根据吕剧史相关资料整理
不改革没饭吃（1906年之前）
琴书最早是鲁西南地区的曲艺形式，后来逐渐在山东各地流传开来，有南路、北路、东路之分，风格不同。吕剧的母体是东路琴书。
促成北路琴书艺人改革为化妆演出的根本原因是生计之艰，其中既有自然环境的恶劣，又有京剧、河北梆子等班社的排挤。
改革后，先是经过了一段戏曲与曲艺共存的时期，老艺人讲“拉地摊”，不到十年的时间。这时期基本的化妆已经有了，伴奏除了文场，也加了武场的打击乐器。但是有时伴奏人员也可以唱，所以说带有曲艺成分。
改完了要做大（1906-1918年）
化妆扬琴初期，不同地方叫法不同，包括捋戏（滨州地区）、老四平（广饶地区）、蹦蹦戏（胶东地区）等等。这是虽然发展快，但是与古老剧种相比有欠缺，于是通过三合水、二合水的办法学习其他剧种，演出场所由村庄转到集镇。舞台道具、幕布、服装都渐渐完备。这时期的化妆扬琴已经去除了它的曲艺形式，成为一个戏曲剧种了。
之后，有影响的艺人按师承关系组成了戏班。1906年春至1918年间，共和班、高家班、黄家班等等诸多戏班建立，这就是所谓的搭班唱戏。
这时期戏班活动范围：广饶、博兴、利津、滨县、沾化、惠民、无棣、阳信、淄博、邹平、章丘、青州、潍县和胶东各地。
从农村到城市（1918-1936年）
戏园、剧场演出时期。1918年，化妆扬琴班社逐渐进入城市，扬琴戏的发展重心由乡村移向城市，是吕剧史上的一个转折点。
1918年，车里班的张凤池成为济南某戏园的园主，遂车里班从广饶迁至济南。此后，扬琴戏班社陆续进入济南，被艺人们称为“久战济南而不衰”。
1918年至1936年，众多化妆扬琴班社云聚济南，名角荟萃，流派纷呈，促进了化妆扬琴在济南地区的传播和发展。此外，广饶北部的许多班社，还经常到烟台、青岛及东北地区的大连、长春、哈尔滨等城市演出，使化妆扬琴不但流行于山东大部地区，在省外也产生了一定影响。
战乱四起萧条（1937-1948年）
37年后，留居城市的艺人们惨淡经营，收入微薄，许多演员回乡务农，只剩少数班社在济南城区演出。为了生存，1937年，在济南的几个班社合并组成了义和班。1938年，义和班应济南国泰电影院经理张文举相邀去泰安演出。39年，经泰安剧场经理王怀庆介绍，义和班又和莱芜梆子戏班联合演出一年。1940年返回济南，同年，父子班解体，部分加入义和班。至此，义和班内集聚了当时大部著名化妆扬琴艺人，成为实力最强的化妆扬琴班社。义和班常在济南大观园、风顺茶园演出，后又进入新新剧场。这时期，义和班还经常到博山、淄川、广饶、沾化、无棣、阳信、乐陵、惠民、滨县、利津、庆云、盐山等地演出。
后来，因为内战，济南义和班趋于解散。扬琴戏已经濒于灭绝。
以上是1948年济南解放前，扬琴戏的发展史。虽然这一时期扬琴戏只是在鲁西北、胶东以及东北部分城市乡村演出的小剧种，但是正是这一时期的积累，扬琴戏才会在1951年因为“形式简单活泼，容易反映现代生活，群众语言丰富，唱词通俗易懂，内容积极健康，群众基础深厚”等特点被地方戏曲研究室看中。
解放重获新生（1948年-1953年）
济南解放后，原来义和班的成员又有的聚到一起，重新唱扬琴戏。1949年，九岁红张艳芳作为新成员加入班社。1951年，这个旧社会的班社改组成新时代民营剧团——济南市鲁声琴剧团。这时期，山东省戏曲研究室正在进行戏曲调研，把目光定位到在济南、烟台、昌潍、惠民等地区很有群众基础的扬琴戏上，把传统戏《小姑贤》、《井台会》作为实验剧目调演，并在1951年4月份将《李二嫂改嫁》搬上舞台。
这个剧种还没有统一的名字，除了以前班社各式各样的叫法，解放后又多了新叫法。《李二嫂改嫁》第一次进上海称为“琴剧”，1951年青岛演出《小二黑结婚》称为“新扬琴戏”，还有的称其为“地方戏”、“小戏”。1952年，时克远请省文联副主席陶钝为该剧种起一个统一简洁的名字，陶钝赠名为“鲁剧’。后来，省文化局局长王统照认为”黄钟大吕“的”吕“字很好，遂命名为”吕剧”。
1953年，文化部部长周扬观看了山东省歌剧团演出的吕剧《刘海砍樵》、《王小赶脚》之后，鼓励其改名为“山东省吕剧团”。同年11月，吕剧团在大观园演出《小姑贤》、《王定保借当》、《井台会》、《李二嫂改嫁》，“扬琴戏”改为“吕剧”，这一名字得到群众认可。之后，鲁声琴剧团改名为“鲁声吕剧团”。
华东一炮打响
1954年，吕剧参加华东区戏曲观摩大会，《李二嫂改嫁》、《小姑贤》、《王定保借当》等剧目获得了一致好评，领导专家认为扬琴戏的改革十分成功。之后，山东省内的吕剧团发展至30多个，新疆、黑龙江、吉林、辽宁、江苏等地也相继建立吕剧团。
吕剧在现代戏的创作上得到了领导的表扬，众多剧种争相学习。
发表评论 取消回复