手硬”：

一、努力拿奖（包括剧目和演员），要把20年没拿过的大奖都拿回来

现在体制认为的大奖或大赛有：文华奖、梅花奖、中国戏剧节、中国艺术节、中国现代戏展演

1、苦菜花最后捧一下郎咸芬：
个人：文华表演奖（郎咸芬）、中国戏剧节表演奖（李萍）；
剧目：文华大奖

2、石龙湾捧一下高静：
个人：文化表演奖、梅花奖；
剧目：文华剧目奖

3、补天：
个人：中国现代戏优秀主角奖（高静、董家岭、焦黎、文宗哲）、配角奖（李肖江、胡静华、马林）、梅花奖（焦黎）；
剧目：舞台艺术精品

4、画龙点睛（这出戏原本想捧一下董家岭和李肖江，但其中出了点问题）：
个人：文化表演奖（董家岭、龚鲁阳）
剧目：文华剧目奖

5、大唐黜官记（董家岭梅花奖计划失败后）
个人：中国艺术节表演奖（盖勇）、中国戏剧节表演奖（孙英杰）
剧目：文华剧目奖、中国戏剧节剧目奖

6、新版李二嫂改嫁
梅花奖（吕淑娥）

7、百姓书记（这出戏究竟想捧谁，我们不得而知，反正不是柏绪民，只是后来被迫换成柏绪民老师而已）
个人：中国艺术节优秀表演奖（柏绪民）、中国戏剧节优秀表演奖（傅焕涛）
剧目：文华大奖、中国戏剧节优秀剧目奖

8、回家……待定

从以上列表来看，山东省吕剧院在走“优秀演员逐个拿奖、精品剧目逐个获奖”的路线，想以此提高在体制下的影响力。从高静、李萍、董家岭、焦黎、文宗哲、盖勇、孙英杰、傅焕涛一路走下来，这就是最好的证明。而且一般来说，只要上述演员拿过了国家级大奖，他们就不必再担纲演出了，这是一种节约资源来打造体制承认的艺术家的好方法。

要知道，这批演员在十年之内都要离开舞台，但是他们的水平都没有在艺术青春的前二十年里焕发出来，所以只能用最后的十年补回来。

二、培养青年演员

凡下乡演出全场戏，一般用青年演员，老演员唱选段；
省级比赛用青年演员；
组织青年演员培训。

十年来涌现出的优秀青年演员有：
吕淑娥、盖勇、闫红、孙学凤；（较年轻）
杨柳、姚洁、孔令文、彭莉媛、吴海涛、耿福杰、王静静、杨晓梅等。（年轻）

有的年轻演员很好，但是还远远没有达到艺术家的水准，而且剧院还有一大批远远没有散发完光热的艺术家，因此按照体制思路编排的要拿国家奖的大戏和国家级的巡演他们是不能担纲的。

举两个例子：
一个是《回家》的排练，姚洁等年轻演员上了，也展现出了自己的风采，但是并没有让他们做主要角色。这可以是一个思路，以后有必要继续历练她，让姚洁把青年、中年、老年的芥兰一人演出。

一个是全国巡演《姊妹易嫁》的例子，2012年姊妹易嫁被文化部表彰，并要求全国巡演，这时初定的演员是高静、李萍、董家岭、谭连华，剧院不是没有演员能演，而是青年演员确实演的不咋的（青春版大家也看到了），用老演员是展现给全国人民高水准演出的最好办法。
进北京的演出中，路中遭遇车祸，董家岭老师受了点伤，于是才叫盖勇上去演了毛纪。之后，在大连、连云港等地的演出中，才渐渐换上了杨柳、彭莉媛和吴海涛。彭莉媛的演出可以说受的意见最大。有些时候，不是不想用青年演员，而是他们在平时还没有下到功夫，没有水准。我想，今后更要严格的抓青年，毕竟一个一个的老演员得过国家级大奖之后，就要退出舞台了。